天橋?qū)?mèng)觀后感,最新電影觀后感

天橋?qū)?mèng)觀后感目錄

《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

最新電影觀后感

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天橋?qū)?mèng)觀是一部感人至深的電影，講述了一個(gè)年輕人在追尋夢(mèng)想的過(guò)程中所經(jīng)歷的挫折、堅(jiān)持和成長(zhǎng)。電影中，主人公因?yàn)橐淮我馔舛チ穗p腿，但他并沒(méi)有因此放棄自己的夢(mèng)想，而是通過(guò)努力和堅(jiān)持，最終實(shí)現(xiàn)了自己的理想。

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這部電影通過(guò)深入的人物刻畫(huà)和細(xì)膩的情感描寫(xiě)，讓觀眾深刻地感受到了主人公的內(nèi)心世界和成長(zhǎng)歷程。同時(shí)，電影也傳遞了積極向上的價(jià)值觀和人生態(tài)度，鼓舞了觀眾們勇敢追求自己的夢(mèng)想，不畏挫折，不怕失敗，勇往直前。

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總之，天橋?qū)?mèng)觀是一部感人至深、充滿(mǎn)正能量的電影，它用深刻的人物刻畫(huà)和細(xì)膩的情感描寫(xiě)，讓我們深刻地感受到了主人公的內(nèi)心世界和成長(zhǎng)歷程，同時(shí)也給我們帶來(lái)了積極向上的價(jià)值觀和人生態(tài)度，讓我們更加堅(jiān)定地追求自己的夢(mèng)想。"。

《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

[《廊橋遺夢(mèng)》觀后感]第一次看《廊橋遺夢(mèng)》是在2005年，之前早就聽(tīng)說(shuō)是絕好的影片，也沒(méi)有那個(gè)特別想看的沖動(dòng)，《廊橋遺夢(mèng)》觀后感。

6年前看過(guò)之后，似乎也沒(méi)有留下太深的印象，依稀記得有一個(gè)大雨里的場(chǎng)面。

再次想看的時(shí)候應(yīng)該是今年7月，到處搜索這個(gè)電影視頻始終也找不到，本想放棄不看的念頭，朋友建議在百度視頻里搜索，終于找到了！于是挑選一個(gè)極為安靜的時(shí)段認(rèn)真欣賞影片。

影片的前半部分看得輕松愉悅，我為羅伯特與弗朗西絲卡的邂逅高興，多么神奇的相遇??！羅伯酷愛(ài)攝影，似乎這樣的相遇都是命中注定，他為廊橋而來(lái)，為廊橋而生，因?yàn)槔葮蜃屗忮肆烁ダ饰魉箍ā?/p>

他們?cè)谝黄鹫勑?，她笑得那么燦爛，枯燥的生活中她那樣笑過(guò)嗎?沉悶的餐桌上，仿佛她的價(jià)值只體現(xiàn)在這個(gè)家里，為家人洗衣做飯，整天忙乎著瑣碎的家務(wù)，放棄她教師的職業(yè)全職在家，那種眼神和表情多么的無(wú)奈和厭倦，盡管博得了街坊鄰居的好口碑。

她心中渴望著另一種少女時(shí)夢(mèng)想的東西，如今的生活不是夢(mèng)想中的情景。

羅伯特的出現(xiàn)，讓她看到了光亮，點(diǎn)燃了生活的激情，使原本美麗的她更加漂亮大方。

她為羅伯特買(mǎi)了一條漂亮的連衣裙，浴后的她如出水芙蓉，光彩奪目，觀后感《《廊橋遺夢(mèng)》觀后感》。

那是一個(gè)成熟女人向往生活透露出內(nèi)在氣質(zhì)健康的美。

原以為愛(ài)上一個(gè)人需要很長(zhǎng)時(shí)間，恐怕世間的愛(ài)不能以時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)衡量，也許是那么一瞬間，一個(gè)舉手投足，一個(gè)溫柔的笑容，一個(gè)委婉的聲音…他們相聚了，四天里他們享受了愛(ài)，他門(mén)為自己活了一回，給愛(ài)一個(gè)交代和見(jiàn)證的機(jī)會(huì)。

