踏莎行·院落深沉

譯文

夜晚的院落幽深隱蔽，池塘寂清謐靜。我睡不著覺(jué)，把窗簾卷掛在簾鉤上，映入眼簾的是滿樹(shù)梨花的花影。手指攏住古箏的弦，黑暗中箏面的雁柱也摸不到，音調(diào)也調(diào)不準(zhǔn)。香爐中的盤(pán)香耗盡，懶得去添香料，身處屏風(fēng)旁也徒然感覺(jué)到室內(nèi)的寒涼。

鳳形的頭釵傾側(cè)在頭發(fā)的一邊，蟬形的鬢發(fā)發(fā)武零亂不整。憔悴面孔的脂粉顏色即刻減退，也懶得去照一下鏡子。月下傳來(lái)杜鵑鳥(niǎo)一聲聲催歸的啼叫聲，不經(jīng)意間，一年中三春的美好時(shí)光就這樣輕易終結(jié)了。

注釋

踏莎行：詞牌名。亦稱(chēng)《踏雪行》。雙調(diào)五十八字，前后闋各三仄韻，前后闋開(kāi)始兩句例用對(duì)仗。

深沉：深邃隱蔽。北宋梅堯臣《邃隱堂》詩(shī)：“華宇何深沉，但聞列圖籍?！?/p>

簾鉤：卷掛簾帷的鉤子。唐王昌齡《青樓怨》詩(shī)：“腸斷關(guān)山不解說(shuō)，依依殘?jiān)孪潞熴^?！?/p>

寶箏：箏的美稱(chēng)。拈：原指手指捏取、搓搽東西。這里指彈箏時(shí)的捻、攏、挑等手法。得：助詞，用在動(dòng)詞謂語(yǔ)后，表示行為的實(shí)現(xiàn)?？伸`活譯出。雁：雁柱，指箏面承弦的柱，排列如雁行。雁柱的作用是調(diào)整音高。兩宋之交的呂渭老《薄悻》詞：“盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿參差雁?！?/p>

篆（zhuàn）香：是用香末盤(pán)繞成盤(pán)曲狀的爐香。兩宋之交的李清照《滿庭芳》詞：“篆香燒盡，日影下簾鉤?！毕和颁N(xiāo)”，耗費(fèi)。山：指屏風(fēng)中所畫(huà)的山?？眨和饺唬瑹o(wú)效果。

釵鳳：指飾有鳳形的頭釵。釵：古代婦女別在發(fā)髻上的首飾，由兩股簪子合成。唐李洞《贈(zèng)入內(nèi)供奉僧》詩(shī)：“因逢夏日西明講，不覺(jué)宮人拔鳳釵?！膘ィ╭ī）：斜，傾側(cè)。

鬢（bìn）蟬：即蟬鬢，古代婦女的一種發(fā)式，兩鬢薄如蟬翼，故稱(chēng)。亦借指婦女。南朝梁蕭繹《登顏園故閣》詩(shī)：“妝成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉?！?/p>

殘紅：落花。這里借指憔悴人臉上殘留的脂粉。立：副詞。立刻，立即。唐周繇《送邊上從事》詩(shī)：“提筆男兒事，功名立可夸?！蓖剩簻p色，顏色變淡。南宋陳允平《戀繡衾》詞：“緗桃紅淺柳褪黃，燕初來(lái)，宮漏漸長(zhǎng)?！?/p>

杜鵑：鳥(niǎo)名，又叫杜宇、子規(guī)，傳為古蜀帝所化，其叫聲若“行不得也哥哥”，人們認(rèn)為有催歸的意思。

等閑：隨便，輕易。三春：舊指陰歷正月為孟春，二月為仲春，三月為季春。盡：終止。

　　紹興十五年（1145年），洪邁中在臨安參加試詞科三考試，考試結(jié)束后，與幾個(gè)朋友到妓樓游玩。妓樓的孫氏，讓賓客各賦一詞，洪邁作此詞，賓客皆說(shuō)：洪邁必高中，后來(lái)果然考上了進(jìn)士。

　　開(kāi)頭兩句用“院落”、“池塘”寫(xiě)女主人的生活環(huán)境，而這環(huán)境的特點(diǎn)是“深沉”與“寂靜”，一上來(lái)就透露了境中人的孤單與寂寞。第三句由“院落”、“池塘”寫(xiě)到“簾鉤”，這正如電影鏡頭的推移，且的是讓讀者親自巡視一下主人公的生活天地，從而加深空闊、冷清的感受。一般人喜歡用“簾幕低垂”寫(xiě)孤寂，這固然不錯(cuò)，但往往需要上下文的配合，否則，美滿的家庭也能庭院深深、簾幕沉沉。也許洪邁也意識(shí)到了這一點(diǎn)，而他又不愿意在上下文中點(diǎn)明主人公的哀樂(lè)，于是別出心裁，煉出“簾鉤卷上梨花影”一句。如果簾鉤卷上只有“梨花影”前來(lái)作伴的生活，那就太空虛和寂寞。以上三句著力渲染了環(huán)境。

　　她在彈箏：“寶箏拈得雁難尋”，她在出神地望著燒盡的篆香：“篆香消盡山空冷”。呂渭老《薄幸》詞：“盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿參差雁。”而這里的女主人公卻是“寶箏拈得”而“雁難尋”，連音調(diào)也調(diào)試不準(zhǔn)，有相思而無(wú)法于弦上訴說(shuō)，這就加倍的不堪。眼看著“篆香消盡”而懶得去添，以致帷冷屏寒，其難以入睡也可知矣?！吧健笔钱?huà)屏上的山，如牛嶠《菩薩蠻》所說(shuō)的“畫(huà)屏山幾重”。這一句所寫(xiě)的情境，《花間集》中頗多見(jiàn)，如歐陽(yáng)炯《鳳樓春》“羅幌香冷粉屏空”，毛熙震《木蘭花》“金帶冷，畫(huà)屏幽，寶帳慵熏蘭麝薄”，張泌《河傳》“錦屏香冷無(wú)睡，被頭多少淚”，都可作為理解此句的參考。女主人公這一整夜都是在凄涼中度過(guò)，那么未來(lái)的一天，又將“守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑”。

　　過(guò)片的“釵鳳”三句寫(xiě)主人公形貌。在痛苦中熬著日子，“釵鳳斜鼓”、“鬢蟬不整”、“慵看鏡”，便是相思成疾之狀的形象反映?！对?shī)經(jīng)·伯兮》中的句子：“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容。”以及徐斡《室思》里的話：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無(wú)有窮已時(shí)。”這三句正是要表現(xiàn)其無(wú)窮的思念。“杜鵑啼月一聲聲”，表面上只寫(xiě)環(huán)境，只是在進(jìn)一步創(chuàng)造冷清的氣氛，因?yàn)椤岸霹N啼血猿哀鳴”是自然界最凄厲的聲音，實(shí)際上這里還用催歸的杜鵑聲表現(xiàn)思婦對(duì)行人的期待。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，上半闋的結(jié)句是在暗示一夜將盡，到下半闋的結(jié)句則說(shuō)“等閑又是三春盡”。