<menuitem id="an1j4"></menuitem> 何處？幾葉蕭蕭雨。濕盡檐花，花底無人語。
掩屏山，玉爐寒。誰見兩眉愁聚倚闌干。
玉連環(huán)影·何處。清代。納蘭性德。 何處？幾葉蕭蕭雨。濕盡檐花，花底無人語。掩屏山，玉爐寒。誰見兩眉愁聚倚闌干。
是什么時候，下起了浙浙瀝瀝的小雨？屋檐下的花朵都已被雨水打濕，然而花底下的人卻默默無語。
輕輕地將屏風(fēng)掩緊，玉爐中所焚之香也已燃盡。誰能看到有個人正滿含哀愁、深鎖雙眉，獨(dú)自倚靠在欄桿邊上。
玉連環(huán)影：詞牌名，此調(diào)譜律不載，或亦自度曲。
何處：何時。古詩文中表示詢問時間的用語。
檐（yán）花：屋檐之下的鮮花。
屏山：屏風(fēng)，因屏風(fēng)曲折若重山疊嶂，或屏風(fēng)上繪有山水圖畫等而得名。
闌干：同“欄干”。
納蘭與妻子盧氏恩愛情深，可惜天妒紅顏，盧氏雙十年華便香消玉殞。此作想必是納蘭描摹回憶之作，寫女子其實(shí)也是自況其身，具體創(chuàng)作年份已難以考證。
參考資料：
1、納蘭性德著；亦歌解析．落盡梨花月又西：北京聯(lián)合出版公司，2016.01：第107頁
這是一首觸景寫情之作．細(xì)膩動人。前半首寫室外勾畫了一幅凄清的場景。后半首轉(zhuǎn)入室內(nèi)，掩緊屏風(fēng)熏爐中的香早已燃成灰燼，不見一絲溫暖。這一切，無不透著凄冷之意。而看花之人此時無言勝有言，是對柔弱之花被摧折的嘆息，是對自身命運(yùn)不能由自己掌握的悲哀。
這首小詞結(jié)構(gòu)層次分明，井井有條地描摹出了一幅畫面。先寫室外，再寫室內(nèi)，最后點(diǎn)到愁怨之人。本篇雖短小精悍，但卻層層深入，極見情味。納蘭長于小令，由此篇亦可見一斑。一開始便發(fā)問：何時下起了這么大的雨？把屋檐下的花兒都淋濕了。那個惜花之人默默地看著那些被風(fēng)雨摧殘的。
此詞或可視為納蘭對自身處境的一個婉曲表達(dá)，從中可見詞人內(nèi)心的悲涼。
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一。 ...
納蘭性德。 納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
云山圖二首 其二。明代。王鏊。 天將雨，山出云，平原草樹杳莫分。須臾云吐近山出，遠(yuǎn)岫婪酣吞欲入。映空明滅疑有無，先后高低殊戢戢。想當(dāng)畫史欲畫時，磅礴含章幾回立。忽然紙上玄云翻，雨腳旋來風(fēng)勢急。至今蔚薈吹不散，白晝高堂空翠濕。雷聲虺虺天冥冥，山前不見行人行。鷓鴣啼斷山雨歇，石橋小瀨湔湔鳴。叢林屋角參差倚，落紅滿庭人未起。憑誰說與顧虎頭，寫置幼輿巖石里。
月溪橋。明代。張岳。 月色清且虛，溪流靜而澈。二者相涵映，空山境奇絕。創(chuàng)始昔何人，石虹跨丹穴。幽篁迷舊溪，回磴距飛轍。中有亡懷子，長笛橫翠鐵。一曲寒兔泣，再曲溪石裂。夜深斗柄移，孤峭厲嵽嵲。安得雙飛鴻，相從問真訣。營魄感晦盈，深淵積冰雪。危橋未可梯，茲意吾能說。
游員常寺 其十。明代。張岳。 寂寞非人境，清虛愜道心。聽經(jīng)猿入定，破夢鶴鳴陰。刻竹題詩遍，望云懷古深。蕭蕭羞兩鬢，吾欲投吾簪。