邏輯電影觀后感,有沒有希區(qū)柯特電影的觀后感一篇！

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邏輯思維慈善的善與惡觀后感

有沒有希區(qū)柯特電影的觀后感一篇！

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邏輯電影中的故事情節(jié)通常非常復雜，需要觀眾反復推敲和思考才能理解。這種復雜的情節(jié)設計，既能夠增加電影的深度和內(nèi)涵，也能夠提高觀眾的思考能力和智力水平。

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另外，邏輯電影中的人物刻畫也非常精彩，角色的性格、動機、行為等方面都非常逼真和深刻。這種人物刻畫不僅增強了故事的可信度和戲劇性，也能夠讓觀眾更好地理解人性和社會現(xiàn)實。

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總之，邏輯電影作為一種文藝形式，通過復雜的情節(jié)和深刻的人物刻畫，挑戰(zhàn)著觀眾的思維深度和思考能力。在人類文明的發(fā)展過程中，邏輯電影具有重要的文化價值和社會意義。"。

邏輯思維慈善的善與惡觀后感

什么是善？什么是惡？《一維》里并沒有直接的提到。

老法師給太子講世間善惡的大道理，而電影卻省略了善惡道理的敘述。

《三字經(jīng)》中說“人之初，性本善”，這其實是孟子的看法，認為人出生一開始的本性就是善。

《說文解字》中說到“美，甘也。

從羊從大。

羊在六畜主給膳也。

美與善同意。

”從“善”字的本義而言，即是“美”。

凡是美好的東西就是善的東西，這與孔子的思想不謀而合，孔子以“仁”為核心的美學思想中，認為美與善是統(tǒng)一的。

那什么又是美呢？西方對美的討論也有著無數(shù)的爭議。

柏拉圖曾在《理想國》中提出著名的“三張床”理念，認為世間只有三種床，第一張是“理式”的床，這張床是人類未有之前就存在的；第二張是木匠模仿理式的床創(chuàng)造的床；第三張則是畫家根據(jù)木匠所造的床模仿而畫出的床。

柏拉圖認為后兩張床都是對理式的模仿，只有第一張理式的床才是美的，即美是理式。

也就是說，理智，才是美的。

康德在其著作《判斷力批判》里提到“鑒賞是通過不帶任何利害的愉悅或不悅而對一個對象或一種表象方式作評判的能力。

一個這樣的愉悅的對象就叫做美。

”也就是說，美是能令人在無利害關系的影響下而感受或者產(chǎn)生愉快的事物。

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觀看影片《后窗》有感

　　前幾天我觀看了《后窗》這部電影，這是一部懸疑類的影片，導演希區(qū)柯克是古典電影時期一位偉大的創(chuàng)造者。

他的影片《后窗》更是這一時期的經(jīng)典之作，影片一開始便通過第一人稱的視角對故事的主人公透過窗外所能看到的視線范圍做了一次整體的展現(xiàn)，這一鏡頭界定并說明了故事發(fā)生的場景。

　　影片初始導演向觀眾所描繪的是一幅日常的生活場景，從中映照出了復雜的人生百態(tài)。

描繪的悠閑自得，絲毫沒有大部分懸疑影片由始至終顯現(xiàn)的那種凌厲之氣，于無聲處等待驚雷、等待故事的發(fā)展。

接下來的情節(jié)峰回路轉跌宕起伏，讓人一刻也無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，從麗莎到庭院尋找證據(jù)開始，雙方才開始間接的接觸，而已經(jīng)和主人公習慣了躲在窗子后偷窺的觀眾，也不得不面對即將發(fā)生的直接接觸了。

隨著劇情的發(fā)展我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的杰弗瑞一樣，也只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏斗而幫不上一點忙。

