芭蕾奧涅金觀后感,《葉甫蓋尼·奧涅金》的觀后感怎么寫？

芭蕾奧涅金觀后感目錄

舞劇奧涅金的作品中有哪些相關(guān)理論知識

《葉甫蓋尼·奧涅金》的觀后感怎么寫？

芭蕾舞劇《奧涅金》是一部集舞蹈、音樂、戲劇為一體的綜合性藝術(shù)作品，通過優(yōu)美的舞姿和動人的音樂，展現(xiàn)了一個感人的愛情故事。在觀看這部芭蕾舞劇時，我深深被其優(yōu)美的舞蹈和深情的表演所感動。

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首先，舞蹈演員們的表演非常精湛，他們的舞姿優(yōu)美、姿勢優(yōu)雅，動作流暢，給人一種視覺上的享受。他們通過舞蹈表達了人物內(nèi)心的情感，讓人感受到了愛情的甜蜜和苦澀。

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其次，音樂也是這部舞劇的一大亮點。音樂的旋律優(yōu)美動人，與舞蹈的節(jié)奏相得益彰，讓整部舞劇更加生動感人。音樂和舞蹈的結(jié)合，使得整個表演更加完美。

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總的來說，芭蕾舞劇《奧涅金》是一部令人難忘的經(jīng)典之作，通過舞蹈、音樂和劇情的完美結(jié)合，展現(xiàn)了愛情的美好和悲哀。觀后感讓我深深感受到了藝術(shù)的魅力和力量，讓我對芭蕾舞這種藝術(shù)形式有了更深的理解和喜愛。希望能有更多的機會欣賞這樣優(yōu)美的舞劇，感受藝術(shù)的魅力。"。

舞劇奧涅金的作品中有哪些相關(guān)理論知識

芭蕾舞劇《奧涅金》是一部非常成功的現(xiàn)代芭蕾代表作品。

他首演于 1965年4月12日，在著名的德國斯圖加特國家歌劇院。

《奧涅金》的故事是根據(jù)亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的詩歌體小說進行改編，又為身為編劇和編導的約翰·克蘭科對其進行了創(chuàng)造，同時配有柴可夫斯基的著名鋼琴曲，并稍加改編和配器。

于是在20世紀誕生出了一部如此恢弘和成功的經(jīng)典芭蕾劇目。

我十分欣賞這部芭蕾劇目，原因有三點：

（一） 極具現(xiàn)代芭蕾的藝術(shù)特征，將現(xiàn)代芭蕾所想要展現(xiàn)的東西，和其與眾不同的地方表現(xiàn)的淋漓盡致。

1、表演模式多元化，向傳統(tǒng)芭蕾所崇拜的古典唯美主義開戰(zhàn)。

全劇并沒有像古典芭蕾那樣完全套用傳統(tǒng)的兩大表演模式，即雙人舞和性格舞。

而是隨著劇情的展開和情節(jié)的需要配以適合的舞蹈動作所體現(xiàn)，不顯得那么生硬，而讓人感覺到非常流暢。

首先，第一幕第一場中的群舞的靈動和活潑，與在后面安靜看書的達吉亞娜形成鮮明而強烈的對比，襯托出達吉亞娜安靜從容的性格。

接下來的散步雙人舞，明顯表明達吉亞娜和奧涅金的主被動關(guān)系，奧涅金動作被動而逃避，達吉亞娜動作主動而迫切，非常巧妙地體現(xiàn)了達吉亞娜對奧涅金的崇拜與愛慕之情，而奧涅金的冷酷和傲慢也躍然舞臺之上。

之后的臥室雙人舞，也就是達吉亞娜的夢境，奧涅金性情大變，變的溫柔多情，以優(yōu)美，溫婉的舞姿展現(xiàn)出達吉亞娜心目中的奧涅金。

與之情的不溫不火形成強烈對比，生動，更體現(xiàn)了舞者高超的演技。

所以整個劇目并未完全按照標準的表演模式來演繹，更添戲劇性和可觀賞性。

2、創(chuàng)作思想自由開放，古今中外，為我所用。

奧涅金是根據(jù)小說改編而成，舞劇中沿用了小說嗲蕩起伏的情節(jié)，引人入勝，矛盾沖突緊湊，極具觀賞性，加以芭蕾的表演技巧，更是讓人眼前一亮。

3、在內(nèi)容和形式上深受現(xiàn)代舞影響，現(xiàn)代舞，講求的是打倒一切偶像崇拜的藝術(shù)。

芭蕾藝術(shù)是一門高雅的藝術(shù)，最早起源于宮廷，所以導致早期的芭蕾中不能有太多在地上翻滾的動作，這樣會顯得不莊重。

而在本劇第二幕決斗的場景中，連司機的動作重型靠下，而且動作緩慢，很多在地上翻滾的動作，以此來更生動的體現(xiàn)他內(nèi)心的掙扎與痛苦，表演已不再拘泥于模式，而是根據(jù)劇情需要，以更加大膽夸張的動作提升全劇的靈魂。

