燃燒的世界觀后感,《羅馬假日》的影評有哪些？

燃燒的世界觀后感目錄

燃燒的影像電影觀后感500字

《羅馬假日》的影評有哪些？

語文:1.習作《燃燒的影像》觀后感。

《燃燒的世界觀》這本書的作者是日本作家村上春樹，這是一本非常引人入勝的小說，故事情節(jié)緊湊，充滿懸念和神秘感，散發(fā)出獨特的文學氣息。

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小說中的主人公是一名學生，他對周圍的事物充滿好奇心，特別是對他們所處的社會、文化和人類存在的意義感到疑惑。在他的一次偶然經歷中，他結識了一個神秘的女孩，這個女孩擁有一種獨特的能力，可以讓任何物體燃燒起來。這個女孩的出現(xiàn)引發(fā)了很多故事情節(jié)，她的存在對主人公的生活產生了深刻的影響。

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整本小說中最讓人感動的是主人公和女孩之間的感情。雖然兩人來自完全不同的世界，但是他們之間的愛情卻讓人感受到了真摯和美好。女孩的存在讓主人公對世界有了更深入的了解，也讓他更加勇敢地面對人生的挑戰(zhàn)。

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總之，《燃燒的世界觀》這本書是一本非常值得推薦的小說。它引人入勝的故事情節(jié)、深刻的哲學思考和詩意的表達，都讓人感受到了作者村上春樹的文學魅力。這本書不僅是一部優(yōu)秀的小說，更是一本引導人思考生命意義的佳作。"。

燃燒的影像電影觀后感500字

最近，中央電視臺電影頻道播放的愛國主義影片——《烈火中永生》，我已是第三次看它了，而每看一次，都使我淚水漣漣，心情久久不能平靜。

那是個戰(zhàn)火紛飛的年代，重慶中美合作所關押了我黨數(shù)百名革命者，他們在這座人間地獄里受盡了非人的折磨，吃的是發(fā)霉、發(fā)臭的牢飯，住的是陰暗潮濕的屋子，但這絲毫沒有動搖革命者堅定革命必勝的信心。

他們在獄中依然同敵人堅持斗爭，盡管受盡了種種酷刑，可這些無畏的英雄們都承受住了嚴刑烤打，沒有向敵人屈服。

影片通過主人公許云峰和江姐英勇就義一場戲，向后人真實地再現(xiàn)了當時國民黨反動派是多么兇狠、殘暴，而我們共產黨領導下的革命者又是多么的堅毅與頑強。

就在重慶即將解放之際，國民黨決定殺害一批革命者。

英雄許云峰在臨赴刑場前夕，特務頭子悻悻地問他：“重慶就要解放了，你卻看不到了……”敵人在為許云峰沒有屈服而惱火。

沒等特務的話說完，許云峰果斷地答道：“我是看不到重慶的解放，可無數(shù)中國人卻迎來了勝利的曙光……”他昂首挺胸，眼里充滿了勝利的喜悅。

敵人怔住了，許云峰卻厲聲喝道：“帶路!”說完毅然向刑場走去。

與此同時，女牢房中的江姐正在和難友們依依道別，難友們知道江姐就要遇害，都痛不欲生，而江姐卻若無其事地說：“不要哭，如果革命需要我們，我們都應該面不改色，心不跳，毫不猶豫地獻出自己的一切……”如此氣壯山河的英雄壯舉，如此坦蕩的革命情懷深深打動了我，使我不僅想起了《愿把牢底坐穿》、《就義詩》等許多革命詩篇，想起了李大釗，想起了方志敏，想起了千千萬萬個為中國人民解放事業(yè)而獻身的革命烈士們。

是他們用自己的鮮血捍衛(wèi)了共和國的旗幟，是他們用自己的生命換來了人民的幸福。

許云峰、江姐慘遭殺害，他們中是無數(shù)革命先烈中的一員，是無數(shù)革命者寧死不屈、頑強斗爭的縮影，他們那大義凜然、英勇不屈的民主氣節(jié)就像一面鏡子，讓我常常想到硝煙彌漫的戰(zhàn)場，想到血雨腥風的歲月。

我時常這樣想，假如先烈們沒有犧牲，活到今天，一定會像我們一樣住上漂亮的房子，看電視、聽音樂、坐轎車……一定和我們一樣吮吸著現(xiàn)代化的生活氣息。

然而，他們去了，是為了無數(shù)勞苦大眾能過上幸福生活犧牲的。

作為新時期的少先隊員，我們怎能忘記過去的傷與痛?怎能忘記先烈們?yōu)榱宋覀兯浭艿难c火的考驗。

面對過去，展望未來，我們一定要繼承先輩們的遺志，決不辜負黨和人民的重托，好好學習，為祖國的繁榮富強而奮斗，以告慰長眠于地下的英靈。

《羅馬假日》的影評有哪些？

淑女與紳士的邂逅-《羅馬假日》影評 --------------------------------------------------------------------------------標簽： 影評/樂評《羅馬假日》 “古今世界，在情海、人海中，現(xiàn)實總是很多的無奈，不怪人情，不怪戀情，只怪——不生活在同一世界”——劉墉語淑女與紳士的邂逅—《羅馬假日》影評奧黛麗·赫本，這一個名字永遠與高貴，典雅相聯(lián)系，她是淑女的典范。