羅伯特為她拍下了廊橋下美麗的倩影。

影片的前半部分我和他們一起歡愉…如此瘋狂真實(shí)的愛(ài)讓她說(shuō)出"帶我走"，那是一種渴望飛出去的感覺(jué)；如此刻骨銘心的愛(ài)，讓他說(shuō)出"跟我走"。

當(dāng)離別即將來(lái)臨，那種莫名的恐懼和失落，讓她煩躁,那是樂(lè)極生悲的感覺(jué),仿佛幸福會(huì)在瞬間消失,無(wú)論如何她都無(wú)法留住這短暫的幸福,時(shí)間仿佛也越發(fā)快速地過(guò)去,時(shí)鐘好像比任何時(shí)候都跑得都快。

到了真正要決定去留的時(shí)候，主人公不停地流淚，我也和她一起流淚，似乎能感受到她那種撕心裂肺的無(wú)奈和痛苦的抉擇。

仿佛在哪里見(jiàn)過(guò)這樣的畫(huà)面，因?yàn)榧磳⒎謩e，只能背對(duì)著他向飛駛的車(chē)窗外毫無(wú)目的地看，實(shí)際上什么也看不清，眼淚模糊了雙眼，她不想讓他看到眼淚，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈讓她放棄跟他走，再次看到羅伯特站在大雨中等待她上車(chē)的鏡頭，讓人一陣陣心痛。

這樣的四天，讓他們終生難忘。

讓愛(ài)萌發(fā)，讓激情綻放，飽嘗愛(ài)的浪漫及喜悅，同樣倍受分別的煎熬與痛苦。

這樣的四天，如此短暫，看似不能被人理解，但別人終生不能享受到的幸福他們得到了，盡管太短太短，但此生無(wú)悔無(wú)憾。

有多少人能做到真正為自己活一次?當(dāng)愛(ài)來(lái)臨的時(shí)候，又有多少人那么確定執(zhí)著地追求?我喜歡羅伯特轉(zhuǎn)身走前說(shuō)的這句話(huà)：這樣確切的愛(ài),一生只有一次。

正如主題歌里唱到：我也許曾經(jīng)愛(ài)過(guò)，但感受到的愛(ài)沒(méi)有這樣強(qiáng)烈。

難道這就是她少女時(shí)夢(mèng)想過(guò)的一生只有一次確切的愛(ài)嗎?再次欣賞過(guò)影片后,仿佛這樣的故事就發(fā)生在身邊,弗朗西絲卡為了愛(ài)而放棄羅布特,為了家庭和責(zé)任,她必須做出這樣的選擇。

但那樣的四天，讓她真真切切地愛(ài)過(guò)，這已經(jīng)足夠了…

　　〔《廊橋遺夢(mèng)》觀后感〕隨文贈(zèng)言：【人生舞臺(tái)的大幕隨時(shí)都可能拉開(kāi)，關(guān)鍵是你愿意表演，還是選擇躲避。

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最新電影觀后感

港產(chǎn)電影向來(lái)都有夾心人的傳統(tǒng)，植根于這塊殖民土地上的人和事總是充滿(mǎn)了無(wú)奈的難抵抗意味。

這種黑白混淆的邊緣姿態(tài)到了廿世紀(jì)更被發(fā)揚(yáng)光大成【無(wú)間道】，以警匪片的形式上升了身份認(rèn)同的主題。

而傳承衣缽的麥兆輝和莊文強(qiáng)兩人更是深諳此道，無(wú)論是其后的【傷城】還是品質(zhì)較劣的【大搜查】，都不厭其煩玩起了忠奸的易角和模糊地帶，以此來(lái)討論人性的夾心狀態(tài)，用矛盾與變化來(lái)加強(qiáng)戲劇味道以及主題深度。

　　表面看來(lái)，【竊聽(tīng)風(fēng)云】也一如既往，人物有著豐富的雙面性，并用各種生活的兩難境地加以渲染，但本質(zhì)上，卻能體悟到編導(dǎo)不期間的妥協(xié)。