（二） 以動作和神態(tài)的生動性栩栩如生的展示了人物性格

首先，第一幕，達吉亞娜與奧涅金初次見面時，達吉亞娜迫切而害羞的眼神，和雙手抱胸，以及前進兩步后退一步的路線均體現(xiàn)了達吉亞娜和奧涅金的主被動關(guān)系。

而后歡快活潑的俄羅斯民間舞群舞，則表現(xiàn)了奧爾加和連司機的親密關(guān)系，兩人的托舉等動作，更將二人的關(guān)系得到一個升華。

其次，第三幕奧涅金的內(nèi)心獨舞動作沉重緩慢，眼神空虛迷離，體現(xiàn)了他內(nèi)心的空虛與孤獨。

之后，晚會上格雷鳴公爵和達吉亞娜的雙人舞與之情又形成對比，表現(xiàn)出達吉亞娜此時的端莊與嫻熟。

第二個臥室雙人舞中經(jīng)典的移重心動作，體現(xiàn)達吉亞娜內(nèi)心的掙扎和猶豫。

全劇動作生動，靈活，以芭蕾舞美的形式為觀者講述了一個可歌可泣的動人故事。

（三） 華麗的舞臺和優(yōu)美的音樂，更讓全劇如虎添翼

達吉亞娜在鄉(xiāng)村的時候的服裝簡單樸素，而嫁給公爵后華麗的紅色長裙高貴優(yōu)雅；達吉亞娜生日會的音樂歡快靈動，決斗時的音樂陰郁低沉。

從燈光到舞美無一不是成就這部舞劇如此成功的關(guān)鍵。

《葉甫蓋尼·奧涅金》的觀后感怎么寫？

寫作思路：從介紹書籍《葉甫謝卡的奇遇》的作者作為開頭，描述書籍的來龍去脈，之后描述主人公是一個怎么樣的人，在故事中發(fā)生了什么，最后總結(jié)觀看以后產(chǎn)生的感受，正文：

《葉甫謝卡的奇遇》的內(nèi)容以及表現(xiàn)方法都體現(xiàn)了高爾基的兒童文學美學觀和創(chuàng)作原則。

他在表現(xiàn)自己的兒童文學見解和對兒童文學的要求時指出： “我們的文學的使命，不僅是反映周圍發(fā)生的事物。

它的任務要重大得多。

它應當教會小讀者想象、預見和創(chuàng)造。

因此我們認為那些幫助發(fā)展想象的文學形式——童話，幻想的中篇小說，科學幻想作品，描寫明天的書——都是有重大意義的(《關(guān)于兒童文學的報告》)。

”這篇童話異想天開、別出心裁，描述葉甫謝卡夢見自己落到了海底。

整篇童話以他和魚對話構(gòu)成。

歐人常用 “像魚那樣”來形容人默默不語或叮囑人別說話。

可男孩在水底見到的魚都會說話，而且聽起來毫不費難。

至于寫到 “人”“魚”的兩個世界的不可溝通，更是高爾基的神來之筆了。

在魚的眼中，“人”是怪物： “有兩條尾巴”，“沒有鱗”，只有兩個前鰭，“和難看的章魚是一家”; 人還得向魚解釋“爸爸”是什么樣子。

童話對男孩的心理刻畫也十分到家，例如當魚問到男孩的爸爸吃不吃魚時，男孩“不由得嚇了一跳”，馬上警惕起來，千萬不能告訴它“爸爸吃魚”，而是扯了個謊，說“他不吃魚，刺太多了”;

當大魚對男孩說“也許您已經(jīng)淹死”，而他也果真站不起來時，他想到他“只有哭鼻子了”，但發(fā)現(xiàn)“眼淚流到水里也看不見，于是決定不值得哭”……以上舉例所述也說明蘇聯(lián)選家一再向孩子推薦這篇高爾基早期浪漫主義作品是不無道理的。