格里高利·派克不久前去世了，世人稱電影界最后一位紳士走了。

這兩個名字激情碰撞，產生了一部經久不衰的浪漫經典愛情片——《羅馬假日》。

應該說本片沒有曲折離奇的故事情節(jié)，男女主人公的愛情是在幽默，輕松的氛圍中產生的。

他們互相吸引對方的是單純的心地，也就注定是一場單純的戀情，沒有結果的戀曲。

奧黛麗·赫本扮演的安公主，厭倦了整天機械式說“謝謝”的生活。

有一天晚上她逃離禁錮的牢籠，奔向自由的天地。

就在這天地里她遇到了格里高利扮演的記者。

一段以金錢為目的開始的游戲開始了，在羅馬城里兩人瘋狂了一天。

淑女的禮節(jié)似乎在這一天消失殆盡，隨便睡在陌生男人的床上，在警察局里說謊，用大提琴砸來帶她走的人等等。

男主人公不忍心她留宿街頭，帶她回家，后來雖陪同她玩的時候動機不純，可卻流露出真摯的情感。

最后愛情戰(zhàn)勝金錢，這是紳士的風采。

沒有人會介意這是一場起因是以金錢為動機的愛情，金錢誘惑只是這一場浪漫愛情故事的導火線。

也許大家看完電影后，會覺得故事發(fā)生的太快，剛產生的愛情就被現(xiàn)實無情的拆散，這也就是影片的一大魅力所在。

悲劇總是比喜劇更能牽動我們的心，更能沖擊我們的心靈深處。

人們在痛惜兩人從此各奔東西命運的時候，便更能回憶起兩人在一起的點點滴滴，在每一個細小的情節(jié)處去挖掘出他們之間微妙的愛情發(fā)展，這是一件多么美妙的事情！當兩個人經過愛情的分別后，第二天以不同身份相見時，心中的火在燃燒，可是表面上都是理智的。

淑女和紳士的握手，竟是這樣的無奈，這一握，彼此都知道愛情從此只能深埋心中。

也許這一天的邂逅是他們今生都難以忘懷，也許這一天的留念，會珍藏到年老時，但現(xiàn)實畢竟是現(xiàn)實，淑女經過一天的瘋狂后回歸自己的角色，紳士也顯現(xiàn)出內心的本能，沒有將淑女的瘋狂公布于世。

他們的相遇是一段美好的回憶，但卻不會得到進一步的發(fā)展，他們各自的本色都決定了一顆紅心只能埋于心底。

現(xiàn)實世界也是如此，他們之間帶有朦朧性質愛情的友情，一直維持終身。

愛情也許不是要得到回報，只要對方過得更好，這就是淑女與紳士的愛情觀吧。

通過本片可了解兩位巨星之間朦朧愛情，非常值得一看！

語文:1.習作《燃燒的影像》觀后感。

從9月1日開始,一部名為《燃燒的影像》的紀錄電影在全國的一些城市低調點映；9月18日,這部電影在全國正式公映,慢慢引發(fā)了影壇不小的震動――這不是一部一般意義上的電影,這是中國電影資料館、中國電影藝術研究中心對館藏的500余部抗日戰(zhàn)爭時期拍攝的紀錄電影進行了數(shù)字化整理后,最終從284部影片中精剪了133000余幀畫面,修復并制作完成的一部電影.

2015年元旦剛過,《燃燒的影像》主創(chuàng)團隊進入了緊張的前期籌備階段.庫房的大門打開了,沒有人知道,在那些許久未有人動過的膠片盒里究竟藏著多少秘密.經過技術人員多日專業(yè)的特殊處理,經過數(shù)字化的影片一批批成為可用的基本素材.在小放映室里,銀幕上的一切讓整個團隊驚呆了:

“一二八”事變,閘北成為一片焦土,蔡廷鍇正在部署著第十九路軍；盧溝橋事變次日的宛平城,布滿彈孔的城墻,人們自發(fā)地慰問守城的戰(zhàn)士；平型關大捷,林彪、聶榮臻正在戰(zhàn)場指揮作戰(zhàn)；被稱為血肉磨坊的淞滬會戰(zhàn),馮玉祥用充滿魅力的演說激勵士氣；蘇州河畔,四行倉庫的孤軍還在死守陣地,著名的八百壯士其實還不到四百人；臺兒莊的戰(zhàn)場上,竟然有孩子在挖戰(zhàn)壕；武漢空戰(zhàn),在戰(zhàn)斗機中拍下了戰(zhàn)機翻滾著與敵人互射,并最終擊落敵機的場景……

還有一些關于特定時間的特殊鏡頭:1937年12月12日,中國軍隊被迫撤離南京時,攝影機拍下了回望南京的最后一個鏡頭,那是一個模糊的畫面,像一個淚眼婆娑的孩子撫摸母親的臉；