事實(shí)上，這部戲中的角色并沒(méi)有像【無(wú)間道】的“劉建明”或【大搜查】的“霍青松”那般“去到盡”，“劉建明”與“霍青松”二人在最后皆選擇了一條不歸之路，所以結(jié)局總是不免有些愴然的悲戚滋味，而【竊聽(tīng)風(fēng)云】中的三位主人公卻在性格的搖擺不定間幾乎無(wú)一幸免地皈依到了“妥協(xié)”。

　　“妥協(xié)”便是不作為，用“貪魔出竅”做宣傳標(biāo)語(yǔ)的電影，事實(shí)上沒(méi)有一人是真正意義上的“貪”，他們既沒(méi)有毀尸滅跡干掉李子雄的情婦朱慧敏，也沒(méi)有真正契合劉青云的對(duì)白“要騙就騙到底”，而最后三人結(jié)局慘烈，卻仿佛是他們“未夠貪”所造成的惡果，如此的話(huà)，怎樣才能以正面的意義來(lái)說(shuō)服觀眾呢？實(shí)際上他們的貪念不過(guò)是在電影中段初見(jiàn)端倪，而在不經(jīng)意間已被掐滅，開(kāi)始了自我救贖，故事主旨隨即轉(zhuǎn)換到icac與王敏德的正邪斗爭(zhēng)上來(lái)。

他們的善念在電影中若隱若現(xiàn)，無(wú)以形成強(qiáng)大的戲劇對(duì)比與人性的矛盾。

既然沒(méi)有執(zhí)意的“貪念”，“救贖”的意義自然便會(huì)減分，而本身希望傳輸給觀眾的教義也變得弱勢(shì)了，所以整部電影下來(lái)，敘事緊湊的故事卻總是像少了一劑調(diào)料一般，覺(jué)得意猶未盡不夠味道。

　　而劉青云這個(gè)在三人之中占據(jù)主動(dòng)的角色，“妥協(xié)”及“不作為”亦貫穿始終發(fā)揮到了極致，直到最后，他也擺脫不了虛擬的第三者身份，連張靜初的門(mén)也未敢踏進(jìn)，在窗外求婚的場(chǎng)景，與其說(shuō)是被情感感動(dòng)，不如說(shuō)只是被“隔窗對(duì)話(huà)”的形式感動(dòng)。

而形式感的勝利，終究也只是反射了“無(wú)為而治”的中庸勝利，更是加強(qiáng)了無(wú)奈的宿命感。

　　或者這樣的情節(jié)安排，只是如莊文強(qiáng)受訪(fǎng)時(shí)所說(shuō)，把自己在生活中的懦弱和無(wú)奈投射到角色之上而已。

但在這樣的時(shí)局之下，如此的模糊的價(jià)值觀和無(wú)法大鳴大放的情節(jié)設(shè)置，卻無(wú)法不讓人懷疑是否是因?yàn)楦郛a(chǎn)電影在無(wú)法“中港雙版本”之后，而不得不在制度間走出的“夾心”一步。

夾縫求生，向來(lái)已經(jīng)是港人的生存技能。

從此以后，港產(chǎn)電影便再也不用在追求“原版”“未刪減”之類(lèi)的概念，而板上釘釘?shù)漠?huà)面，便是最終成品，即便兩頭搖擺無(wú)奈至極，也已經(jīng)是only one。

　　雖然有著主題的模糊與手法的瑕疵，但【竊聽(tīng)】卻不失為一部值得看的精彩之作，甚至在港片迷心中，已然暌違許久。

在電影中出現(xiàn)諸如楊羚和歐錦棠這樣的臉孔，在當(dāng)今港片中簡(jiǎn)直是奇跡，更不用說(shuō)一眾駱應(yīng)鈞鄒凱光這樣的好戲之男，即便是張靜初，也在片中不顯突兀，作為南方人的她在電影中的出現(xiàn)，也沖淡了部分的南北“不可調(diào)和”，曾經(jīng)攝制【三岔口】的潘耀明在本片中的運(yùn)鏡，在人物關(guān)系變化的視角轉(zhuǎn)移和全局的掌控上，更是為麥莊二人挽回了不少分?jǐn)?shù)。