傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。

譯文

城墻上的畫(huà)角聲仿佛也在哀痛，沈園已經(jīng)不是原來(lái)的池閣亭臺(tái)。

令人傷心的橋下春水依然碧綠，在此曾見(jiàn)她的倩影如驚鴻飄來(lái)。

離她香消玉殞已過(guò)去四十多年，沈園柳樹(shù)也老得不能吐絮吹綿。

自身即將化為會(huì)稽山一抔泥土，仍然來(lái)此憑吊遺蹤而淚落潸然。

注釋

沈園：即沈氏園，故址在今浙江紹興禹跡寺南。

斜陽(yáng)：偏西的太陽(yáng)。畫(huà)角：涂有色彩的軍樂(lè)器，發(fā)聲凄厲哀怨。

驚鴻：語(yǔ)出三國(guó)魏曹植《洛神賦》句“翩若驚鴻”，以喻美人體態(tài)之輕盈。這里指唐琬。

“夢(mèng)斷”句：作者在禹跡寺遇到唐琬是在高宗紹興二十五年（1155年），其后不久，唐琬郁郁而死。作此詩(shī)時(shí)距那次會(huì)面四十四年，這里的“四十”是舉其成數(shù)。香消，指唐琬亡故。

不吹綿：柳絮不飛。

行：即將?；╦ī）山：即會(huì)稽山，在今浙江紹興東南。

吊：憑吊。泫（xuàn）然：流淚貌。

　　陸游一生最大的個(gè)人不幸就是與結(jié)發(fā)妻唐琬的愛(ài)情悲劇?！洱R東野語(yǔ)》曰：“翁居鑒湖之三山，晚歲每入城，必登寺眺望，不能勝情，又賦二絕云：（引詩(shī)略）。蓋慶元己未也?！睋?jù)此可知，這組詩(shī)創(chuàng)作于宋寧宗慶元五年己未（1199年），是年陸游七十五歲。

　　《沈園二首》乃陸游觸景生情之作，此時(shí)距沈園邂逅唐氏已四十余年，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深。

　　第一首詩(shī)回憶沈園相逢之事，悲傷之情充溢楮墨之間。

　　“城上斜陽(yáng)”，不僅點(diǎn)明傍晚的時(shí)間，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩(shī)的背景。斜陽(yáng)慘淡，給沈園也涂抹上一層悲涼的感情色彩。于此視覺(jué)形象之外，又配以“畫(huà)角哀”的聽(tīng)覺(jué)形象，更增悲哀之感。“畫(huà)角”是一種彩繪的管樂(lè)器，古時(shí)軍中用以警昏曉，其聲高亢凄厲。此“哀”字更是詩(shī)人悲哀之情外射所致，是當(dāng)時(shí)心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境，作為沈園的陪襯。

　　次句即引出處于悲哀氛圍中的“沈園”。詩(shī)人于光宗紹熙三年（1192年）六十八歲時(shí)所寫(xiě)的《禹跡寺南有沈氏小園序》曰：“禹跡寺南有沈氏小園，四十年前（按：實(shí)為三十八年）嘗題小詞壁間，偶復(fù)一到，園已三易主，讀之悵然。”詩(shī)中并有“壞壁醉題塵漠漠”之句。那時(shí)沈園已有很大變化；而現(xiàn)在又過(guò)七年，更是面目全非，不僅“三易主”，且池臺(tái)景物也不復(fù)可認(rèn)。詩(shī)人對(duì)沈園具有特殊的感情，這是他與唐氏離異后唯一相見(jiàn)之處，也是永訣之所。這里留下了他剎那間的毛喜與永久的悲，《釵頭鳳·紅酥手》這首摧人肝肺之詞也題于此。他多么渴望舊事重現(xiàn)，盡管那是悲劇，但畢竟可一睹唐氏芳姿。這當(dāng)然是幻想，不得已而求其次，他又希望沈園此時(shí)的一池一臺(tái)仍保持當(dāng)年與唐氏相遇時(shí)的情景，以便舊夢(mèng)重溫，借以自慰。但現(xiàn)實(shí)太殘酷了，今日不僅心上人早已作古，連景物也非復(fù)舊觀。詩(shī)人此刻心境之寥落，可以想見(jiàn)。

　　但是詩(shī)人并不就此作罷，他仍竭力尋找可以引起回憶的景物，于是看到了“橋下春波綠”一如往日，感到似見(jiàn)故人。只是此景引起的不是喜悅而是“傷心”的回憶：“曾是驚鴻照影來(lái)”。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫(xiě)的“翩若驚鴻”的仙子，飄然降臨于春波之上。她是那么婉孌溫柔，又是那么凄楚欲絕。離異之后的不期而遇所引起的只是無(wú)限“傷心”。詩(shī)人賦《釵頭鳳》，抒寫(xiě)出“東風(fēng)惡，歡情薄”的憤懣，“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀，“錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！”的悔恨。唐氏和詞亦發(fā)出“世情薄，人情惡”的控訴，“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨。雖然已過(guò)了四十余春秋，而詩(shī)人“一懷愁緒”，綿綿不絕，但“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜夢(mèng)游沈氏園亭》），一切早已無(wú)可挽回，那照影驚鴻已一去不復(fù)返了。然而只要此心不死，此“影”將永在心中。

　　第二首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝。

　　首句感嘆唐氏溘然長(zhǎng)逝已四十年了。古來(lái)往往以“香銷玉殞”喻女子之亡，“夢(mèng)斷香消”即指唐氏之死。陸游于八十四歲即臨終前一年所作悼念唐氏的《春游》亦云：“也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。”唐氏實(shí)際已死四十四年，此“四十年”取其整數(shù)。這一句充滿了刻骨銘心之真情。

　　次句既是寫(xiě)沈園即日之景：柳樹(shù)已老，不再飛綿；也是一種借以自喻的比興：詩(shī)人六十八歲時(shí)來(lái)沈園已自稱“河陽(yáng)愁鬢怯新霜”（《禹跡寺南有沈氏小園四十年前嘗題小闋壁間偶復(fù)一到而園已易主刻小闋于石讀之悵然》），此時(shí)年逾古稀，正如園中老樹(shù)，已無(wú)所作為，對(duì)個(gè)人生活更無(wú)追求。“此身行作稽山土”，則是對(duì)“柳老”內(nèi)涵的進(jìn)一步說(shuō)明?！懊廊私K作土”，自己亦將埋葬于會(huì)稽山下而化為黃土。此句目的是反襯出尾句“猶吊遺蹤一泫然”，即對(duì)唐氏堅(jiān)貞不渝之情。一個(gè)“猶”字，使詩(shī)意得到升華：盡管自己將不久于人世，但對(duì)唐氏眷念之情永不泯滅；盡管個(gè)人生活上已無(wú)所追求，但對(duì)唐氏之愛(ài)歷久彌新。所以對(duì)沈園遺蹤還要憑吊一番而泫然涕下?！般弧倍?，飽含無(wú)比復(fù)雜的感情：其中有愛(ài)，有恨，有悔，詩(shī)人不點(diǎn)破，足供讀者體味。

　　這兩首詩(shī)與陸游慷慨激昂的詩(shī)篇風(fēng)格迥異：感情性質(zhì)既別，藝術(shù)表現(xiàn)自然不同。寫(xiě)得深沉哀婉，含蓄蘊(yùn)藉，但仍保持其語(yǔ)言樸素自然的一貫特色。