1945年10月10日,北平故宮太和殿廣場擠滿20萬市民,他們親眼見證了侵略者在投降書上簽字,那時整個城市的人口也不過200萬……

當時的感覺很奇妙,仿佛這些影像就在等待著我們.它們的來源不同,但都是抗戰(zhàn)時期拍攝的,有的來自私營公司,有的來自外國記者,也有少量是從日軍和敵偽政府繳獲來的膠片,絕大多數(shù)來自當時國民政府電影機構派出的戰(zhàn)地電影隊.無數(shù)的戰(zhàn)爭場面在眼前閃過,很多機位明顯就在射程之內,攝影機是如何記錄的？很明顯,當時的戰(zhàn)地記者是冒著生命危險為我們留下了這些畫面.《燃燒的影像》點映時,一位記者曾問:“當時拍攝這些影片,采用了哪些特別的技術？”我這樣回答他:“這部電影也許運用了最復雜的技術,那就是――攝影師把戰(zhàn)場拍清楚,并且還活著.”通過查閱資料,我們得知,拍攝這些影像的人,很多真的就犧牲在疆場.“讓將來的人們看到”――這件事比他們的生命還重要.我們要忠實地呈現(xiàn)這些畫面,讓更多中國人看到,讓觀眾成為歷史的目擊者,不能辜負前輩們這些超越時空的禮物.

時間緊迫,僅看完所有素材也需要幾個月時間.整個團隊一直在加班,轉數(shù)、修復、撰寫文案、考據(jù)、剪輯、后期在同時進行；大量慘烈的畫面也給年輕人的心理帶來不適感,有些人甚至做過噩夢,但是為了讓影片趕在抗日戰(zhàn)爭勝利70周年紀念日上映,已經沒有足夠的時間做心理調適,大家感受到這份影像遺產的厚重,每個人都在努力克服,彼此鼓勵,“勝利屬于我們”是文案組郵件結尾的慣用口號；影片修復小組有三人病倒；而導演組后半程吃住幾乎都在機房里.

以往的許多紀錄片可能都用到過早期影像,但素材的使用可能是錯位的.而在《燃燒的影像》中,畫面和文案的契合度則非常高,除了極少數(shù)場景,絕大多數(shù)畫面都是來自相對應的歷史現(xiàn)場,我們盡量避免素材借用的情況.影像中出現(xiàn)的事件、人物、軍隊番號,甚至軍服、武器、徽章都經過了考證.原始素材多數(shù)是無聲片,不少連片頭都沒有,僅僅看影像難以理清頭緒.攝制組購置了大量抗戰(zhàn)文獻,發(fā)現(xiàn)同樣的歷史資料,數(shù)據(jù)就常常不統(tǒng)一,對于細節(jié)的說法也各不相同.為此,我們專門請來了軍事科學院、中國第二次世界大戰(zhàn)史研究會、中國社會科學院近代史所等權威機構的專家給予專業(yè)指導.一部分抗戰(zhàn)史專家發(fā)現(xiàn),以本片的素材影像作為原始史料,也修正了以往一些史料的錯漏之處.

在史料的選擇上,我們盡量選擇觀眾沒有看到過的素材,比如蘇聯(lián)援華、《中英新約》《中美新約》的簽訂、日本留學的學生軍貼標語、在故宮舉行的華北戰(zhàn)區(qū)受降儀式、審判川島芳子等等；對于觀眾熟悉的史實,則盡量展示大家沒見過的細節(jié).

9月18日,《燃燒的影像》正式在全國公映,我們采用了最低票價.看過的觀眾大都用“震撼”“感動”“難忘”來形容自己的感受.雖然國內紀錄片的票房一直都不理想,但是也不乏穿越整個城區(qū)只求一睹此片的熱心影迷,還有看過多場,并決定包場請學校的孩子們都來看的公益人士.

中國電影資料館館長、本片的出品人孫向輝說:“我們只為公益,我們希望更多的觀眾能看到這部影片,并種下維護和平的種子.當我們選擇把影片放到院線時,大家都非常擔心的票房問題,對此我們不會去太多地比較,一方面紀錄影片和商業(yè)電影沒有可比性,另一方面我們最大的期望就是讓大家能在影院看到70年前記錄影像和我們偉大的民族精神.”

導演黎濤表示:“這部片子也許還有不完善的地方,但是請相信我們的創(chuàng)作態(tài)度是真誠的；這部電影向抗戰(zhàn)時期浴血奮戰(zhàn)的先輩致敬,也向那些記錄下這些影像的電影人致敬.”制片人薛寧為電影研究者、軍史發(fā)燒友和影迷還準備了一份特殊禮物,她組織資料組編寫的《燃燒的影像》同名圖書即將出版發(fā)行,書中不但收錄了完整的影片臺本,還詳細介紹了影片中一些珍貴素材鮮為人知的背景資料.

就像一位觀眾說的:“我們都學過歷史,自認為了解歷史,但是與親眼看見歷史相比,還是有很大不同.”這部電影沒有色彩,沒有高科技,沒有明星,只有真相.只要你進入影院坐下來,就會被真相打動；并且,總有一些鏡頭,你永遠不會忘記.