畢加索畫畫觀后感,看到畢加索的畫有何感想

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畢加索作品《格爾尼卡》的感想

看到畢加索的畫有何感想

看畢加索畫觀后感

畢加索作品《格爾尼卡》的感想

該畫是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡、暴殺害無辜的事件創(chuàng)作的一幅畫，采用了寫實的象征性手法和單純的黑、白、灰三色營造出低沉悲涼的氛圍，渲染了悲劇性色彩，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭給人類的災(zāi)難。

內(nèi)容簡介：

此畫結(jié)合立體主義、超現(xiàn)實主義風(fēng)格，表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫中右邊有一個婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個婦女拖著畸形的腿沖向畫中心；左邊一個母親與她已死的孩子；地上有一個戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長著的鮮花。

畫面以站立仰首的牛和嘶吼的馬為構(gòu)圖中心。

畫家把具象的手法與立體主義的手法相結(jié)合，并借助幾何線的組合，使作品獲得嚴(yán)密的內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系的形式，以激動人心的形象藝術(shù)語言，控訴了法西斯戰(zhàn)爭慘無人道的暴行。

擴展資料創(chuàng)作背景：

1937年初，畢加索接受了西班牙共和國的委托，為巴黎世界博覽會的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫。

構(gòu)思期間，1937年4月26日，發(fā)生了德國空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。

德軍三個小時的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。

德軍的這一罪行激起了國際輿論的譴責(zé)。

畢加索義憤填膺，決定就以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，以表達自己對戰(zhàn)爭罪犯的抗議和對這次事件中死去的人的哀悼。

于是《格爾尼卡》就此誕生了。

作者簡介：

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso,1881年10月25日—1973年4月8日）出生在西班牙的馬拉加市（Malaga），是當(dāng)代西方具有創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家。

他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了重要的地位。

畢加索是一位富有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，一直到去世前十年，雖已屆八十高齡，但他依然站在藝術(shù)創(chuàng)作的前列。

20世紀(jì)的藝術(shù)家，特別是西方藝術(shù)家，幾乎沒有未受過他的影響的。

畢加索的藝術(shù)成就除去繪畫以外，還涉及到各種材質(zhì)的雕塑、陶藝、書箱裝幀等方面。

畢加索從9歲起就開始作畫，無論是質(zhì)還是量，都十分驚人的。

據(jù)統(tǒng)計，他的作品總計近37000件，包括：習(xí)畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。

看到畢加索的畫有何感想

瘋子眼中的色彩世界~~~~~ 你可以理解為天才眼中的色彩世界,也可以理解為真的瘋子眼中的色彩世界~~~~~=.=就這樣的感覺~~ 色彩是可以表達一個人的心理的,所以我是不太喜歡,感覺很壓抑的感覺~~

看畢加索畫觀后感

，畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實的表現(xiàn)，他說：“我不是一個超現(xiàn)實主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實。

我總是待在現(xiàn)實的真實情況之中。

”這或許也是他選擇畫《格爾尼卡》的一個重要原因吧。

然而他此畫的對于現(xiàn)實的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法截然不同。

他畫中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實主義的作品中是很難找到的。

畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……當(dāng)然，畫中也有許多現(xiàn)實情景的描繪。

畫的右邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。

畫的左邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠遠落在了身后。

這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實寫照。

畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。

那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與早期某些戰(zhàn)爭畫中的形象，有著姻親關(guān)系。

由此可以看出，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術(shù)家。

乍看起來，這幅畫在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，我們甚至?xí)X得它有些雜亂。

這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。

然而，當(dāng)我們細察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過了精細的構(gòu)思與推敲，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。

雖然諸多形象皆富于動感，可是它們的組構(gòu)形式卻明顯流露出某種古典意味。

我們看見，在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。

而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡。

可以說，這種所謂金字塔式的構(gòu)圖，與達芬奇()的構(gòu)圖，有著某種相似的特質(zhì)。

另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨的眼睛；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的“自由女神”；而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過目難忘。

畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細節(jié)，又突出與強調(diào)了重點，顯示出深厚的藝術(shù)功力。

在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術(shù)語言。

不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。

那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛。