英雄之名觀后感,求《英雄》的影評(píng)一篇1000字左右

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電影 英雄 觀后感 誰(shuí)幫我寫(xiě)一篇

求《英雄》的影評(píng)一篇1000字左右

各個(gè)名著讀后感

電影 英雄 觀后感 誰(shuí)幫我寫(xiě)一篇

老實(shí)說(shuō)，早先我對(duì)《英雄》并不看好，雖然我一直認(rèn)為張藝謀是大師，但已經(jīng)有了《臥虎藏龍》，我害怕《英雄》無(wú)法超越《臥虎藏龍》，那種大寫(xiě)意的淡彩、山水畫(huà)一般的飄

逸當(dāng)真已經(jīng)成為經(jīng)典一筆。

但當(dāng)某天看到這樣一篇文章：“影片先后出現(xiàn)了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩，每種畫(huà)面色調(diào)都有不同的喻意，對(duì)推動(dòng)故事發(fā)展，刻畫(huà)人物性格都起到了烘托作用。

”“殘劍和飛雪的愛(ài)情在張藝謀的攝像機(jī)里，也從紅色的狹隘、藍(lán)色的憂(yōu)郁、綠色的激蕩到最后白色的殊途同歸，一點(diǎn)點(diǎn)偉大起來(lái)。

張曼玉也從紅色的冶艷、綠色的浪漫、藍(lán)色的質(zhì)樸到最后白色的傷心。

”到底有幾種色彩？到底誰(shuí)說(shuō)的對(duì)？不禁心癢難耐，終于擠進(jìn)了電影院去親身領(lǐng)略大師運(yùn)用色彩的風(fēng)范。

　　現(xiàn)在，我也許可以談一下自己對(duì)《英雄》中色彩的感受了。

　　整個(gè)影片其實(shí)又包含三個(gè)故事，而所謂色調(diào)在本片里其實(shí)就是故事講述者的心理反映，因而影片中也只有三種色調(diào)。

　　第一種色調(diào)的色彩：紅

　　這是無(wú)名給秦王編造的殘劍飛雪的故事，因?yàn)檫@根本是編造的，紅色的基調(diào)反映出無(wú)名心中的躁動(dòng)；而紅色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿(mǎn)天黃葉變成紅色達(dá)到極致。

　　第二種色調(diào)的色彩：藍(lán)

　　這是秦王發(fā)現(xiàn)了無(wú)名真實(shí)的意圖時(shí)，心態(tài)依然能保持平穩(wěn)，英雄惜英雄時(shí)所想象的完美的殘劍飛雪的故事；藍(lán)色的故事中包含了平靜、愛(ài)情、犧牲，在無(wú)名和殘劍水上的激斗后殘劍守護(hù)在飛雪身邊時(shí)達(dá)到極致。

　　第三種色調(diào)的色彩：綠

　　這是殘劍給無(wú)名講述的故事，殘劍心態(tài)已經(jīng)返樸歸真，柔和的綠色也為幾乎真實(shí)的描述添加了一些祥和；紅色的故事里包含了超脫、浪漫、博愛(ài)，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無(wú)盡的綠紗緩緩落下時(shí)達(dá)到了極致。

　　但白色和黑色呢，這分明也出現(xiàn)在影片里。

其實(shí)這就是最大的一個(gè)故事，也這是張藝謀給我們講的故事：整個(gè)影片。

　　白色出現(xiàn)在無(wú)名真實(shí)的敘述中和殘劍飛雪的結(jié)局上，黑色從影片的開(kāi)始、秦宮的面對(duì)、無(wú)名長(zhǎng)空的決戰(zhàn)一直到無(wú)名的結(jié)局幾乎貫穿影片。

