李清照生平觀后感,求一篇李清照[武陵春]的讀后感

李清照生平觀后感目錄

中國(guó)古代女詩(shī)人讀后感

求一篇李清照[武陵春]的讀后感

李清照詩(shī)詞讀后感

作為一位女性，李清照的生平經(jīng)歷頗具傳奇色彩，她不僅是一位杰出的詞人，更是一位早期的女權(quán)主義者。

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在當(dāng)時(shí)，女性的地位非常低下，受到男性的壓迫和限制。但是，李清照并沒(méi)有因此放棄自己的追求和夢(mèng)想，她積極學(xué)習(xí)文化知識(shí)，創(chuàng)作了許多優(yōu)美動(dòng)人的詞作，成為文壇的佼佼者。

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與此同時(shí)，李清照也深刻地認(rèn)識(shí)到了女性的不平等地位，她曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)“男兒重意氣，何用錢(qián)刀為”，反映了她對(duì)男女平等的渴望。她還在詞中表達(dá)了對(duì)婦女權(quán)利和自由的關(guān)注和呼吁，為后來(lái)的女性解放運(yùn)動(dòng)提供了重要的啟示和借鑒。

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總之，李清照的生平經(jīng)歷和作品不僅是文化遺產(chǎn)，更是人類(lèi)智慧和思想的結(jié)晶。她的堅(jiān)韌和勇氣，對(duì)于我們現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，也是一種寶貴的精神財(cái)富和啟示。"。

中國(guó)古代女詩(shī)人讀后感

李清照讀后感（一）

李清照是宋王朝南渡前后的女詞人。

即使在那個(gè)詞人輩出、人才濟(jì)濟(jì)的年代里，她也不失為一個(gè)特殊的大家，在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上，占有重要地位。

讀了《李清照》，我深深地體會(huì)到了一位女詞人在過(guò)渡年代里的悲歡離合，她的柔情摯愛(ài)、傷感離別、失國(guó)之痛、喪夫之悲、哀哀欲絕的真實(shí)感情。

作為一個(gè)女作家，她用自己的親身經(jīng)歷說(shuō)出了一個(gè)婦女少女時(shí)期、少婦時(shí)期、中年時(shí)期、老年時(shí)期的內(nèi)心思想和情感，在數(shù)千年男子霸占文壇、描寫(xiě)婦女的作品也多處于男子之手的時(shí)代里，他的作品可謂異軍突起，給文壇增添了一叢琪花瑤草，因而更增強(qiáng)了她在文壇上的地位。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，表達(dá)了清照惜花的心情，在暮春時(shí)期，作為少女的作者，在雨疏風(fēng)驟的天氣里自然關(guān)心花卉的情況，同時(shí)也向世人描述了當(dāng)時(shí)婦女的社會(huì)地位低下，只能呆在家中，無(wú)聊之中種些花卉，整日與花為伴，經(jīng)歷了一夜春風(fēng)雨后的變化，擔(dān)心花卉的生長(zhǎng)情況，她們唯一能做的就是這樣，本詞形象的表達(dá)了當(dāng)時(shí)婦女的生活狀況，寫(xiě)的無(wú)限凄婉，又含蓄委婉，被諸多有影響的大家稱(chēng)贊其情意真切。

在我看來(lái)李清照對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)超過(guò)了她的生命，李清照的父母都有文學(xué)修養(yǎng)，受家庭的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞，與趙明誠(chéng)結(jié)婚后更是把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上，她不困苦的生活，堅(jiān)持著她的文學(xué)創(chuàng)作，但是金兵入主中原后，宋室南遷，她帶著很少的東西，隨難民流落江南，背井離鄉(xiāng)，漂流異地，多年來(lái)收集的金石字畫(huà)喪失殆盡，給她帶來(lái)沉重的打擊和極大的痛苦。

禍不單行，不久，丈夫又犯病死去，更給她增添了難以忍受的悲痛。

金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無(wú)能和偏安一隅，使她的希望成為幻影。

這時(shí)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問(wèn)題遭到士大夫階層的詬病，受到了更嚴(yán)重的戕害。

她無(wú)依無(wú)助，呼告無(wú)門(mén)，貧困悲苦，流徒漂泊，最后寂寞的死在江南。

輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟，云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞寫(xiě)出了李清照對(duì)丈夫的無(wú)限思念之情，丈夫外出使她感覺(jué)孤獨(dú)無(wú)助，丈夫不在，閨居無(wú)趣，要出游以消遣，但是只有獨(dú)自一人上船，“獨(dú)”字深刻的表達(dá)了她的無(wú)助和孤寂，仍然在懷念著丈夫，看到天空的大雁飛過(guò)，聯(lián)想到大雁傳書(shū)，不由的自問(wèn)，云中的雁給誰(shuí)寄來(lái)了信呢？表達(dá)了她希望是給自己，深夜仍無(wú)法入睡，可看出她對(duì)丈夫的愛(ài)，深深地打動(dòng)了我，一處相思，兩處閑愁，終于我還是體會(huì)到了愛(ài)的無(wú)奈，和無(wú)奈中的幸福，這種相思之愁是沒(méi)法消除的，才把它從眉頭攆下去，它又到心頭上來(lái)了，同樣才把它從心頭攆開(kāi)，它又到眉頭上去了，這自然的相思之愁被她展現(xiàn)的淋漓盡致，寫(xiě)的及為形象，令我感到心痛，深深的替她惋惜。

