名著卡門觀后感,不一樣的卡梅拉我想有顆星星讀后感怎么寫

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歌劇卡門的觀后感

不一樣的卡梅拉我想有顆星星讀后感怎么寫

歌劇卡門中士官塘.霍塞,性格特點(diǎn)

歌劇卡門的觀后感

寫作思路及要點(diǎn)：從藝術(shù)方面寫出《卡門》的觀后感，比如劇情、細(xì)節(jié)等等。

正文：

《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶υ?，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮，而完全是單純的技術(shù)問題。

比才的最大優(yōu)點(diǎn)，也是他最深刻的獨(dú)特性，就是運(yùn)用了三種不同的因素：

民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。

然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個(gè)因素。

從序曲開始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運(yùn)。

《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。

比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。

這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感來自于配器法與伴奏中精致的對位材料。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。

然后突然把A大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，突出了第二場中《斗牛士之歌》的副歌，在短小的序曲的最后27小節(jié)中，作者引進(jìn)了卡門，用她的一個(gè)具有增二度音程特點(diǎn)的主題來加強(qiáng)觀眾對她的印象。

隨著增二度音程越來越清楚地成為減七和弦的一部分，這個(gè)減七和弦往往使人聯(lián)想到劇中邪惡的事物。

最后序曲在一個(gè)加倍的ff減七和弦結(jié)束。

不一樣的卡梅拉我想有顆星星讀后感怎么寫

一般用自己的感受（一兩個(gè)詞語）做主標(biāo)題，下一行是讀《xxx》有感，為副標(biāo)題。

也可直接寫讀《xxx》有感

要選擇自己感受最深的東西去寫，這是寫好讀后感的關(guān)鍵。

要密切聯(lián)系實(shí)際，這是讀后感的重要內(nèi)容。

要處理好“讀”與“感”的關(guān)系，做到議論，敘述，抒情三結(jié)合。

寫讀后感應(yīng)以所讀作品的內(nèi)容簡介開頭，然后，再寫體會(huì)。

原文內(nèi)容往往用3～4句話概括為宜。

結(jié)尾也大多再回到所讀的作品上來。

要把重點(diǎn)放在“感”字上，切記要聯(lián)系自己的生活實(shí)際，與自己的生活相結(jié)合，否則作文會(huì)顯得空虛。

要符合情理、寫出真情實(shí)感。

注意不要寫成流水賬

歌劇卡門中士官塘.霍塞,性格特點(diǎn)

不僅是一位天才的音樂家，更是一位個(gè)性獨(dú)特的戲劇創(chuàng)作家。

他在戲劇中力求每一部作品都有最新的元素，把創(chuàng)新作為創(chuàng)作事業(yè)的根本出發(fā)點(diǎn)。

與其有人說他失敗在于歌劇的創(chuàng)作，不如說是歌劇的創(chuàng)作讓他成名于一世。

有人說《卡門》是他的失敗之作，且把自己的生命也奉獻(xiàn)給了《卡門》。

事實(shí)并非如此，比捷是一位執(zhí)著的劇作家，潛心研究和探索戲劇的新事物，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的復(fù)雜，經(jīng)濟(jì)蕭條，文藝市場運(yùn)作不暢，統(tǒng)治階級的黑暗和同行的嫉妒，遭遇誹謗、攻擊和謀害，他卻堅(jiān)持真理，與現(xiàn)實(shí)作斗爭，用作品表達(dá)自己的情懷，用舞臺(tái)捍衛(wèi)自己的真理，用觀眾的追捧和作品的影響力與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?，以致征服所有的人?/p>

由此苦苦的求索，潛心的創(chuàng)作，工作任務(wù)繁重，思想斗爭復(fù)雜，導(dǎo)致了他的身體多病，常年在病魔中抗?fàn)帯?/p>

不難看出，比捷是這部《卡門》戲劇的整體謀劃者，而梅里美則是戲劇《卡門》的靈魂塑造者。

二、《卡門》腳本中劇情構(gòu)思的背景與特點(diǎn)

歌劇《卡門》的腳本取材于法國著名作家梅里美的同名小說，是一部四幕劇。

重點(diǎn)選取了小說第三部分中唐·霍塞的自訴，痛苦的回憶。

這部名著是一個(gè)充滿復(fù)雜矛盾的愛情故事，深藏梅里美的內(nèi)心情感，集中揭示了普通群眾對于資本主義社會(huì)所存在的弊端的暴露，反映了傳統(tǒng)思想和新思想的沖突，勾畫了兩個(gè)有著共同追求，但又存在著不同世界觀和價(jià)值觀的沖突，一個(gè)受傳統(tǒng)思想束縛而不能沖破資產(chǎn)階級觀念束縛的人和一個(gè)向往自由，追求浪漫的，與資產(chǎn)階級文明相沖突的觀念沖突，一個(gè)傳統(tǒng)守舊，一個(gè)要自由創(chuàng)新，雖然他們兩情相悅，相親相愛，但最終他們之間的個(gè)人經(jīng)歷和思想觀念破滅了美夢，導(dǎo)致殘忍的男主人翁殺死女主人翁的悲劇。

劇情主要是講述發(fā)生在1820年左右的西班牙的龍騎兵伍長唐·霍塞與煙草女工吉普賽人卡門之間的愛情經(jīng)歷。

其劇情并不復(fù)雜，卻反映的是一個(gè)普通人的內(nèi)在心聲和吶喊。

主要表現(xiàn)為唐·霍塞為了討得卡門的歡心，為卡門送上滿意的禮物和內(nèi)心的憨厚，或許也有幾分虛偽的面子，選擇了離開神圣的兵營，開始混入黑社會(huì)，加入集團(tuán)，與強(qiáng)盜為伍，深陷其中，用生命去呵護(hù)深愛的卡門，當(dāng)?shù)弥ㄩT不再愛他時(shí)，他開始憤怒和發(fā)瘋，沖動(dòng)的情緒最終沒能阻止他殺死卡門的動(dòng)機(jī)，卡門死在了他的刀下，并主動(dòng)向警局投案自首，以及后來的悔恨痛哭，更表現(xiàn)了他的真摯的感情。

歌劇院是資產(chǎn)階級出沒的場所，創(chuàng)作的歌劇也多是為資產(chǎn)階級服務(wù)的，反映著資產(chǎn)階級的利益和精神。

戲劇舞臺(tái)強(qiáng)有力的動(dòng)作寫實(shí)手法，反映了資產(chǎn)階級對于底層社會(huì)群眾的鄙夷和踐踏，資產(chǎn)階級的高傲和偏見，鑄就了底層社會(huì)的道德缺失和文明淪喪，歌劇創(chuàng)作劇情真實(shí)感人，顯得世俗和平民化，不符合劇院皆大歡喜的傳統(tǒng)結(jié)局，因而，比捷由此而受到社會(huì)的非議，遭到打擊。

然而，由于劇情與舞臺(tái)效果的反映又給予資產(chǎn)階級有力的回?fù)?，再現(xiàn)了比捷和梅里美的非凡創(chuàng)作水平。