關(guān)于圖名言警句,繪畫有什么好處的名句名言？

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圖畫名言警句

繪畫有什么好處的名句名言？

“一張好圖勝過千言萬語?！薄@句話意味著，一張好圖可以傳達(dá)比語言更強(qiáng)烈的信息和情感。

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“一幅畫面勝過千言萬語。”——這句話強(qiáng)調(diào)了一張圖像所能傳達(dá)的情感和信息的強(qiáng)大力量。

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“畫面是語言的另一種形式。”——這句話表明了畫面和語言的相似性，它們都可以傳達(dá)信息和情感。

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“一張圖片可以講述一個故事?！薄@句話意味著，一張圖片可以傳達(dá)比單純的文字更多的信息和情感，甚至可以講述一個完整的故事。

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“圖像是一個人的靈魂的鏡子?！薄@句話表明了圖像可以反映一個人內(nèi)心深處的感受和情感，從而讓觀察者更好地了解這個人。

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“一張圖像可以改變世界。”——這句話意味著，圖像具有改變?nèi)藗兛创澜绲哪芰?，可以激起人們的情感和行動?。

圖畫名言警句

1、靈感不過是“頑強(qiáng)的勞動而獲得的獎賞”。

——列賓

2、人生就像順小河漂流的軟木塞。

——雷諾阿

3、美術(shù)是揭示真理的謊言。

——畢加索

4、藝術(shù)并不是真理。

藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識真理。

——畢加索

5、應(yīng)從習(xí)作中尋求快樂。

——塞尚

6、我欠你的繪畫真理，我將在畫中告訴你。

——塞尚

7、一遍又一遍地看手工作，來它二十來次，但每次都得從頭開始，直到完全滿意為止。

——馬蒂斯

8、我早已達(dá)到技精藝熟，可是如今我在研究自己的表現(xiàn)手段時，似乎覺得自己剛開始學(xué)習(xí)、——馬蒂斯

9、誰想獻(xiàn)身繪畫，誰首先就得通曉語言。

——馬蒂斯

10、人不可有傲氣，但不可無傲骨。

——徐悲鴻

11、繪畫有兩種：一種為物質(zhì)的，一為精神的。

——康定斯基

12、那些長于表現(xiàn)技巧的藝術(shù)家則不能稱真正的藝術(shù)家，因為他們的目的是在于滿足人的欲望，因此他將自然的藝術(shù)、寫實藝術(shù)的藝術(shù)統(tǒng)稱做“無目的的藝術(shù)”。

這類藝術(shù)“是一種遭到閹割藝術(shù)，不可來。

”——康定斯基

13、雖然建筑的形態(tài)、空間及外觀要符合必要的邏輯性，但建筑還應(yīng)該蘊涵直指人心的力量。

這一時代所謂的創(chuàng)造力就是將科技與人性完美結(jié)合。

而傳統(tǒng)元素在建筑設(shè)計中擔(dān)任的角色應(yīng)該像化學(xué)反應(yīng)中的催化劑，它能加速反應(yīng)，卻在最終的結(jié)果里不見蹤影。

