巾幗電影觀后感,《花木蘭》觀后感！急求

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巾幗梟雄之義海豪情觀后感

《花木蘭》觀后感！急求

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從影片中可以看出，巾幗電影具有很強的女性視角，能夠深刻地反映女性在社會中的地位和角色。電影中的女性角色不僅有強烈的內(nèi)心世界，還有著堅強的意志和獨立的思想。在電影中，女性通過自己的努力和堅持，成功地完成了自己的理想和夢想。這種堅韌不拔的品質(zhì)，不僅是女性的特質(zhì)，也是人類的共同品質(zhì)。

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同時，巾幗電影也反映了女性在現(xiàn)實生活中所遭受的不公和歧視。電影中的女性角色在面對種種困難和挫折時，并沒有退縮或放棄，而是堅持自己的信念，用自己的力量改變了周圍的環(huán)境和人們的觀念。這種精神不僅讓女性在電影中獲得了成功，也讓觀眾對女性的形象和價值重新認識和理解。

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總之，巾幗電影不僅是一種特殊的電影類型，更是一種反映社會現(xiàn)實和人類共同精神的藝術(shù)形式。它以女性的視角和經(jīng)歷為主要表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出女性的堅韌、獨立和勇敢，彰顯了女性在現(xiàn)實生活中的價值和地位。希望未來會有更多的巾幗電影出現(xiàn)，讓人們更加了解和尊重女性的力量和價值。"。

巾幗梟雄之義海豪情觀后感

[巾幗梟雄之義海豪情觀后感]打完這一標題，我的腦海中出現(xiàn)的是老九姑娘和劉醒在檀香山上互相依偎著凝視夕陽西下，巾幗梟雄之義海豪情觀后感。

那么溫馨的畫面，讓我覺得他們的愛是那么的平靜，那么的真切，那么的讓人羨慕。

他們一起經(jīng)歷了生死，他們一起互相扶持，他們一起等待三十年最后的重聚。

但愿人長久，千里共嬋娟。

這是九姑娘常講的一句話。

在當時的八年抗戰(zhàn)以及后繼而來的內(nèi)戰(zhàn)當中，整個廣州彌漫的是煙硝，人們的無奈，死死傷傷，在如此絕望的時刻，九姑娘的這句話振奮了大家的意志。

人的主觀意識真的是掌控一切，人的心態(tài)真的能掌控一切。

如果當時沒有這句話，沒有看到勝利的希望，沒有那種不可磨滅的信仰，他們能夠撐得過這硝煙彌漫的時期嗎?三十年的等待。

在我看到九姑娘在等待了三十年之后，來到廣州，重返豬壟里，來到劉醒的房間細細回味他的相片，突然聽見劉醒的聲音：下來拿橙子啦，我跟你們說，我得到去美國簽證的第二次面試了。

那熟悉的聲音，九姑娘熱淚盈眶。

與苦苦等待了三十年的人終于相見，那種場面讓我聽到內(nèi)心的血液在翻滾。

三十年，這是一個多么恐怖的數(shù)字。

一個女人，沒有婚姻，身邊的人該嫁的嫁，該走的走了，孤零零一個人，要等待一個不知道什么時候才能見到的人三十年，這是需要怎樣的勇氣需要怎樣的愛，才能等到她的劉醒，觀后感《巾幗梟雄之義海豪情觀后感》。

是什么讓她堅持?除了信念，那就是回憶。

她和劉醒之間的回憶。

她曾經(jīng)對劉醒說過一句話：人生最慘是什么，是在你死的那一刻，你的腦海是空白的一片，沒有一絲回憶可以帶走。

她也暗示過劉醒：如果我最終也要離去，在天上等待我的會是誰呢?劉醒很平靜地跟她說：看你先走還是我先走，如果是我先走，當然是我在天上等你。

我從來沒見過如此的表白。

整部戲中，他們兩個人之間沒有說過一句甜言蜜語，沒有什么親密舉動。

但是卻讓我看得出他們之間的感情卻比任何人都要濃烈。

那是因為他們的默契，他們的心靈相通，他們互相間的信念，他們?nèi)甑牡却?/p>

讓我用一句歌詞來結(jié)束我對這部戲的感覺：世間什么愛叫純潔，處在絕望仍力竭。

〔巾幗梟雄之義海豪情觀后感〕隨文贈言：【人生舞臺的大幕隨時都可能拉開，關(guān)鍵是你愿意表演，還是選擇躲避。

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《花木蘭》觀后感！急求

評《花木蘭》 《花木蘭》是個不錯的片子。

故事講得圓滿，音樂也很能烘托氣氛，對細節(jié)的把握和對人性的挖掘也達到了一定深度。

跟《畫皮》相似的感覺，細膩而大氣。

陳坤和趙薇的熒幕情侶搭檔自《畫皮》開始，延續(xù)到《花木蘭》，從七年之癢的夫妻到為大義放棄終成眷屬的情侶，默契度不變，看著只能用登對來形容。

趙薇在大銀幕上的角色多為大氣的巾幗英雄，同時不失小女兒的溫婉，這種大氣的演技應(yīng)該始于《京華煙云》，巧合的是，那里面趙薇也演一個“木蘭”，只不過是姚木蘭。

