昨宵里恁和衣睡,今宵里又恁和衣睡。小飲歸來(lái),初更過,醺醺醉。中夜后、何事還驚起?霜天冷,風(fēng)細(xì)細(xì),觸疏窗、閃閃燈搖曳。
空床展轉(zhuǎn)重追想,云雨夢(mèng)、任攲枕難繼。寸心萬(wàn)緒,咫尺千里。好景良天,彼此,空有相憐意,未有相憐計(jì)。
婆羅門令·昨宵里恁和衣睡。宋代。柳永。 昨宵里恁和衣睡,今宵里又恁和衣睡。小飲歸來(lái),初更過,醺醺醉。中夜后、何事還驚起?霜天冷,風(fēng)細(xì)細(xì),觸疏窗、閃閃燈搖曳??沾舱罐D(zhuǎn)重追想,云雨夢(mèng)、任攲枕難繼。寸心萬(wàn)緒,咫尺千里。好景良天,彼此,空有相憐意,未有相憐計(jì)。
昨夜穿著衣服裹著被子睡了,今夜又是如此。睡前獨(dú)自飲酒,一直到初更時(shí)分才醉醺醺地歸來(lái)。剛過中夜,又被驚醒,是為什么事呢?寒冷的天氣,微風(fēng)細(xì)細(xì),吹動(dòng)花格窗子,燈火搖曳不定。
深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法入眠,想要重溫舊夢(mèng),卻難以繼續(xù)。心中無(wú)限情緒,情人卻在萬(wàn)里之遙。這良辰美景,空有相思的情意,卻沒有相見的辦法。
婆羅門令:詞牌名。
恁:如此,這樣。
和衣睡:穿著衣服裹著被子睡覺。足見寂寞無(wú)聊之極。
疏窗:雕有花格的窗子。宋·黃裳《漁家傲》:“衣未剪,疏窗空引相思怨?!?/p>
搖曳:來(lái)回晃蕩的樣子。
展轉(zhuǎn):即“輾轉(zhuǎn)”。
云雨:指男女歡合,出自宋玉《高唐賦》。
攲(yi)枕:斜倚枕頭。攲,依靠。
咫尺千里:比喻距離雖然很近,但很難相見,好像是遠(yuǎn)在千里之外一樣。 咫,周制八寸,合今制市尺六寸二分二厘。
參考資料:
1、《讀點(diǎn)經(jīng)典》編委會(huì).婉約詞圣柳永·李清照名詞名句:鳳凰出版社,2012年6月:31-34
柳永出身官宦世家,少時(shí)學(xué)習(xí)詩(shī)詞,有功名用世之志。咸平五年(1002年),柳永離開家鄉(xiāng),流寓杭州、蘇州,沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。此詞即為那時(shí)所作。
本詞通過描寫羈旅者中宵酒醒的情景,抒寫了詞人的離愁和他對(duì)情人的相思。
上片寫孤眠驚夢(mèng)的情事,語(yǔ)極渾成,造境凄清。
“昨宵里恁和衣睡,今宵里又恁和衣睡?!遍_頭二句從“今宵”聯(lián)系到“昨宵”,說前一個(gè)夜里是這樣和衣而睡,當(dāng)天夜里又這樣和衣而睡。連寫兩夜,而景況如一,從羈旅生活中選擇“和衣睡”這樣一個(gè)典型的細(xì)節(jié),寫盡了游子苦辛和孤眠滋味。兩句純用口語(yǔ),幾乎逐字重復(fù),于次句著一“又”字,傳達(dá)出一種因生活單調(diào)膩味而極不耐煩的情緒。
“小飲歸來(lái),初更過,醺醺醉?!比涞共?,寫入睡之前,先喝過一陣悶酒?!靶★嫛?,可見未盡興,因?yàn)榭椭歇?dú)酌毫無(wú)意趣可言。但一飲飲到“初更過”,又可見有許多愁悶待酒消遣,獨(dú)飲雖無(wú)意興,仍是醉醺醺歸來(lái)?!磅铬缸怼比?,既承上說明了何以和衣而睡的原因,又為下面寫追尋夢(mèng)境伏筆。
“中夜后、何事還驚起?霜天冷,風(fēng)細(xì)細(xì),觸疏窗、閃閃燈搖曳?!庇迷O(shè)問的語(yǔ)氣,便加強(qiáng)了表情作用,使讀者感到夢(mèng)醒人的滿腔幽怨?!八炖?,風(fēng)細(xì)細(xì)”是其膚覺感受;“閃閃燈搖曳”則是其視覺感受。
過片撇開景語(yǔ),繼驚夢(mèng)寫孤眠寂寞的心情。
