妖怪之子觀后感,別拉我，這部治愈電影，我熬夜也要看完

妖怪之子觀后感目錄

如何評(píng)價(jià)細(xì)田守導(dǎo)演的日本動(dòng)畫電影《怪物之子》

別拉我，這部治愈電影，我熬夜也要看完

。

首先，電影的畫面非常精美，充滿了日本傳統(tǒng)文化的元素，包括建筑、服飾、美食等等。這些元素讓人不僅能夠欣賞到電影的美感，也能夠更好地理解日本文化。

。

其次，電影的故事情節(jié)緊湊，充滿了懸疑和驚險(xiǎn)的元素。主人公京太郎和他的妖怪朋友們一起尋找真相，同時(shí)也要應(yīng)對(duì)來(lái)自人類和妖怪的種種挑戰(zhàn)。故事情節(jié)讓人一直心驚膽戰(zhàn)，但同時(shí)又充滿了溫情和感人的時(shí)刻。

。

最后，電影傳達(dá)了一種和諧共存的價(jià)值觀。人類和妖怪之間的矛盾并不是必然的，只要雙方都愿意相互理解和包容，就可以建立起和平的共處關(guān)系。

。

總的來(lái)說(shuō)，電影《妖怪之子》不僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部具有深刻思考價(jià)值的作品。它讓人們更好地了解日本文化，同時(shí)也傳遞了和諧共存的重要信息。"。

如何評(píng)價(jià)細(xì)田守導(dǎo)演的日本動(dòng)畫電影《怪物之子》

來(lái)自豆瓣 與其說(shuō)此片是細(xì)田守的個(gè)人藝術(shù)追求，倒不如說(shuō)是一場(chǎng)不容失敗的商業(yè)創(chuàng)作。

日本的大投資原創(chuàng)劇場(chǎng)版動(dòng)畫，相當(dāng)于他們國(guó)產(chǎn)影片業(yè)的臉面，地位大概與我國(guó)國(guó)師的申奧大片類似，但很明顯的是，這類電影在新一代影迷群體里的影響力已經(jīng)不如以前了。

這是一個(gè)雖然痛苦卻需要面對(duì)的事實(shí)：宮崎駿退休；押井守在真人電影的路上一去不返；大友克洋基本隱退；今敏中年病故；庵野秀明苦惱于如何給他的故事收尾…… 在這種后繼無(wú)人的窘境下，細(xì)田守十年前自斜向殺出，小成本影片力勝宮崎駿之子的故事也是被人津津樂(lè)道。

加上后續(xù)兩作口碑都算上佳，《怪物之子》上映前自然也收獲了不少期待。

影片最大的特征是動(dòng)作部分比重的增多。

與細(xì)田守之前幾部偏重情感和人物內(nèi)心描寫的故事不同，這個(gè)故事的主要人物從頭到尾都沒(méi)有什么太大的情感波動(dòng)，或者就算受到打擊，也會(huì)很快就在下一場(chǎng)戲重新恢復(fù)精神，并且接下來(lái)必然會(huì)有一場(chǎng)作畫精良的動(dòng)作戲。

動(dòng)畫這種東西，最重要的當(dāng)然是人物動(dòng)作的流暢性，從這一點(diǎn)而言，《怪物之子》的幾場(chǎng)動(dòng)作戲雖然比起《夏日大作戰(zhàn)》略微欠缺一些想象力，但魄力十足，加上出色的音效設(shè)計(jì)，總體上保持了很高的娛樂(lè)性。

宮崎駿退休以后，吉卜力基本上處于關(guān)門休業(yè)的狀態(tài)，自此之后日本的劇場(chǎng)版動(dòng)畫就蕭條了很多。

大多數(shù)作品都是改編給粉絲看的小成本制作，例如《女神異聞錄》和《命運(yùn)石之門》的劇場(chǎng)版，以及數(shù)不勝數(shù)的各類TVA總集篇；少有幾款充滿野心的作品上映，卻往往不能獲得理想的成績(jī)。

相對(duì)而言，真人改編的《浪客劍心》倒是大受歡迎，就更不用說(shuō)《冰雪奇緣》在日本上映以后周周刷屏的故事了。

在這樣的背景下，細(xì)田守自然要承受很多本不屬于他的期待和目光，而影片的制作思路也因?yàn)橐疹櫢鼜V泛的觀眾面，而與前作《狼的孩子雨和雪》相比有了一定的轉(zhuǎn)變。

《狼的孩子》是一部非常明顯的作者電影，通篇充斥著細(xì)田守個(gè)人的思想觀點(diǎn)，但也導(dǎo)致了影片娛樂(lè)性的下降，并收獲了比較兩極分化的評(píng)價(jià)。

《怪物之子》一掃前作的苦情路線，盡管還是親子題材，但氣氛輕松治愈了很多。

但這同時(shí)也成了影片最大的問(wèn)題之一。

細(xì)田守的個(gè)性太強(qiáng)烈了，以至于無(wú)論怎樣將影片包裝成一部合家歡的動(dòng)作娛樂(lè)片，他的個(gè)人思想主張還是會(huì)不經(jīng)意地流露出來(lái)。

