秋至懷歸詩(shī)

　　江淹早歲以一介寒士受知于宋建平王劉景素，景素愛(ài)好文學(xué)之士，江淹在南兗州做過(guò)景素的僚屬，后淹因事系獄，自獄中上書(shū)，“景素覽書(shū)，即日出之”（《南史》本傳）。景素出鎮(zhèn)荊州，江淹從之鎮(zhèn)，其時(shí)約當(dāng)公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后廢帝元徽二年）間，江淹集中寫(xiě)荊山漢水風(fēng)物的詩(shī)即作于這幾年。

　　全詩(shī)十六句，前八句著重寫(xiě)景，繪出關(guān)山重疊、煙水蒼茫的秋色圖卷；后八句轉(zhuǎn)向抒情，抒發(fā)歸路迢遞、飄零自傷的憂思情懷。首聯(lián)總領(lǐng)寫(xiě)景，開(kāi)頭即以“悵然”點(diǎn)明此行抑郁惆悵的心境，為全詩(shī)定下了基調(diào)。“漢北”則交代地點(diǎn)。詩(shī)人回首眺望“岨山田”，觸景生情，引出了這篇詩(shī)章?！皼V沄”，水流回轉(zhuǎn)貌，如《楚辭》中漢王逸《九思·哀歲》云：“窺見(jiàn)兮溪澗，流水兮沄沄?！贝寺?lián)寫(xiě)群山綿延，高下參差，溪澗溝壑，縱橫錯(cuò)互的景象，氣勢(shì)壯觀雄偉?！皼V沄”狀水之蜿蜒曲折，“參差”寫(xiě)山之錯(cuò)落聳峙，“百重”以對(duì)“萬(wàn)里”，均形容其廣袤。此聯(lián)從不同的方面寫(xiě)出了荊襄山水博大雄奇的姿態(tài)。

　　如果說(shuō)上聯(lián)是寫(xiě)其全貌的話，那么下一聯(lián)則進(jìn)一步從地理形勢(shì)上烘托出景物的特色。詩(shī)人的眼光已不局限于荊襄一地，而是放眼遠(yuǎn)眺，神游故國(guó)，西北至秦隴，東南至吳越。荊山居江漢平原之西鄙，雄關(guān)險(xiǎn)隘，屏障楚地，迤邐至西北則是秦嶺大巴山和黃土高原，而江漢平原又如同通向長(zhǎng)江三角洲的門(mén)戶，河川網(wǎng)絡(luò)猶如血脈相連。這一聯(lián)概括了荊襄江漢在地理上的重要地位，實(shí)有深意存焉，這一點(diǎn)在下面再加揭示。從用筆看，這一聯(lián)也是工整的對(duì)偶，動(dòng)詞“帶”與“冠”尤為傳神，前者展現(xiàn)了層巒逶迤的壯闊景象，后者描畫(huà)出浮云籠罩的南國(guó)風(fēng)光。出句以雄關(guān)絕塞表現(xiàn)出蒼茫凝重的格調(diào)，而對(duì)句則以云煙連綿傳達(dá)出旖旎曼妙的情思，這一對(duì)比如同宋代山水畫(huà)中荊浩、關(guān)仝的疊嶂丘壑之于董源、巨然的淡煙輕嵐，色彩迥異的意象構(gòu)成的對(duì)偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。

　　下一聯(lián)筆勢(shì)收攏，又落到了眼前的草木之上。草色轉(zhuǎn)為枯黃，好像將原來(lái)的翠綠收藏起來(lái)了，故謂之“斂”；“窮水”乃荒遠(yuǎn)之水，它與草色共同構(gòu)成了一個(gè)秋氣肅殺的意境?！澳救~”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”；而“變”的修辭又令人憶及謝靈運(yùn)《登池上樓》中的警策：“池塘生春草，園柳變鳴禽?！蹦救~紛紛墜落，改變了原先水木交映的河上景色，此處妙在將“變”用作使動(dòng)詞，造語(yǔ)不同凡響。事實(shí)上整個(gè)這一聯(lián)都有模擬謝詩(shī)的痕跡，雖然彼寫(xiě)春景，此擬秋色，但都表現(xiàn)出星移物換的微妙變化。當(dāng)然江淹之句難以與謝詩(shī)的自然天成相比擬，其得之模擬，終落第二義?！拔耐ㄔ?shī)體總雜，善于摹擬”（鐘嶸《詩(shī)品》），于此可見(jiàn)一斑。

　　“草色”一聯(lián)已暗逗秋意，到“秋至”一句則點(diǎn)明秋天的來(lái)臨。這一句也是化用《湘夫人》中開(kāi)頭的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予?！边@兩句在《湘夫人》中原與上引的兩句緊相銜接。這里，在表現(xiàn)秋色由晦轉(zhuǎn)明時(shí)，詩(shī)人通過(guò)化用的意象成語(yǔ)的內(nèi)在聯(lián)系，使詩(shī)的上下兩半意脈貫通，很自然地過(guò)渡到抒情部分。詩(shī)人宦游他鄉(xiāng)，故以“客人”自稱(chēng)；“傷嬋娟”則是悲傷帝子在此清秋時(shí)節(jié)降臨水邊，伶俜飄零?！澳宽痦鹳獬钣琛?，她那憂傷的目光使詩(shī)人油然而生同病相憐之情?！皨染辍?，姿態(tài)美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江漢間流傳著許多惝恍迷離的神話傳說(shuō)，像鄭交甫于漢皋遇二神女，解佩相贈(zèng)之事即是其一。據(jù)《水經(jīng)注·沔水》載，襄陽(yáng)縣北之方山，“山下水曲之隈，云漢女昔游處也，故張衡《南都賦》曰：‘游女弄珠于漢皋之曲?！瘽h皋即方山之異名也。”可見(jiàn)詩(shī)人化用楚辭并非鑿空而道、無(wú)中生有，而是切合其地方人文特色的。

