古代影視劇觀后感,太子妃升職記觀后感

古代影視劇觀后感目錄

西游記觀后感480字

太子妃升職記觀后感

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古代影視劇作為一種歷史題材的文藝作品，對于傳承歷史文化、弘揚(yáng)民族精神、增強(qiáng)民族凝聚力等方面有著重要作用。在制作上，古代影視劇的畫面、服裝、道具等都需要考究歷史真實(shí)性，還需要有著優(yōu)秀的劇情和演員表演來吸引觀眾。

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在劇情方面，古代影視劇可以通過塑造歷史人物和歷史事件來讓觀眾更深入地理解歷史。同時(shí)，對于一些歷史上的未解之謎，古代影視劇也可以通過創(chuàng)意的想象和推測來讓觀眾得到更多的啟示和思考。但是，有些古代影視劇在劇情上過于夸張，太過離譜，使得觀眾難以接受和理解。

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在演員表演方面，古代影視劇需要演員具備較高的演技，能夠在表演中展現(xiàn)出歷史人物的特點(diǎn)和情感。但是，有些古代影視劇在演員選角上不夠嚴(yán)謹(jǐn)，導(dǎo)致演員的表演不夠真實(shí)，缺乏歷史感。

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總的來說，古代影視劇在向觀眾傳遞歷史文化方面有著重要的作用，但在制作上需要更加注重歷史真實(shí)性和演員表演，才能更好地吸引觀眾和傳承歷史文化。"。

西游記觀后感480字

西游記是我最愛看的電視劇，它是一本神話故事改編而來的，也是四大名著之一。

它講的是唐朝時(shí)期，有一個(gè)和尚，和他的三個(gè)徒弟一起去西天取經(jīng)的艱難險(xiǎn)阻。

他的三個(gè)徒弟有:豬八戒.孫悟空和沙僧。

和大家一樣，我最喜歡的就是孫悟空了。

他神通廣大，火眼金睛，樂于助人。

每次都是孫悟空把唐僧從險(xiǎn)境中就，救出來。

其次就是豬八戒了。

他鼓著個(gè)大肚皮。

成天好吃懶做。

背著個(gè)大耙子，還天天號稱自己以前是天蓬元帥。

豬八戒還是一個(gè)好人，沒有害人之心，并且終于堅(jiān)持到最后的勝利。

寫一個(gè)弱點(diǎn)很多的人能討人喜歡，讓人記住，是很不容易。

沙僧老實(shí)厚道。

每一個(gè)人都有一個(gè)閃光點(diǎn)。

總之，師徒四人每人都有長處和短處，正所謂“三人行，必有我?guī)熝伞?/p>

”我們應(yīng)該學(xué)習(xí)他們的長處，哪怕是他們的短處也必須看看自己是不是也有，如果有的話，要努力改正，成為一個(gè)完整的人。

《西游記》中師徒四人遇到的種種困難在我看來就像是一個(gè)人在人生路上的挫折，這本書告訴我們，人生有許多的困難，這些也許不是自己一個(gè)人就可以克服的。

所以我們需要朋友，需要有知心人一起分擔(dān)，這些困難也許是自己能克服的，所以我們在此就要鍛煉自己不怕困難，以及堅(jiān)定的不后退的信心。

太子妃升職記觀后感

2015年12月21日21點(diǎn)04分，《太子妃升職記》名列微博電視劇榜第四，這部“天雷滾滾”的網(wǎng)劇擠掉了《瑯琊榜》、《他來了請閉眼》、《電視劇秦時(shí)明月》等一部部明星云集、制作精良、巨資宣傳的電視劇，屁顛屁顛地都快跑到前三名了。

　　如今穿越劇隨處可見，各大網(wǎng)絡(luò)視頻公司都出了各類的自制劇，里面不乏大量的穿越劇集，可這種沒明星低成本粗制濫造的網(wǎng)劇都沒有這般火熱過。

《尋秦記》、《穿越時(shí)空的愛戀》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》......這些穿越劇的祖師爺，好歹有明星服裝道具劇情給撐著，可《太子妃升職記》憑什么就火了?!細(xì)看劇集，它還的確有些不一樣的地方。

　　一、荒誕是主題，對娛樂的嘲諷

　　對太子、宮妃、太醫(yī)、太監(jiān)等各種人物角色形象上的顛覆，首先人物服裝，太子作為男主，理應(yīng)玉樹臨風(fēng)人見人愛花見花開，可是劇中對他進(jìn)行了另類解讀，在形象上造成了強(qiáng)烈反差。

男主依舊保留了冷峻腹黑的性格，但是服裝上就偏偏給他套個(gè)肌肉男小馬甲，這是cosplay忍者神龜還是斯巴達(dá)勇士呀？一看這服裝就讓人忍俊不禁，誰能憋住不笑嗎？可男主偏偏是一副不表言笑的表情，光是這服裝就暗暗地冷幽默了一把言情小說中的深情腹黑男主角。