“空床展轉(zhuǎn)重追想,云雨夢(mèng)、任攲枕難繼?!敝魅斯藭r(shí)展轉(zhuǎn)反側(cè)不能成眠,想要重溫舊夢(mèng),而不復(fù)可得。“重追想”三字對(duì)上片所略過的情事作了補(bǔ)充,原來(lái)醉歸后短暫的一覺中,他曾做上一個(gè)好夢(mèng),與情人同衾共枕、備極歡洽。此處作者用反襯手法,夢(mèng)越好,越顯得夢(mèng)醒后的可悲。相思情切與好夢(mèng)難繼成了尖銳的矛盾。
“寸心萬(wàn)緒,咫尺千里?!本o接兩個(gè)對(duì)句就極寫這種復(fù)雜的心緒,每一句中又有強(qiáng)烈對(duì)比:“寸心”對(duì)“萬(wàn)緒”寫出其感情負(fù)荷之沉重難堪:“咫尺”對(duì)“千里”則表現(xiàn)出夢(mèng)見而醒失之的無(wú)限惆悵。
“好景良天,彼此,空有相憐意,未有相憐計(jì)?!贝颂幰粴庀s聯(lián),謂彼此天各一方,空懷相思之情而無(wú)計(jì)相就,辜負(fù)如此良宵。所謂“好景良天”,也就是“良辰美景虛設(shè)”之省言?!氨舜恕倍肿x斷,更能產(chǎn)生“人成各,今非昨”的意味。全詞至此,由寫一已的相思而牽連到對(duì)方同樣難堪的處境,意蘊(yùn)便更深入一層。“空有相憐意,未有相憐計(jì)”兩句意思對(duì)照,但只更換首尾二字,且于尾字用韻。由于數(shù)字相同,則更換的字特別是作韻腳的末一字大為突出,“有意”、“無(wú)計(jì)”的內(nèi)心矛盾由此得到強(qiáng)調(diào)。結(jié)尾巧用重復(fù)修辭的手法,前后照應(yīng),層次豐富,而意境渾然,頗耐人尋味。
全詞通篇從睡前、睡夢(mèng)、醒后幾方面描述,有倒插、有伏筆、有補(bǔ)筆,前后照應(yīng);從一已相思寫起,以彼此相思作結(jié),飛揚(yáng)靈動(dòng),層次清晰,清新質(zhì)樸,凝煉生動(dòng)。
柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫,情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛,人稱“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。 ...
柳永。 柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫,情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛,人稱“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
崎嶇連日太行中,王屋名存縣已空。濟(jì)水難尋潛地脈,天壇遙見出云峰。
黃花夾道開清露,紅樹漫山醉晚風(fēng)。處處登高重回首,客懷秋思浩無(wú)窮。
秋日王屋道中五首 其一。明代。薛瑄。 崎嶇連日太行中,王屋名存縣已空。濟(jì)水難尋潛地脈,天壇遙見出云峰。黃花夾道開清露,紅樹漫山醉晚風(fēng)。處處登高重回首,客懷秋思浩無(wú)窮。
又以永錫難老為韻 其四。宋代。劉一止。 長(zhǎng)松倚青壁,千歲身不老。下顧蓬艾姿,生意何草草。愿言雨露甘,馀潤(rùn)及枯槁。耿耿心自憐,得蔭苦不早。
秋夕書事。宋代。陸游。 寂寂青楓岸,蕭蕭白版扉。端居常嬾動(dòng),偶出卻忘歸。時(shí)泰徵科簡(jiǎn),師還驛置稀。江村日無(wú)事,煙火自相依。
莫嘆飄零萬(wàn)里身,尊前相見即相親。黃花翠竹來(lái)江外,紫蟹銀魚出海濱。
雁度石門云氣近,烏啼金井露花新。不辭令節(jié)成歡醉,總是登高能賦人。
九日追和虞太史韻東徐僉憲叔明。。劉崧。 莫嘆飄零萬(wàn)里身,尊前相見即相親。黃花翠竹來(lái)江外,紫蟹銀魚出海濱。雁度石門云氣近,烏啼金井露花新。不辭令節(jié)成歡醉,總是登高能賦人。
天津感事二十六首。宋代。邵雍。 人言垂釣辯浮沉,辯著浮沉用意深。吾恥不為知害性,等閑輕動(dòng)望魚心。