所以緣分真是個巧妙的東西，姚木蘭成就了現(xiàn)今的花木蘭。

對比《花木蘭》和《畫皮》，會發(fā)現(xiàn)，趙薇沒有先前那么“癡情”了。

這是因為《花木蘭》比《畫皮》表現(xiàn)的東西要多些，有戰(zhàn)爭，有孝義，有江山社稷。

《畫皮》里只講一個情字，狐妖的情，夫妻的情，所以趙薇舉手投足間，眼波流轉(zhuǎn)間是對陳坤言語表達不盡的情。

似水柔情，大家閨秀般嫻靜美好。

而《花木蘭》，兼顧戰(zhàn)爭，所以無法把所有的筆調(diào)放在愛情上，而是放在花木蘭的成長上。

電影里有一幕表現(xiàn)花木蘭在戰(zhàn)場上第一次殺人時的猶豫，那一個細節(jié)非常細膩地表現(xiàn)了花木蘭作為一個人的掙扎和猶豫，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人心靈和命運的扭曲。

花木蘭除了是歷史上人人稱道的巾幗英雄，但她更是一個替父從軍偶然成就歷史的女人，電影表現(xiàn)的就是這個女人的愛情和戰(zhàn)爭給她的成長。

征戰(zhàn)十二年，從最初的為某一個人而戰(zhàn)到最后為了江山社稷斷然放棄愛情，她并不是一個偉大的女人，只是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭和犧牲，便會不自覺地做出這樣的選擇，有時候，人經(jīng)歷過的事情會在理智與情感之前做出選擇。

無關(guān)心情，只是責任。

所以最后花木蘭和七皇子訣別的時候，沒有私奔，沒有悔恨，只有不舍和遺憾，電影雖然表現(xiàn)出悲傷的氣氛，看著人心疼，但同時有一種豁達在里面。

有別于其他不圓滿的愛情故事，我們不會想如果他們怎么樣那么結(jié)局會怎么樣。

有些事，牽扯到歷史和責任，只有對錯的選擇，沒有“如果”的選項， 那個場景干凈肅殺，秋天的基調(diào)，落葉和枯草堆砌出滿鏡頭的秋意。

恢復(fù)女裝的花木蘭與七皇子在老樹下深情相擁，錯過彼此一生中最深的愛戀。

十二年的并肩作戰(zhàn)，生死相隨的癡情，用來換戰(zhàn)爭的結(jié)束和太平盛世，對于花木蘭來說，是值得的。

因為十二年來，除了對那個人的思念，每日每夜見到的還有營帳前被血染過被風(fēng)吹過的木牌，那串起來的木牌時刻提醒她戰(zhàn)爭不結(jié)束生命的犧牲就不會停止。

所以，生命的重量容不得她任性地去選擇什么。

悲劇么，戰(zhàn)爭從不給人輕松的啟示。

這部電影里，除了花木蘭，出彩的就是兩位王子。

胡軍的外族王子，陳坤的大魏七皇子。

胡軍飾演的外族王子兇殘霸道，雖然有點臉譜化的嫌疑，但那種邪氣和硬氣還是表現(xiàn)得出神入化。

相比之下，七皇子就顯得弱氣了些，本來戲份就被花木蘭搶了不少，加上對手的兇悍霸道，七皇子就有些纖弱了。

戰(zhàn)場上和感情上，都弱了些。

所以借用老師的一句話來結(jié)尾：電影，向來是門遺憾藝術(shù)。

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今天中午，我讀到《花木蘭》里的一段話… :夜深了，木蘭趁著父親熟睡，悄悄地走進了父親的房間，拿起招兵的軍帖，把她媽媽的梳子放在桌上留作紀念。

然后木蘭用劍割掉了長發(fā)，躍上戰(zhàn)馬，義無反顧地走了。

我從書中 “輕輕放 ”，“割掉長發(fā)” “ 躍上戰(zhàn)馬”看出 木蘭是多么的不忍年邁的父親再上戰(zhàn)場，不忍他顛簸流離，那么難舍親情，割掉長發(fā)，她從軍的意念又是如此堅決，木蘭真是孝順的孩子呀。

可是我看到: 醫(yī)生為她包扎傷口時，才發(fā)現(xiàn)勇猛的士兵竟然是一位女子。

讓軍醫(yī)大吃一驚，頓時，我想不好了 ， 木蘭危險了，會不會被軍醫(yī)揭露呀，要知道那時候的女子是不能參軍的 ， 否則禍及父母的。

我不禁嚇出了一身冷汗，連忙跳過幾頁看，還好，還好… … 幸虧軍醫(yī)保密了，才有了以后"將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸"的 巾幗不讓須眉的花木蘭。

我喜歡《花木蘭》這本書，因為它讓我更深刻的了解了為什么花木蘭一個女兒身，在戰(zhàn)場上活了十二年，靠的是什么？"的疑惑。

十二年中，每個夜晚"不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾"；十二年中，身為一名女子，如何忍受在黑暗的夜里"朔氣傳金柝，寒光照鐵衣"陣陣悲涼呢？

那是花木蘭心中有愛 才能堅持；因為有愛，才能在艱苦的環(huán)境中還覺得人間是如此美好；因為有愛，木蘭覺得愛是希望，是活著的理由。

戰(zhàn)場是如此，生活中更是如此。