魔女花電影觀后感,瑪麗與魔女之花這部電影告訴我們什么道理

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如何評價宮崎駿執(zhí)導的電影《瑪麗與魔女之花》

瑪麗與魔女之花這部電影告訴我們什么道理

如何評價宮崎駿執(zhí)導的電影《瑪麗與魔女之花》

盡管電影改編自英國作家瑪麗·史都華的兒童小說《小掃帚》，對吉卜力工作室洋洋灑灑幾十部作品都能做到如數(shù)家珍的資深影迷，還是不難從影片中識別出《魔女宅急便》、《天空之城》、《千與千尋》等作品的影子。

與上述作品一樣，

《瑪麗與魔女之花》的敘事策略和繪畫風格，既明顯地不同于好萊塢動畫電影，又明顯地缺乏日本本土風物特色——《瑪麗與魔女之花》中的世俗生活場景，也即是瑪麗暑假所寓居的鄉(xiāng)下，是典型的英倫鄉(xiāng)間建筑風格和山野風光；瑪麗的紅頭發(fā)外形，也顯然不是東亞人的體貌，倒讓人想到瑞典兒童文學作品里的長襪子皮皮。

小女孩瑪麗到鄉(xiāng)下阿姨家過暑假，被小黑貓所引領(lǐng)進入森林，誤拾紫色花朵并進入隱秘的魔法學校，進而卷入魔法學校不可告人的秘密中。

這一情節(jié)所涉及到的人物關(guān)系、場景關(guān)系，在類似的兒童魔幻文學作品里屢見不鮮。

絕對意義上的亦步亦趨，除非是原封不動的翻拍，因而《瑪麗與魔女之花》的敘事，仍然有其獨特性，也仍然可以吸引到觀眾，但并不具備與眾不同和激動人心的“魔法”。

瑪麗與魔女之花這部電影告訴我們什么道理

文/夢里詩書

一如吉卜力夢幻唯美的畫風，《瑪麗與魔女之花》憑此所展現(xiàn)的西方魔幻童話，并沒能令人得見于何般真正隸屬自身的靈魂，電影在一幕幕似曾相似的場景中，所構(gòu)建的人物卻尤為蒼白，而劇情的冗長空洞，則更是令這部本自唯美的動畫變的如同雞肋般，食之無味棄之可惜。

作為曾接力宮崎駿執(zhí)導了兩部吉卜力動畫長篇的米林宏昌，不論是其在《借東西的小人阿莉埃蒂》中仍有宮崎駿擔任編劇的保駕護航，還是他在《記憶中的瑪妮》中大膽顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新，其實都做的尤為中肯，而作為他離開吉卜力后的首部動畫長篇，《瑪麗與魔女之花》在風格上其實也完全秉承了吉卜力的電影美學，無可挑剔的制作和色彩運用，以及令人倍感熟悉的畫風，確為電影在伊始確打造了一個充滿夢幻的魔法世界。

然而就是這樣一部制作精良的動畫，最終看來卻變的僅只是徒有其表，很難讓人相信米林宏昌會選擇這樣一個糟糕的故事，也沒有能做出富有想法的改動，電影寄希于明以瑪麗意外獲得魔法能力后的成長主線為依托，暗則是反烏托邦的底蘊支撐，但一面電影將作為女主的瑪麗刻畫的非常隨意，在這個主人公身上幾乎感受不到多少令人喜歡的存在，同時電影對反烏托邦的邏輯設(shè)定更尤為牽強，反派是希望所有人都能擁有魔法，而作為女主則是反對魔法的存在，兩種關(guān)系對立的設(shè)定，都沒有一個足夠合理的“正義”支點。

在這種既沒有人物支撐，又匱乏合理戲劇沖突的境況下，即便再為唯美的呈現(xiàn)，也無從掩蓋其內(nèi)里的蒼白，《瑪麗與魔女之花》最為核心的缺失也由此顯現(xiàn)——電影沒有一個真正能讓人記憶猶新的角色，這在宮崎駿的電影中是不可想象的，且其在形式上更像是對《魔女宅急便》的仿效品，不論是主人公的掃帚還是貓，都與前者乍看起來如出一轍，而在敘事內(nèi)涵上又于前者想去甚遠，兩相對比,高下立判。

吉卜力需要傳承，但這種傳承卻并不應該是如此般謹小慎微的循規(guī)蹈矩。

難見驚喜，平庸至極的《瑪麗與魔女之花》，不過只是為破衣敗絮裝點上了花的艷麗。