——丹下健三

14、將自己的職業(yè)作為武器，去抗?fàn)?，去爭取自由，要相信自己，?fù)己之責(zé)，憑借自己的力量去與社會斗爭。

——安藤忠雄

15、藝術(shù)，就是自然與人。

——培根

16、繪畫愈像雕刻，映在我眼里愈覺得它是出色的作品，雕刻愈像繪畫，我就愈覺得它是拙劣的作品；雕刻是繪畫的火把，它們就如太陽與月亮的光，有天壤之別。

——米開朗琪羅

17、杰出的藝術(shù)家懷有的任何心思，都有本事透過一塊大理石表現(xiàn)無遺。

——米開朗琪羅

18、所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來。

——羅丹

19、美是到處都有的。

對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。

——羅丹

20、藝術(shù)是大自然映現(xiàn)在人間的東西，重要的是要好好磨鏡子。

——羅丹

21、 雕刻無須獨創(chuàng)，它需要的是生命。

——羅丹

22、任何倏忽的靈感事實上不能代替長期的功夫。

——羅丹

23、我不畫我所看見的,我畫我所知道的。

——畢加索

24、為了生活中努力發(fā)揮自己的作用，熱愛人生吧。

——羅丹

25、世間的活動，缺點雖多，但仍是美好的。

——羅丹

繪畫有什么好處的名句名言？

詩是有聲的畫，畫是無聲的詩。

——〔古希臘〕西摩尼得斯：《藝術(shù)特征論》

繪畫是自然界一切可見事物的唯一的模仿者。

——〔意〕達(dá)·芬奇：《論繪畫》

繪畫的確是一門科學(xué)，并且是自然的合法的女兒，因為它是從自然產(chǎn)生的。

——〔意〕達(dá)·芬奇：《論繪畫》

我們所喜愛的作品，是指那一幅畫是從自然中誕生。

除此之外，一切作品都是裝模作樣，空虛無頭。

——〔法〕米勒：《語絲》

再沒有比我在畫幅中所創(chuàng)造的幻想更真實的了，剩下的只不過是泥沙罷了。

——〔法〕德拉克羅瓦，引自《藝術(shù)特征論》

味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。

——〔中〕：《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》

故美術(shù)者，有三要素；一曰天物，二曰思理，三曰美化。

緣美術(shù)必有此三要素，故與他物之異域極嚴(yán)。

——〔中〕魯迅：

山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心。

——〔中〕黃賓虹：《黃賓虹畫語錄》

古人言“江山如畫”，正是江山不如畫。

畫有人工剪裁，可以盡善盡美。

——〔中〕黃賓虹：《黃賓虹畫語錄》

繪畫對于我是一個絲織品，經(jīng)線是表現(xiàn)的部分，緯線是建筑的或抽象的部分。

——〔法〕格里斯，引自

繪畫是一種使平面生動起來的藝術(shù)。

——〔法〕格萊茲，引自《歐洲現(xiàn)代畫派畫論選》

繪畫是一種默然無言的、不動的宣示。

——〔法〕格萊茲，引自《歐洲現(xiàn)代畫派畫論選》

繪畫由理想的場地走入生動的現(xiàn)實，它通過細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確描繪，尋找再現(xiàn)出現(xiàn)實現(xiàn)象的外觀。

——〔德〕黑格爾：《美學(xué)》

屋中有畫，等于懸掛了一個思想。

——〔英〕雷諾茲：《隨筆》

美術(shù)使人的手、頭腦、心靈渾然成一體。

——〔英〕雷諾茲：《兩條路》

宣物莫大于言，存形莫善于畫。

——〔中〕陸機(jī)，引自《藝術(shù)特征論》

圖繪者，莫不明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒。

——〔中〕謝赫：《古畫品錄·序》

夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微，與六籍同功，四時并運。

——〔中〕張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記·敘畫之源流》

繪畫之事，胸中造化吐露于筆端，恍惚變幻，象其物宜，足以啟人之高志，發(fā)人之浩氣。

——〔中〕董其昌：

學(xué)畫所以養(yǎng)性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣。

——〔中〕王昱：

畫家是自然和人之間的中介者，是自然創(chuàng)造物的再現(xiàn)者，他的精神必須包羅自然萬象。

只有向自然學(xué)習(xí)才能做到這一點。

——〔意〕達(dá)·芬奇：《論繪畫》

畫家之所以為畫家，是由于他見到旁人只能隱約感覺或依稀瞥望而不能見到的東西。

——〔意〕克羅齊：

外師造化，中得心源。

——〔中〕張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫》

文人畫之要素，第一，人品；第二，學(xué)問；第三，才情；第四，思想。

具此四春乃能完善。

——〔中〕陳衡?。骸段娜水嬛畠r值》

一個優(yōu)秀的畫家應(yīng)描畫兩件主要的東西；——人和他的思想意圖。

——〔意〕達(dá)·芬奇：《論繪畫》

色彩能夠說出所有的語言。

——〔英〕愛笛生：

如果是風(fēng)景畫，我喜歡使我禁不住想徘徊在里面的那種畫；如果是描繪女性的畫，我喜歡使我禁不住要愛撫她的那種畫。

——〔法〕雷諾阿：《談畫》

繪畫不在奴隸般地去抄錄題材，而在于無數(shù)關(guān)系中去尋找和諧。

——〔法〕塞內(nèi)，引自

低品級的畫的產(chǎn)生是由于要求把一切再現(xiàn)出來，因而整體陷入細(xì)節(jié)描寫，沉悶是它的結(jié)果。

——〔法〕高庚，引自《歐洲現(xiàn)代畫派畫論選》

藝術(shù)家可以變形，如果他的各種變形富于表現(xiàn)和美。

——〔法〕高庚，引自《歐洲現(xiàn)代畫派畫論選》

畫者謹(jǐn)毛而失貌。

——〔中〕

雖畫有六法，罕能盡該，而自古及今，各善一節(jié)。

六法者何？一，氣韻生動是也；二，骨法用筆是也；三，應(yīng)物象形是也；四，隨類賦采是也；五，經(jīng)營位置是也；六，傳移模寫是也。

——〔中〕謝赫：《古畫品錄·序》

畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功。

——〔中〕王維：

夫象物必在于形似，形似須全其骨氣。

骨氣、形似皆本于立意而歸乎用筆，故工畫者多善書。

——〔中〕張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記·論畫六法》

以氣韻求其畫，則形似在其間矣。

——〔中〕張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記·論畫六法》

夫畫有六要：一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨。

——〔中〕荊浩：

畫之逸格，最難其儔。

拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪，筆簡形具，得之自然，莫可楷模，出于意表。

——〔中〕黃休復(fù)：

論畫以形似，見與兒童鄰。

——〔中〕蘇軾：