　　下一聯(lián)寫(xiě)其欲歸不成，歸途漫漫之感?！霸囋L”猶言“欲訪”；“淮海使”，揚(yáng)州的地方長(zhǎng)官。東晉以還，北人南遷，多聚居于揚(yáng)州一帶，所謂的僑置州郡也多設(shè)于此。史載江淹“起家南徐州從事”，又曾“隨景素在南兗州”，“尋舉南徐州秀才對(duì)策上第”（《南史》本傳），上述兩個(gè)僑置州在劉宋時(shí)即以京口、廣陵為治所，詩(shī)人故將淮海視為自己的故鄉(xiāng)。“蓬驅(qū)”句以蓬草自況，蓬草的飄轉(zhuǎn)不定正如其無(wú)止境的游宦生涯。飄蓬的意象由來(lái)已久，而建安詩(shī)人尤喜用之，如曹植的《雜詩(shī)》云：“轉(zhuǎn)蓬離本根，飄飄隨長(zhǎng)風(fēng)。何意迥飚舉，吹我入云中。高高上無(wú)極，天路安可窮！”幾可作此句詩(shī)的注腳?！办盒摹奔葱撵海Z(yǔ)出《戰(zhàn)國(guó)策·楚策》，意謂中心不安如懸掛的旌旗飄搖不定?！巴阶詰摇豹q言內(nèi)心的懸念不安只是自費(fèi)苦心，徒勞無(wú)益。此處詩(shī)人也有其言外之意，且留待下面一并交代。

　　最后一聯(lián)感嘆歲月蹉跎，憂多傷身?！叭羧A”猶言“若英”，即若木之花。若木是神話中生長(zhǎng)于西方日入處的樹(shù)木?！渡胶＝?jīng)·大荒北經(jīng)》稱(chēng)：“上有赤樹(shù)，青葉赤華，名曰若木?！惫弊ⅲ骸吧鑫?，附西極，其華光赤下照地。”若木之光華后人也用來(lái)指時(shí)光。《離騷》云：“折若木以拂日兮，聊逍遙以相羊。”屈原的舉動(dòng)，據(jù)王逸的解釋?zhuān)恰罢廴∪裟荆苑鲹羧?，使之還去”，“或謂拂，蔽也，以若木鄣蔽日，使不得過(guò)也”（《楚辭章句》）?？傊?，都是挽留光陰之意。詩(shī)人在此感嘆，光陰如逝水無(wú)情，即使想借助若木加以挽留，也是徒勞無(wú)謂，憂思叢集，只會(huì)使自己傷神減壽。詩(shī)的最后這種深沉的憂傷與開(kāi)頭的“悵然”相呼應(yīng)，令讀者久久回味。

　　那么詩(shī)人的憂傷又是因何而生的，聯(lián)系其身世遭遇就不難明白這種感情的內(nèi)涵。他對(duì)劉景素深懷知遇之感，此時(shí)正隨劉在荊州任上。荊州地處上游，為扼制東南的軍事重鎮(zhèn)，劉在僚屬的勸唆下圖謀反叛，江淹苦諫而景素不納。諫云：“殿下不求宗廟之安，而信左右之計(jì)，則復(fù)見(jiàn)麋鹿霜露棲于姑蘇之臺(tái)矣。”（《梁書(shū)》本傳）殷鑒不遠(yuǎn)，東晉桓玄據(jù)荊州謀反即遭敗亡，詩(shī)人預(yù)感到景素覆滅的下場(chǎng)，因而悲從中來(lái)，不能自已。后來(lái)景素移鎮(zhèn)京口，果然兵敗被殺，江淹則因受貶而幸免于難。所謂“旌心徒自懸”正表現(xiàn)出詩(shī)人苦諫不從的憂慮。

　　前人稱(chēng)江淹之詩(shī)“悲壯激昂”（李調(diào)元《雨村詩(shī)話》），“有凄涼日暮，不可如何之意”（劉熙載《藝概》），洵為的論。此詩(shī)前半寫(xiě)山河之壯偉，地勢(shì)之重要，本應(yīng)是拱衛(wèi)中樞的屏藩，現(xiàn)在卻醞釀著一場(chǎng)動(dòng)亂，故后半傾訴出深沉的憂傷，其中既有身世感懷，又有國(guó)事之慨。深沉的憂思與雄峻的山河相為表里，故有悲壯之氣。這里值得一提的是，詩(shī)人多處化用了楚辭的意象與成語(yǔ)，這不光是一個(gè)修辭問(wèn)題，更主要的是詩(shī)人與屈原的情思相通。荊州治所江陵即為楚之郢都，屈原青年時(shí)代被讒去郢，即向北流浪，至于漢北，所謂漢北即樊城一帶（據(jù)林庚考證，參見(jiàn)其《民族詩(shī)人屈原》一文）。這和江淹所處的地域正好吻合，屈原的憂國(guó)傷時(shí)不能不激起詩(shī)人的共鳴。江漢流域的地理環(huán)境、人文傳統(tǒng)為詩(shī)人的感情提供了一個(gè)合適的載體，他之化用楚辭也就十分自然，由此也增強(qiáng)了全詩(shī)的悲劇色彩。