汪蘇瀧曾經(jīng)有一首歌叫《李清照》，更是總結(jié)了她一生的經(jīng)歷，讓我為之感嘆，那凄迷的生活也讓我為之心痛，煙鎖秦樓，細(xì)雨把酒黃昏后，海棠花是否一舊，聲聲慢心事誰(shuí)知否，錦書(shū)已經(jīng)不在大雁卻仍一舊，這才下眉頭，卻又上心頭，誰(shuí)念我終日凝眸，簾卷著西風(fēng)，驚醒舊夢(mèng)，人比黃花瘦，一字一句，寫(xiě)出了她經(jīng)歷的情感之路，又有誰(shuí)不為之感動(dòng)呢！

從少女的天真嬌憨，少婦的柔情摯愛(ài)、傷感離別，到失國(guó)之痛、喪夫之痛、悼亡孤寂、念親懷鄉(xiāng)、哀哀欲絕的情感，她的悲劇間接體現(xiàn)了歷史的悲劇，讓人心痛、惋惜。

李清照讀后感（二）

一向都喜歡婉約派的詩(shī)詞，李清照的屬最?lèi)?ài)了，但是也僅僅是喜歡而已，并沒(méi)有把每首都背下來(lái)，雖然每次都豪心壯志說(shuō)要背完，每次都會(huì)被耽誤，李清照讀后感。

還是怪自己沒(méi)有恒心吧。

這次跟著師父學(xué)寫(xiě)詩(shī)，師父說(shuō)一開(kāi)始要背詩(shī)，其實(shí)光光背詩(shī)還是一件挺愜意的事，唐詩(shī)的類(lèi)型不是我喜歡的類(lèi)型，還是偏愛(ài)于宋詞多點(diǎn)。

背了好幾首離愁的詞，不是故意挑選的，按照順序背下來(lái)，確實(shí)離愁的詩(shī)很多，怎么說(shuō)，現(xiàn)在對(duì)于寫(xiě)詩(shī)還是沒(méi)有多少概念，只是模仿還可以。

分不清詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)，每個(gè)詞牌名的特點(diǎn)，這讓我有點(diǎn)糾結(jié)。

關(guān)于離愁的詩(shī)，印象比較深的就是范仲淹的御街行和晏殊的蝶戀花了，“愁腸已斷無(wú)由醉。

酒未到，先成淚。

”是“酒入愁腸，化作相思淚”的升級(jí)版，也是我的最?lèi)?ài)。

兩首詞基本都是先寫(xiě)景再抒情，寓情于景。

落葉和西風(fēng)肯定是少不了的，獨(dú)上高樓亦是相同之處，可以想象的是登上高樓，聽(tīng)著耳邊的風(fēng)聲以及樹(shù)葉掉落的沙沙聲，寂寥的看著只知道照亮朱戶(hù)的月亮，加深了內(nèi)心的離愁相思。

“諳”意為熟悉，兩首詞都有用到。

說(shuō)說(shuō)在這兩首詞里學(xué)到的詞吧。

欹：傾斜的樣子。

香砌：有落花在上面的臺(tái)階。

練：素色的綢。

其實(shí)蝶戀花的景物描寫(xiě)更加生動(dòng)，從景物描寫(xiě)中完全可以看出主人公的哀愁，檻菊愁煙蘭泣露，蘭和菊都是象征著品格的高貴純潔，愁的是菊，哭的是蘭，實(shí)際上真正傷心的是主人公。

其實(shí)背完這兩首詞心里感觸還是挺多的，就是感覺(jué)用文字描述就有點(diǎn)困難了，正如寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，明明知道要表達(dá)的意思，但是卻找不到正確的詞。

求一篇李清照[武陵春]的讀后感

武陵春

李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。

當(dāng)年她是五十三歲。

那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛(ài)的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。

首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿(mǎn)地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。

而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見(jiàn)；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。

所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。

次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼，故所為如此。

日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫(xiě)，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”。

而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。

這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起”？所以正要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。

前兩句，含蓄；后兩句，真率。

含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。

故似若相反，而實(shí)則相成。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處談起。

這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的。

據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。

冬天都如此，春天就可想而知了。

她既然有游覽的愛(ài)好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”。

但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋?zhuān)克栽谖从沃埃陀忠呀?jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。

