電影1925觀后感,電影忠犬八公的故事劇情解析

電影1925觀后感目錄

卓別林的電影的觀后感拜托各位大神

電影忠犬八公的故事劇情解析

急需電影《大浪淘沙》觀后感

1925年是一個非常重要的電影年份，代表著電影史上的一個時期。您可以在觀看電影后分享一下您的感想，包括對電影的故事情節(jié)、背景設(shè)置、角色表現(xiàn)、電影風(fēng)格等方面的看法。同時，也可以分享一下您觀后的感受，比如是否被影片震撼了、思考了什么問題，或者對電影留下了深刻的印象。希望您能分享更多細(xì)節(jié)，這樣我才能更好地幫助您討論這部電影。

卓別林的電影的觀后感拜托各位大神

卓別林是20世紀(jì)享譽世界的偉大電影藝術(shù)家。

他的創(chuàng)作跨越無聲電影和有聲電影兩個時代。

一生作品或長或短，大概81部。

要說他的無聲影片，影響較大的主要有：狗的生涯（1918），孩子（1921），從軍記（1918），淘金記（1925），城市之光（1931），摩登時代（1936）等等。

卓別林早期的影片多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā)，反映社會底層的小人物的生活和奮斗。

搞笑的噱頭層出不窮。

那時候卓別林的電影甚至沒有劇本，演員自由發(fā)揮，打打鬧鬧，經(jīng)過剪輯，就是一卷。

后期的影片，卓別林開始有意識地反映社會問題，思想內(nèi)容逐漸豐富，對社會的批判也趨于深刻，劇中的人物也比早期電影更有血有肉，反映的社會畫面也更為廣闊，創(chuàng)作的風(fēng)格終于成熟起來。

卓別林的電影，可以讓人一會兒笑，一會兒哭。

很多人可以在他的影片中或多或少看到自己的影子。

卓別林的幽默表演，風(fēng)格獨特，又符合生活邏輯，讓人百看不厭。

而且他的表演風(fēng)格和他要表達(dá)的思想是統(tǒng)一的。

隨便舉個小例：在《孩子》中，卓別林出場那一段。

破衣爛衫，手套露指頭。

但他仍保持著優(yōu)雅的舉止。

充分顯示了小人物的自尊。

你看他從兜里翻找煙頭，然后把手套打量一下最后扔掉那一段表演，動作穩(wěn)健優(yōu)美，又令人忍俊不禁。

（其實不只卓別林，影片中其他演員的表演也同樣穩(wěn)健優(yōu)美，沒有一點多余的動作。

所有的肢體表演都是語言。

如《孩子》中那個大個子警察。

） 與我們今天的某些影視作品從表現(xiàn)手法上做個比較，有一點引起我的注意。

今天的影視作品，特別喜歡用面部特寫，好像要把觀眾揪到演員臉前，好讓觀眾牢牢認(rèn)住他們。

舉個小例：近年拍的電視連續(xù)劇《水滸傳》，有這樣一個鏡頭：魯智深在五臺山和眾僧人打起來了，鏡頭幾乎貼到魯智深演員的臉上，汗毛孔都看見了。

在那種情況下，有什么道理這樣拍攝呢？貼得那么近，人的威武氣概怎么表現(xiàn)？好多所謂城市情感劇，就更是喜歡面部特寫。

而卓別林的電影，他就很少使用面部特寫。

通常演員身體的2/3直至全身，都會出現(xiàn)在畫面上。

卓別林說，我的全身都會表演。

的確是這樣。

這才是演員啊。

卓別林的表演，超越了所謂“性格表演”和“本色表演”的概念。

他演什么像什么，同時又始終保持別人不能替代的風(fēng)格。

達(dá)到這個水準(zhǔn)，不知道演員對生活的觀察和領(lǐng)悟達(dá)到了什么樣的廣度和深度。

對比一下《狗的生涯》、《淘金記》里的流浪漢和《大獨裁者》里的希克（當(dāng)然后者已是有聲了）。

看今天的影視作品，感覺許多大腕演什么都是演他自己。

而且題材、視野也非常有限，老是自己那個圈子里的事。

我很想知道，平時他們花多少時間拍廣告、剪彩、商演，又花多少時間深入生活？ 卓別林的無聲電影雖然沒有對白，但是演員的肢體表演輔以少許字幕，形成了一種流暢的無聲語言，一看即懂。