白色和黑色這兩種無(wú)彩色告訴我們這兩種顏色下的故事沒(méi)有感情色彩，是真實(shí)的，至少是影片中的真實(shí)，所以這兩種顏色并沒(méi)有構(gòu)成色調(diào)，影片本身只有前三種色調(diào)，而整個(gè)故事的不帶色調(diào)正把色光的三原色紅、藍(lán)、綠加上白和黑的輔助所交織成的所有的顏色從而構(gòu)成的色調(diào)定位全部交給了觀眾，在色彩的運(yùn)用上，《英雄》已經(jīng)完全超越了《臥虎藏龍》。

　　看罷英雄，良久回味影片內(nèi)外英雄；遙想英雄，不知今生能否也做英雄。

求《英雄》的影評(píng)一篇1000字左右

同名電影好多啊，是指的是哪個(gè)？ 電影《英雄》一上映就昭示了中國(guó)電影大片時(shí)代的來(lái)臨。

片中精致唯美的畫(huà)面和宏偉壯麗的風(fēng)景再加上聲勢(shì)浩大的人群，構(gòu)成了一篇極具張氏風(fēng)格的散文詩(shī)。

那些特寫(xiě)鏡頭和慢鏡頭的結(jié)合，無(wú)一不在撩撥著觀眾的感官刺激。

而生活中司空見(jiàn)慣的高山流水在張藝謀的鏡頭里流露出一種詩(shī)意的美，這些死物都在鏡頭下變得靈動(dòng)奇妙。

色彩分明，豐富內(nèi)斂 全片一共有五種主題色調(diào)，它們分別是黑、紅、藍(lán)、白、綠。

每一種不同的顏色就代表了不同的故事。

基本上鏡頭前的秦王和秦宮主色調(diào)以黑色為主，突出了此角色的冷酷和殘忍的性格。

紅，是點(diǎn)燃飛雪和殘劍嫉妒的火星，是焚燒如月癡情的烈焰，是亂飛雪心智的塵夢(mèng)，秋葉與紅衣的色彩交織，既突出了鮮明的色彩，也襯托出主人公悲涼的情感。

藍(lán)色來(lái)自于秦王的猜想，這一段堪稱(chēng)是整部影片的最美。

無(wú)論是九寨溝的夢(mèng)幻美景還是殘劍與無(wú)名的打斗都可稱(chēng)之為一絕，藍(lán)色如水般純凈，就如角色之內(nèi)心，純凈如水，卻為了使命在水面上跳起憂(yōu)傷的舞蹈。

白色是無(wú)名講述的真實(shí)故事，在被秦王識(shí)破身份的無(wú)名說(shuō)出了自己為刺秦王所練的“十步一殺”，也道來(lái)了紅與藍(lán)之外的真實(shí)故事，白色，畢竟最公正、最直白。

而綠色其實(shí)也是夾雜在白色里面的真實(shí)故事，但是導(dǎo)演為了將回憶與故事相區(qū)別，所以采用了有別于前的綠色。

這五種顏色都具有很濃厚的象征意義，它們都將不同的故事詮釋地恰到好處，給人留下的映像十分深刻。

突出細(xì)節(jié)，至美如畫(huà) 說(shuō)起《英雄》，不得不提的是導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)的重視。

在無(wú)名與長(zhǎng)空的打斗中，那些濺起的水珠、無(wú)名破水而過(guò)的臉和落在地上的銀墻頭，導(dǎo)演都用了特寫(xiě)鏡頭和慢鏡頭的結(jié)合，而將這一點(diǎn)發(fā)揮到極致的，還是無(wú)名與殘劍的水上斗決。

似于舞蹈的打斗極具藝術(shù)性和觀賞性，加之以九寨溝的絕色美景，人與自然的結(jié)合就在此噴發(fā)到最高點(diǎn)。

不僅是劍刺水都表現(xiàn)得很仔細(xì)，就連一滴落在飛雪臉上的水滴都成為了鏡頭捕捉的對(duì)象，精細(xì)程度由此可見(jiàn)一斑。

此片對(duì)于細(xì)節(jié)的把握，是非常成功的，因?yàn)樗晒Φ貙⒓?xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為了藝術(shù)美。