其次是場景道具，古裝劇要拍的唯美，要衣帶飄飄，演員走路都要帶著一股風(fēng)，這是一般古裝劇的拍攝慣例，可要體現(xiàn)出喜劇效果，就要把這些“經(jīng)典影片鏡頭”幽默一番，于是各種鼓風(fēng)機(jī)上陣，窗簾布披肩，碎步走成貓步，好好的嘲諷當(dāng)今古裝劇的慣用造型。

其余劇中各類荒誕的情景比比皆是，太醫(yī)帽子上的香奈兒標(biāo)志，還有男一男二上釘上的耳洞......都呈現(xiàn)出來的是一種更誠懇嘲弄或的娛樂：甭管披著什么樣的外衣，電視劇的本質(zhì)還是娛樂！

　　所以有微博網(wǎng)友評論：“比有些假惺惺的一本正經(jīng)的花了大成本的電視劇電影好看！”這說的大概心理話吧，畢竟如果真的想了解正史，誰還來看電視劇呢！

　　二、性別碰撞，男性心理穿越到女性身體

　　很少有電視劇能用穿越的方式反映性別矛盾的，《尋秦記》、《穿越時(shí)空的愛戀》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》都是同性別穿越，故事的主線大都是主人公掌握現(xiàn)代知識和技術(shù)，盡管在古代處處遇到困難險(xiǎn)阻，均能順利化解，最終贏得愛情事業(yè)走向成功，情節(jié)中會(huì)插入種種勵(lì)志橋段，體現(xiàn)主人公的某種品質(zhì)，這種老套故事的發(fā)展情節(jié)已經(jīng)有太多太多了。

而《太子妃升職記》寫的是一個(gè)男性的靈魂穿越到古代女性身體后發(fā)生的一系列啼笑皆非的故事，表面上寫升職，其實(shí)在升職這個(gè)故事中最主要的矛盾不是宮斗（一般古裝宮廷劇的主題），而是主人公心理的轉(zhuǎn)變，這是整個(gè)故事最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，當(dāng)然最終主人公基本上從男性心理轉(zhuǎn)變成了女性心理，主要矛盾得到了解決最終大團(tuán)圓結(jié)尾升級當(dāng)了太后。

這也成了這部劇最重要的看點(diǎn)，一個(gè)男性突然穿越到了女性的軀體中，他該如何生活如何轉(zhuǎn)變，劇中各種情節(jié)設(shè)置開啟了假想模式，每一步的轉(zhuǎn)變都成了笑點(diǎn)。

按照補(bǔ)償理論，受眾在與社會(huì)環(huán)境的交換中難免產(chǎn)生各種心理落差，為了取得自我心理的平衡，人們就必須尋找其他途徑或方式，來達(dá)到心理補(bǔ)償?shù)男Ч?，而這種滿足感是以當(dāng)一個(gè)男性穿越到古代女性身體而處處鬧笑話的喜劇方式得到釋放的，而不是“受眾通過替代性心理在穿越劇中獲得優(yōu)越感和成就感”的方式來達(dá)到的。

這個(gè)沖突設(shè)置也正滿足了當(dāng)代女性在性別沖突過程中落差心理。

　　三、古裝劇從來看得不是古人，而是現(xiàn)在的故事

　　故事搭配現(xiàn)代元素，才能引發(fā)觀眾的認(rèn)同心理。

古裝劇可以套用故事脈絡(luò)，但是必須反映的是當(dāng)代人的所思所想以及人際關(guān)系環(huán)，任何脫離當(dāng)今思想內(nèi)核的劇都不會(huì)得到受眾歡迎，比如最近大熱的《羋月傳》，主人公羋月活脫脫就是個(gè)當(dāng)代女性，獨(dú)立自主，熱愛自由，平等待人，古代的女性絕對不會(huì)是此副樣子，更何況沒有人在電視劇里對古代人的真實(shí)生活感興趣（真感興趣的會(huì)看歷史考古紀(jì)錄片），而《太子妃升職記》只是將古代故事中充斥著當(dāng)代潮流元素夸張化，什么港臺(tái)腔、雙11、霸道總裁、無厘頭的各種語言、各種cp組合，故事套路緊銜當(dāng)下熱門，讓人看著古代的劇情實(shí)則看得到是發(fā)生在生活周邊的各種橋段。

　　當(dāng)然，演員顏值高、播放超心理預(yù)期、微博營銷受眾精準(zhǔn)等各方面也是此劇能突破重圍的必備條件，另外某網(wǎng)站以追劇必須開通會(huì)員方式也獲得了不少客戶資源。

總而言之，穿越劇年年有，但是荒誕喜劇式的穿越劇卻不常見，在眾多故事內(nèi)核無本質(zhì)創(chuàng)新的傳統(tǒng)古裝劇里能夠脫穎而出，大概也是觀眾對當(dāng)前固化的電視劇題材做出的一種其他的選擇吧。