這一系列場景也是影片最為扣人心弦的場面，同時也是整部電影的精華所在。

　　《后窗》粗看似乎只是一部平常的懸疑偵探片，而深入其內(nèi)部我們才發(fā)現(xiàn)這實際上正是"看電影"的寓言。

當杰弗瑞拉開公寓后窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。

坐在輪椅上的杰弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發(fā)生的一切都無能為力，只能觀看、評論、推測、同情、興奮……

　　通過一個個的畫格，杰弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。

每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到近景鏡頭（望遠鏡觀察）再到特寫鏡頭（相機長焦鏡頭）一應俱全。

　　但是，如果電影觀眾混淆了電影和現(xiàn)實的界限，試圖闖入電影的表演，失去了旁觀者的身份，那么麻煩也就來了。

　　影片的結尾是讓人深思的，杰弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。

他決定不再窺視，拉下了后窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。

從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。

　　另外，我認為電影的主人公始終懷疑對窗住戶有人謀殺，并向自己的偵探朋友提供線索，但其朋友始終不信他的推測，并對主人公的推測產(chǎn)生懷疑與不屑。

而主人公卻沒有輕易放棄自己對案件的偵查。

最終，揭開了事情的真相，證明了自己推測的正確，破獲了整個案件。

從這方面也讓我體會到，我們做事應該有主見，不應該隨波逐流或是盲目相信權威，而應該在充分思考和謹慎分析后再對事情做出自我的判斷。

一但決定就應該堅持自己的主張，不應該輕易放棄或妥協(xié)。

所以，我覺得從這方面來講主人公的這種精神還是值得我們學習的

　　《后窗驚魂》觀后感

　　《后窗驚魂》講的是一個禁足少年凱爾在家無所事事，以偷窺鄰居為生活樂趣，無意中發(fā)現(xiàn)鄰居竟是個殺人惡魔，后將其手刃的故事。

整個故事還是比較精彩的，值得一看。

　　作為懸疑片，有幾個場面確實精彩。

平靜的父子開車回家，討論著生活中的趣事，忽然前面的車閃開，迎面一輛大貨車把兩人的車撞飛，這突如其來的變故，讓觀眾驚愕不已。

另一個場面凱爾的朋友羅尼去鄰居家車庫探秘，忽然車庫門自己關上了，羅尼傳來的視頻和聲音非常驚恐，像是被人發(fā)現(xiàn)要置他于地，凱爾立刻前去救他，驚動了警察，警察來后在鄰居家里卻沒有發(fā)現(xiàn)羅尼。

凱爾正傷心至極，羅尼忽然從壁櫥里出來，說跟他這是個玩笑。

這個玩笑開的很爛，卻把氣氛搞得超級驚悚。

看電影時心臟砰砰砰的跳，挺贊的鋪墊。

　　但是整個故事還是深度不夠，有很多地方?jīng)]有好好挖掘。

開頭凱爾父子在非常美麗的湖邊閑適的釣魚，后忽然變故，父親車禍而亡。

父親的去世對凱爾的影響沒有很深刻的表現(xiàn)出來。

又或者父親的死與后來的兇手有什么關聯(lián)，但后續(xù)的故事與父親沒有任何關系了。

僅僅因為老師提到凱爾的父親，凱爾就把老師打傷然后被軟禁，作為故事的起源有點兒小題大做。

　　凱爾的美女鄰居在影片中僅僅是個花瓶，沒有實質(zhì)上推動故事的發(fā)展，是個可有可無的角色，敗筆。

　　作為一個不足18歲的少年，看到鄰居家里的密道、手術臺、死尸，沒有被嚇到，面對殺人無數(shù)的惡魔，能夠冷靜、果斷地將其殺死，真是有點兒夸張了。

這不是超人么？要不長大了也是個冷血殺人的主。

　　鄰居殺了無數(shù)女人，而且都是紅頭發(fā)，這似乎是線索，但影片沒有挖掘鄰居的殺人動機，只單純的點出他就是個殺人惡魔，感覺故事講的不完整。

　　anyway，大洪的高清系統(tǒng)夠震撼，看驚悚片確實嚇到一片人啊。