這部電影唯一遺憾之處，就在于對(duì)導(dǎo)演過(guò)多地去注重了畫(huà)面的美感，而或多或少地忽略了這部電影的內(nèi)涵。

似乎從影片的開(kāi)頭到近末端的時(shí)候都還未能理解到這部電影的精髓力量，直到影片最后無(wú)名的放棄刺秦和殘劍的“天下”理論才使沉浸于詩(shī)畫(huà)中的觀眾忽然頓悟，原來(lái)導(dǎo)演想表達(dá)的是“仁”這種抽象的概念，但是這種末端的點(diǎn)睛又顯得有些突兀。

一個(gè)策謀已久的刺殺，經(jīng)過(guò)了多次轉(zhuǎn)折之后竟選擇了放棄，多多少少令觀眾會(huì)產(chǎn)生一種悵然若失的感覺(jué)。

作為中國(guó)電影拓荒者的張藝謀導(dǎo)演，用其對(duì)中國(guó)文化的獨(dú)到理解和對(duì)色彩的敏感把握，成功地開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影的大片時(shí)代，為中國(guó)大片開(kāi)拓了一條適合其發(fā)展的道路。

《英雄》的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了它的票房和它內(nèi)斂的中國(guó)氣質(zhì)，更重要的是，它是中國(guó)大片的先驅(qū)，是一部具有劃時(shí)代意義的電影。

各個(gè)名著讀后感

英雄本色——《三國(guó)演義》讀后感

滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。

“神威能奮武，儒雅更知文。

天日心如鏡，春秋義薄云。

”的確，關(guān)羽自始至終都不失一個(gè)英雄的本色。

關(guān)云長(zhǎng)單刀赴會(huì)，水淹七軍，刮骨療傷，……都將關(guān)羽的忠義之舉，智勇之能，一展無(wú)遺，其虎牢關(guān)的英勇，白門(mén)樓上的恩義，令赤兔馬都為之殉命，何況人乎？

成也蕭何，敗也蕭何，麥城之戰(zhàn)失利，關(guān)羽面臨著心與血的生死抉擇，以他的才能，一旦受降，富貴權(quán)力會(huì)一涌而至，“玉可碎不可損其白，竹可破不可毀其節(jié)”他背負(fù)著忠君的滄桑與巍峨，透著不盡的壯烈與蒼涼，留給世人一個(gè)從容赴死的背影，赤誠(chéng)，雋永……

其實(shí)在當(dāng)時(shí)，見(jiàn)風(fēng)使舵已成氣候，哪國(guó)強(qiáng)大就降哪國(guó)的亦不少見(jiàn)，像馬超，姜維，張松……或許在當(dāng)時(shí)會(huì)威名遠(yuǎn)揚(yáng)，但當(dāng)歷史沉淀到今日，他們也就暗淡無(wú)光了。

一臣侍二主可以長(zhǎng)安樂(lè)，但關(guān)羽寧死不降，蜀國(guó)的恥辱就是關(guān)羽的恥辱，這時(shí)，體面的義無(wú)反顧是唯一的。

因?yàn)?，中?guó)人不僅活在生命的百年里，還注重活在千年的歷史中。

余秋雨說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有悲劇就沒(méi)有悲壯，沒(méi)有悲壯就沒(méi)有崇高”關(guān)羽的悲劇，又蘊(yùn)含著多少滄桑的感傷和無(wú)盡的蒼涼！都說(shuō)勝者為王，我卻一直在心里稱(chēng)他為“失敗了的英雄”，不管定語(yǔ)為何，他依然盈滿(mǎn)炎黃脈搏的英雄本色。

關(guān)羽，演繹了千年不變的精魂，演繹了蕩氣回腸的凝重。

忠義永存，

英雄無(wú)愧