慶東原·西皋亭適興

譯文

興致常常被催租事破壞，快活也常為送酒人帶來(lái)。醉醺醺時(shí)，詩(shī)興依然存在。菊花又盛開(kāi)，人也未衰老，就應(yīng)該把世事忘懷。管他有什么監(jiān)州來(lái)礙手礙腳，只要有螃蟹朵頤，便是我平生一快。

注釋

雙調(diào)：宮調(diào)名，十二宮調(diào)之一。慶東原：雙調(diào)曲牌，又名“慶東園”“鄆城春”。全曲八句六韻。西皋亭：在西皋山西部。西皋山又稱(chēng)皋亭山，在浙江杭州東北，作者曾隱居于其西麓。適興：即隨性、適情的意思。

興：興致。敗：敗壞。

“歡因”句：用白衣送酒典故。

黃花：菊花。

朱顏未衰：是說(shuō)酒醉時(shí)臉上泛著紅光，顯得年輕。

“管甚”二句：宋代各州置通判，稱(chēng)為監(jiān)州，每與知州爭(zhēng)權(quán)。

　　薛昂夫晚年鄙薄功名，辭去衢州路總管官職，隱居在皋亭山西麓，創(chuàng)作詞曲，追求自由閑適的生活。西皋亭即位于皋亭山西側(cè)。此曲當(dāng)為作者定居杭州時(shí)期的一個(gè)重陽(yáng)節(jié)登高游覽西皋亭時(shí)有感而作。

　　此曲起首二句，將古代兩則有關(guān)重陽(yáng)節(jié)的著名典故巧妙地做了對(duì)比，以工整的對(duì)仗和緊密相連的內(nèi)容引出下文的敘述和議論。其一見(jiàn)載于惠洪《冷齋夜話》：北宋潘大臨善作詩(shī)，然家甚貧。其友臨川人謝逸曾寫(xiě)信問(wèn)：“近新作詩(shī)否？”大臨答云：“秋來(lái)景物，件件是佳句，恨為俗氣蔽翳。昨日清臥，聞攪林風(fēng)雨聲，遂題壁曰：‘滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)’。忽催租人來(lái)，遂敗意。只此一句奉寄?！边@就是著名的“一句詩(shī)”的故事。其二出自蕭統(tǒng)《陶淵明傳》：“九月九日出宅邊菊叢中坐，久之，滿手把菊，值弘送酒至；即便就酌，醉而后歸?！弊髡呶幢厣钪姓嬗腥缗舜笈R那樣“催租人至”的掃興遭遇，這里的“興為催租敗”，只不過(guò)是對(duì)日常生活中各種俗務(wù)的典型性反映。本言“適興”而先言興“敗”，目的是突出“歡因送酒來(lái)”。后一句因?yàn)橛辛饲耙痪涞匿亯|，更加淋漓盡致地反襯出作者好酒酣酒快意欣喜的情態(tài)。這就是創(chuàng)作中的欲揚(yáng)先抑手法。所以第三句順勢(shì)點(diǎn)出“酒酣時(shí)詩(shī)興依然在”。盡管不如意事如催租般拂人情興，但只要有酒大醉，借助其神奇的功力，結(jié)果“詩(shī)興依然在”。這便將作者桀驁放曠的豪情和盤(pán)托出。

　　如果說(shuō)首二句敗興和盡興的對(duì)比突出了人世間雅與俗的尖銳對(duì)立，那么中間“黃花又開(kāi)”和“朱顏未衰”二句則在紅黃對(duì)比之中，盡顯人與自然的和諧境界。菊花之盛開(kāi)上承陶淵明九月九“滿手把菊”之典。紅顏未衰，則是作者表明自己是個(gè)充滿生活熱情的人，而不是個(gè)萬(wàn)念俱灰、毫無(wú)易趣的行尸走肉。如此秋高氣爽的好時(shí)節(jié)，如何好的人生階段，“正好忘懷”。作者的酒興、詩(shī)興，都是摒除人世干擾，“忘懷”的結(jié)果。忘懷的根據(jù)，一是“黃花又開(kāi)”，二是“朱顏未衰”。前者代表了“西皋亭適興”的佳令和美景，后者則是作者壯志未消，意欲有所作為的內(nèi)心世界的發(fā)露。

　　小令至此，“適興”的題目已經(jīng)繳足，妙在結(jié)尾又添上了兩句奇縱的豪語(yǔ)：“管甚有監(jiān)州，不可無(wú)螃蟹?！边@里又是用典。歐陽(yáng)修《歸田錄》卷二載：“往時(shí)有錢(qián)昆少卿者，家世余杭人也。杭人嗜蟹，昆嘗求補(bǔ)外郡，人問(wèn)其所欲何州，昆曰：‘但得有螃蟹無(wú)通判處則可矣?！边@則典故頗為疏狂放逸的文人所稱(chēng)道，如蘇軾就有“欲向君王乞符竹，但憂無(wú)蟹有監(jiān)州”的詩(shī)句。作者將錢(qián)昆有螃蟹、無(wú)監(jiān)州的條件略作改動(dòng)，“管甚有監(jiān)州”，說(shuō)明就是有監(jiān)州在旁也沒(méi)有什么了不得，顯示了蔑視官場(chǎng)桎梏的氣概。而“螃蟹”也是重陽(yáng)節(jié)令之物，馬致遠(yuǎn)《夜行船·秋思》套數(shù)中“帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉，想人生有限杯，渾幾個(gè)重陽(yáng)節(jié)”就是一證?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》載東晉的狂士畢卓，曾有“右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣”的豪言。此曲中的“不可無(wú)螃蟹”，正是“歡因送酒來(lái)”的重申和補(bǔ)充。末尾的這兩句，同畢卓的豪言快語(yǔ)在精神氣質(zhì)上是毫無(wú)二致的。

　　曲子表現(xiàn)出作者頗為疏狂放逸的文人性格和蔑視官場(chǎng)桎梏的氣概。全曲活用典故，一氣呵成，毫無(wú)滯澀生硬之感。其橫放豪縱，深得散曲曲體的意理。