設(shè)想既極新穎，而又真切。

下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。

雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。

聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。

‘雙槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。

”這一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。

正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。

象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。

所以《文心雕龍·定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。

”“巧”之與“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。

李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

”只是以愁之多比水之多而已。

秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。

”則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮?，隨水流盡的東西了。

李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。

董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)。

”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。

王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起。

”又把愁從馬背上卸下，裝在車(chē)子上。

從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。

李清照詩(shī)詞讀后感

　　當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！可是讀后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是我整理的李清照詩(shī)詞讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　李清照詩(shī)詞讀后感1 　　談到李清照，大家都不陌陌生，她的詩(shī)詞豪放奔放、飄逸曠達(dá)，寫(xiě)富貴而不鄙俗，寫(xiě)嬌美而不輕佻。

宋詞，也許是唐詩(shī)的升華。

因此文學(xué)女神桂冠非她莫屬了。

　　李清照，中國(guó)文學(xué)史上一名才女，她的詞，字字句句，無(wú)不飽含她心中深深的落寂，她多愁善感的性格，又與黛玉不雷同，我崇尚這一份拿捏的幾近完美的愁怨。

讀她的詞是一種享受，又是一種對(duì)于心靈更深一層的體驗(yàn)…

　　"喜歡李清照，固然傷心，人生還是多姿多彩，經(jīng)歷風(fēng)雨，才能悟出有味道的人生。

　　"傷心君獨(dú)立，江畔寒風(fēng)摧。

愿作天際月，崎路與君隨。

"唯美的五言詩(shī)。

"所悲者惟有一事，易安晚年遇人不淑，后又自愿被休，再嫁被休，且是看書(shū)狀告丈夫，在那個(gè)社會(huì)要承受多大的壓力，巾幗不讓須眉，讓人傷心，讓人敬佩"我很羨慕李清照，至于她南渡趙明誠(chéng)去世后的不幸遭遇，不知道為什么，我一直沒(méi)有為她傷心過(guò)。

我覺(jué)得，在中國(guó)這樣的社會(huì)，特別是過(guò)去男尊女卑的時(shí)代，她的命運(yùn)在我看來(lái)不算很壞，比她際遇更悲慘的女性我想是無(wú)計(jì)其數(shù)的。

我不為她悲傷，覺(jué)得應(yīng)該為她驕傲。

　　她的詞，風(fēng)格清秀，而面對(duì)國(guó)破家亡，她的心中又有不一樣的一番天地，"尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚。

"一字一頓

　　若即若離，感傷之情，躍然于紙上，而我，唯獨(dú)喜歡這詞中的清麗淡雅，欣賞那一份恬靜婉約，是不是那滿(mǎn)卷愁都飛上了清照的眉間，直達(dá)心宇？

　　當(dāng)讀到：花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

讓人感覺(jué)到花自在飄零，水自在飄流，一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁，深深感受到她那種帶著感情色彩的思夫之情，相思苦中苦，思念愁上愁，情到深處人自痛，痛到深處人自苦。

　　惆悵愁，憂(yōu)國(guó)愁，這就是李清照的詞，讀了便是愁上愁，愁、在她的筆下已然是心靈和靈魂的凝聚，是真真切切而又隱隱約約，她的詞，有穿越時(shí)空的力量，不然在現(xiàn)代的我怎會(huì)深切的感受到她的愁苦，陰郁，和深深的落寂呢？

　　就是這么一個(gè)女人，她的詞美得讓人心疼，美得讓人惆悵！

　　李清照詩(shī)詞讀后感2 　　宋詞之美，反復(fù)被人們咀嚼至今。

李清照，是其中被反復(fù)提及的名字。

她是大眾印象里的古代才女。

下面我就為大家推薦一本《李清照詩(shī)詞全集》帶領(lǐng)大家走進(jìn)宋詞。

　　幼時(shí)，她出生于書(shū)香門(mén)第，不受物質(zhì)困擾，受到良好的家學(xué)熏陶。

在她的早期作品中，有這首《點(diǎn)絳唇》：

　　蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　豆蔻少女，在院子里面蕩秋千，懶懶地收拾衣裳，整理發(fā)絲。

院子里的'植物上面布滿(mǎn)了一層露珠，而自己的薄衫也被汗水浸透了。

　　見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜，和羞走。

倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

　　見(jiàn)到客人來(lái)，害羞地匆忙躲避，來(lái)不及穿鞋子，只穿襪子走路，頭發(fā)上的金釵也不小心滑落了。

盡顯倉(cāng)皇失措的樣子，悄悄地藏在門(mén)口，卻還想看看是什么樣的客人，手里捻一枝青梅，細(xì)嗅起來(lái)。

　　剛剛倉(cāng)皇失措緊張?zhí)幼撸笥旨?xì)嗅青梅來(lái)掩飾內(nèi)心的羞澀，這兩個(gè)畫(huà)面一動(dòng)一靜地切換，把少女的調(diào)皮展現(xiàn)得淋漓盡致。

仿佛可以看到門(mén)后面少女那忽閃忽閃的大眼睛，對(duì)外面未知世界充滿(mǎn)了探索的好奇。

　　讓我們慢慢去體會(huì)李清照的精神世界，在柔軟情義的包裹之下，是深刻而堅(jiān)韌的內(nèi)核。