<menuitem id="an1j4"></menuitem> 結(jié)廬人境羨陶潛。車馬不來(lái)喧。勝處自多真趣，飛鳥日相還。
心既遠(yuǎn)，地仍偏。見南山。手持菊穎，山氣常佳，欲辨忘言。
訴衷情（淵明詩(shī)）。宋代。米友仁。 結(jié)廬人境羨陶潛。車馬不來(lái)喧。勝處自多真趣，飛鳥日相還。心既遠(yuǎn)，地仍偏。見南山。手持菊穎，山氣常佳，欲辨忘言。
米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元暉，小名寅哥、鰲兒。其山水畫脫盡古人窠臼，發(fā)展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨橫點(diǎn)，連點(diǎn)成片，雖草草而成卻不失天真，每畫自題其畫曰“墨戲”。其運(yùn)用“落茄皴”（即“米點(diǎn)皴”）加渲染之表現(xiàn)方法抒寫山川自然之情，世稱“米家山水”，對(duì)后來(lái)“文人畫”影響較大。其做官后甚自秘重，所畫雖親朋好友亦無(wú)緣得之，眾嘲曰：“解作無(wú)根樹，能描濛鴻云；如今供御也，不肯與閑人?！?...
米友仁。 米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元暉，小名寅哥、鰲兒。其山水畫脫盡古人窠臼，發(fā)展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨橫點(diǎn)，連點(diǎn)成片，雖草草而成卻不失天真，每畫自題其畫曰“墨戲”。其運(yùn)用“落茄皴”（即“米點(diǎn)皴”）加渲染之表現(xiàn)方法抒寫山川自然之情，世稱“米家山水”，對(duì)后來(lái)“文人畫”影響較大。其做官后甚自秘重，所畫雖親朋好友亦無(wú)緣得之，眾嘲曰：“解作無(wú)根樹，能描濛鴻云；如今供御也，不肯與閑人?！?
雙桃寄鞏經(jīng)略三首。宋代。姜特立。 世間固有無(wú)情物，天上寧無(wú)有慾仙。想得武陵人去后，精神交感此因緣。
題可山梅花巖。宋代。張煒。 高人深欲買山居，常辦栽梅養(yǎng)鶴圖。喜有名園鄰水月，不妨清夢(mèng)憶江湖。羲之坦腹應(yīng)相愛(ài)，和靖掀髯足自?shī)?。旦夕杖藜須踐約，錦囊先束付奚奴。
詠懷。。曹家達(dá)。 幽意值所適，冶游良未然。木末搖東風(fēng)，溪水鳴濺濺。人心抱幽默，相激各自賢。豈不愿安靜，逼抑成沸煎。不見魏唐睢，挺劍秦王前。
九日。宋代。方岳。 逢人提菊賣，方省是重陽(yáng)。山曉雨初霽，江秋樹亦涼。年華猶故我，烽火更殊鄉(xiāng)。有客那無(wú)酒，令人憶草堂。
別燕云軟紅塵土，板輿一兩輕御。夢(mèng)魂先到江南岸，畫取尚書詞句。
紅幾數(shù)、待小建，花坊碎錦親題署。黃鶯相遇，認(rèn)舊日使君，朱陳村里，乍暖勸農(nóng)路。
摸魚兒十五首 其七。清代。蔣士銓。 別燕云軟紅塵土，板輿一兩輕御。夢(mèng)魂先到江南岸，畫取尚書詞句。紅幾數(shù)、待小建，花坊碎錦親題署。黃鶯相遇，認(rèn)舊日使君，朱陳村里，乍暖勸農(nóng)路。燕支塢，坐領(lǐng)滿身香露，壽觴歡進(jìn)無(wú)數(shù)。醉來(lái)可憶長(zhǎng)安陌，二月街頭賣處。將母去、至樂(lè)在，田園此事教人妒。好春遮獲，索半臂偎寒，紅妝舉燭，續(xù)撰遂初賦。