影片的故事仍然以親情作為主題，主要矛盾也是小男孩究竟該回歸人類社會(huì)還是留在妖怪世界這樣不算新鮮的話題。

這一條線索一直到結(jié)尾之前都處理得比較好，尤其值得稱贊的是小男孩對(duì)自己稱謂的變化：在進(jìn)入妖怪社會(huì)之后，小男孩不再自稱本名，而是以養(yǎng)父口中的九太自稱；而回歸人類社會(huì)之后，女主角自報(bào)姓名——這里還特地提到了漢字寫法，以此作為文明世界的標(biāo)記——并詢問(wèn)男主角的名字，而男主角報(bào)出的是他的本名蓮。

到此為止，主角的雙重身份確立，本來(lái)這種內(nèi)心斗爭(zhēng)是一個(gè)非常好的關(guān)鍵點(diǎn)，但影片為了娛樂(lè)性，后期把這條線索草草收?qǐng)觯浅＿z憾。

除了男主角對(duì)自我身份的認(rèn)識(shí)斗爭(zhēng)之外，包括兩大妖怪之間的矛盾、另一個(gè)人類孩子的身世經(jīng)歷、主角父母離婚的原因，這些比較負(fù)面的東西都被很刻意地一筆帶過(guò)，明顯是為了讓影片顯得更陽(yáng)光，更積極向上。

這樣一來(lái)故事的確更合家歡了，但同時(shí)也失去了本來(lái)的深度。

就這一點(diǎn)來(lái)講，《狼的孩子》對(duì)于親子愛(ài)的大篇幅探討收獲的反面意見(jiàn)似乎起到了不好的作用，導(dǎo)演采用了比較粗暴的方式直接忽略了這部分的細(xì)節(jié)，但又保留了他對(duì)這些問(wèn)題的個(gè)人思考，結(jié)果就顯得比較草率。

影片對(duì)角色的塑造普遍偏向于模式化，并沒(méi)有太多背景方面的內(nèi)容交代。

其中原因之一可能是這部作品的多媒體化展開(kāi)（例如小說(shuō)和漫畫版本）導(dǎo)致影片中沒(méi)有收錄的部分都放到了其他媒體里面，但也是為了讓故事更簡(jiǎn)單，更便于觀眾理解。

幾個(gè)看上去很厲害的妖怪只是露了一臉就再也沒(méi)出場(chǎng)，很多配角的經(jīng)歷也交代不清。

像主角的養(yǎng)父，開(kāi)頭的時(shí)候一臉殺氣，但實(shí)際只是個(gè)懶散混事的大叔，這種落差也讓人覺(jué)得故事本身缺少更詳細(xì)的說(shuō)明敘述。

這些問(wèn)題到了結(jié)尾都有比較突出的體現(xiàn)，盡管視覺(jué)上的感受非常精彩，但男女主角的臺(tái)詞并沒(méi)有什么能夠和觀眾共鳴的部分。

女主角的存在更是從頭到尾都很唐突，行為動(dòng)機(jī)模糊，家庭背景更是毫無(wú)交代。

因?yàn)槿祟惿鐣?huì)的部分有她和主角父親這兩條線索，相互之間搶了不少戲份，結(jié)果哪一邊都比較散。

主角的父母離了婚，但在主角本人眼里看來(lái)竟然都是好人，劇情也沒(méi)有進(jìn)一步的交代，這一點(diǎn)寫得比較遺憾。

影片中另一條暗線以梅爾維爾的《白鯨》串起，暗指主角和自己內(nèi)心黑暗的斗爭(zhēng)。

本來(lái)這也是一個(gè)很值得發(fā)揮的情節(jié)點(diǎn)，結(jié)果只是成為了影片反派墮落的原因，而并沒(méi)有更深入的探討。

《白鯨》的暗喻其實(shí)和影片開(kāi)頭陰暗的基調(diào)相符，這似乎也表示劇本在創(chuàng)作過(guò)程中可能為了迎合觀眾進(jìn)行了一定程度的調(diào)整。

總體來(lái)說(shuō)，《怪物之子》在娛樂(lè)性上可以與《夏日大作戰(zhàn)》相比肩，幾場(chǎng)酣暢的動(dòng)作戲魄力十足，值回票價(jià)。

但為了從頭到尾流暢的鏡頭語(yǔ)言，影片在思想性上與前作相比打了折扣，劇本難以深究。

在今日的大環(huán)境

別拉我，這部治愈電影，我熬夜也要看完

別拉我，這部治愈電影，我熬夜也要看完！

《怪物之子》

電影中九太離開(kāi)是必然的，

人類在那里黑洞會(huì)變得很大，

他也對(duì)人類世界有著好奇，

他希望過(guò)普通的生活。

《怪物之子》

另外熊徹變成九太的劍也是必然的，

因?yàn)樗撬母赣H，

因?yàn)樗軓卦敢庾兊脧?qiáng)大。

《怪物之子》

九太好像從沒(méi)叫過(guò)熊徹一聲爸爸。

但電影的名字還是固執(zhí)地叫做《怪物之子》。