他的影片還有另一種語言：音樂。

卓別林為自己的很多影片作曲。

音樂往往貫穿影片始終。

而且，曲調(diào)、節(jié)奏、色彩與畫面反映的環(huán)境、人物心理完美配合。

如《城市之光》。

音樂不僅增強了情節(jié)的感染力，而且大大地豐富了電影的美感。

先寫這幾句打住。

自己的一點感受而已。

受專業(yè)和知識水平限制，也只好這樣，參與一下。

奢望方家有以教之。

電影忠犬八公的故事劇情解析

影片《忠犬八公的故事》改編自1925年發(fā)生在日本的真實故事，影片講述一位大學(xué)教授收養(yǎng)了一只小秋田犬，取名“八公”;。

之后的每天，八公早上將教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。

不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，然而八公在之后的9年時間里依然每天按時在車站等待，直到最后死去。

　八公（Forest 飾）是一條謎一樣的犬，因為沒有人知道它從哪里來。

教授帕克（理查·基爾 Richard Gere 飾）在小鎮(zhèn)的火車站揀到一只走失的小狗，冥冥中似乎注定小狗和帕克教授有著某種緣分，帕克一抱起這只小狗就再也放不下來，最終，帕克對小狗八公的疼愛感化了起初極力反對養(yǎng)狗的妻子卡特（瓊·艾倫 Joan Allen 飾）。

八公在帕克的呵護下慢慢長大，帕克上班時八公會一直把他送到車站，下班時八公也會早早便爬在車站等候，八公的忠誠讓小鎮(zhèn)的人家對它更加疼愛。

有一天，八公在帕克要上班時表現(xiàn)異常，居然玩起了以往從來不會的撿球游戲，八公的表現(xiàn)讓帕克非常滿意，可是就是在那天，帕克因病去世。

帕克的妻子、女兒安迪（薩拉·羅默爾 Sarah Roemer 飾）及女婿邁克爾（羅比·薩布萊特 Robbie Sublett 飾）懷著無比沉痛的心情埋葬了帕克，可是不明就里的八公卻依然每天傍晚五點準(zhǔn)時守候在小站的門前，等待著主人歸來……

急需電影《大浪淘沙》觀后感

影片講述了：1925年，青年靳恭綬、顧達(dá)明、楊如寬，與在途中救起的逃婚的宇宏奎，一同進了山東師范學(xué)校。

在這里，他們在共產(chǎn)黨員趙錦章老師的啟發(fā)教導(dǎo)下，開始接觸革命活動。

革命高潮到來時，趙錦章和他的愛人宋珠萍參加了北伐軍。

靳恭綬等和女同學(xué)謝暉、劉芬則趕到武昌，余投靠了國民黨參議薛健白，楊參加了北伐宣傳隊；靳、顧、謝和劉則報考了中央軍事政治學(xué)校。

1927年“四一二”反革命政變后，薛、余前往長沙策應(yīng)。

余企圖利用顧的忠厚摸清共產(chǎn)黨的情況，遭到斥責(zé)。

“馬日事變”爆發(fā)，反動分子大肆搜捕共產(chǎn)黨員。

薛更指使余殺害了趙錦章。

已經(jīng)加入了共產(chǎn)黨的靳、顧，與武昌的謝暉、劉芬一起，在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)受住了大革命浪潮的嚴(yán)峻考驗。

楊則在北伐失敗后當(dāng)了逃兵。

同年7月，我革命力量向農(nóng)村轉(zhuǎn)移，余與反動分子攔路截?fù)?，靳、顧親手將余擊斃，并跟隨革命隊伍，加入了秋收起義的行列。

毛澤東思想是代表人民的根本利益的，毛澤東思想是為人民的，毛澤東的道路，證明是符合中國革命實踐的，這是中國人民在斗爭中，不斷被反復(fù)驗證的真理。

在故事中我們深刻地理解了哪里有壓迫，哪里就有反抗這句話，靳恭綬的遭遇也是被逼的，遲早都是要反抗的，他只是那個時代的被壓迫者的典型代表。

同時也讓我們清楚地認(rèn)識到只有在共產(chǎn)的領(lǐng)導(dǎo)下走革命路線才能救中國，勞苦大眾才能真正的站起來的毛澤東思想，它符合中國革命的實際，指明了中國革命的正確方向。

把馬克思主義的普遍真理具體化在中國的土壤上，生長出來成為群眾的力量。

國民革命勝利了，可是勞動人民卻并沒有真的獲得自由和解放。

宇宏奎走了反革命路線，最終倒在了正義的面前。

在舊中國這樣的半殖民地半封建主義國家，，無論是個人還是中國的未來，經(jīng)過了大浪淘沙，歷史會證明一切！