攝像辛苦警句,送元二使安西有兩首古詩嗎？

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拍戲過程中你認(rèn)為劇組中哪一個(gè)職位是最辛苦的？

送元二使安西有兩首古詩嗎？

關(guān)于辛苦的名言警句

拍戲過程中你認(rèn)為劇組中哪一個(gè)職位是最辛苦的？

在拍戲的過程中我覺得攝像組是最辛苦的存在，因?yàn)閿z像機(jī)實(shí)在是太重了，經(jīng)常很多的場景需要多個(gè)機(jī)位一起跟拍才行，攝像組總是要把所有的細(xì)節(jié)之處都要拍攝到是非常的辛苦的。

一、攝像機(jī)非常重。

要知道拍戲的時(shí)候攝像師們經(jīng)常都是要扛著幾十斤重的攝像機(jī)寒暑易往的拍攝的，在各種惡劣的條件之下都要堅(jiān)持拍攝。

他們害怕下雨淋壞機(jī)器，在大夏天沒有空調(diào)的地方攝像師們總是大汗淋淋的。

并且在攝像師們經(jīng)常都是要參與外景拍攝，條件是非常的艱苦的。

二、攝像組要布置機(jī)位鋪設(shè)軌道。

有一些場景必須要布置特別多的機(jī)位一起拍攝才可以，有些場景還需要鋪設(shè)軌道才能夠完成拍攝。

經(jīng)常是一個(gè)人坐在軌道上另一個(gè)人扶著攝像機(jī)一起拍攝。

在現(xiàn)場中攝像組還必須高舉著話筒收音，生怕自己的話筒入境所以要格外的小心翼翼。

總而言之，可以看出在劇組中攝像組是非常的辛苦的存在。

三、攝像組起關(guān)鍵作用。

要知道一部戲的拍攝攝像組其實(shí)就是靈魂存在了，如果沒有好的拍攝那整部作品呈現(xiàn)出來的效果就不好。

像一些武打戲的時(shí)候攝像機(jī)必須要時(shí)刻跟隨著演員拍攝，他們的每個(gè)動(dòng)作都是要拍下來，并且攝像師還必須對(duì)動(dòng)作加以修飾，比如說之類的，經(jīng)常就是通過攝像機(jī)的晃動(dòng)來表現(xiàn)力量的效果，可以看出難度是非常大的又非常的辛苦的職位。

在一些戲的拍攝中，很多的細(xì)小之處，演員的表情變動(dòng)情感的變化都是要拍攝出來的，一個(gè)鏡頭一個(gè)角度都不能夠錯(cuò)過。

綜上我們可以發(fā)現(xiàn)在拍戲的過程中攝像組的職位是非常的辛苦的。

對(duì)此，你有什么其他的看法呢？

送元二使安西有兩首古詩嗎？

《送元二使安息》沒有兩首古詩，就是一首。

但是它有3個(gè)別名：《贈(zèng)別》《渭城曲》《陽關(guān)三疊》。

送元二使安西

【唐】王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

【題解】

《送元二使安西》，又名《贈(zèng)別》《渭城曲》《陽關(guān)三疊》，是王維非常著名的一首送別詩，曾被譜曲傳唱，稱為“陽關(guān)三疊”。

詩中把深沉的情感融入平淡的話語中，更增添了感人的力量，成為千古傳誦的名句。

這首詩所描寫的是一種最有普遍性的離別。

它沒有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合于絕大多數(shù)離筵別席演唱，后來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。

【賞析】

這是一首送朋友去西北邊疆的詩。

安西，是唐中央政府為統(tǒng)轄西域地區(qū)而設(shè)的安西都護(hù)府的簡稱，治所在龜茲城（今新疆庫車）。

這位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。

唐代從長安往西去的，多在渭城送別。

渭城即秦都咸陽故城，在長安西北，渭水北岸。

前兩句寫送別的時(shí)間，地點(diǎn)，環(huán)境氣氛。

清晨，渭城客舍，自東向西一直延伸、不見盡頭的驛道，客舍周圍、驛道兩旁的柳樹。

這一切，都仿佛是極平常的眼前景，讀來卻風(fēng)光如畫，抒情氣氛濃郁。

“朝雨”在這里扮演了一個(gè)重要的角色。

早晨的雨下得不長，剛剛潤濕塵土就停了。

從長安西去的大道上，平日車馬交馳，塵上飛揚(yáng)，而現(xiàn)在，朝雨乍停，天氣清朗，道路顯得潔凈、清爽。

“浥輕塵”的“浥”字是濕潤的意思，在這里用得很有分寸，顯出這雨澄塵而不濕路，恰到好處，仿佛天從人愿，特意為遠(yuǎn)行的人安排一條輕塵不揚(yáng)的道路。

客舍，本是羈旅者的伴侶；楊柳，更是離別的象征。

選取這兩件事物，自然有意關(guān)合送別。

它們通?？偸呛土b愁別恨聯(lián)結(jié)在一起而呈現(xiàn)出黯然銷魂的情調(diào)。

而今天，卻因一場朝雨的灑洗而別具明朗清新的風(fēng)貌──“客舍青青柳色新”。

平日路塵飛揚(yáng)，路旁柳色不免籠罩著灰蒙蒙的塵霧，一場朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以說“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青來。

總之，從清朗的天宇，到潔凈的道路，從青青的客舍，到翠綠的楊柳，構(gòu)成了一幅色調(diào)清新明朗的圖景，為這場送別提供了典型的自然環(huán)境。

這是一場深情的離別，但卻不是黯然銷魂的離別。

相反地，倒是透露出一種輕快而富于希望的情調(diào)。

“輕塵”、“青青”、“新”等詞語，聲韻輕柔明快，加強(qiáng)了讀者的這種感受。

絕句在篇幅上受到嚴(yán)格限制。

這首詩，對(duì)如何設(shè)宴餞別，宴席上如何頻頻舉杯、殷勤話別，以及啟程時(shí)如何依依不舍，登程后如何矚目遙望，等等，一概舍去，只剪取餞行宴席即將結(jié)束時(shí)主人的勸酒辭：再干了這一杯吧，出了陽關(guān)，可就再也見不到老朋友了。

詩人像高明的攝影師，攝下了最富表現(xiàn)力的鏡頭。

宴席已經(jīng)進(jìn)行了很長一段時(shí)間，釀滿別情的酒已經(jīng)喝過多巡，殷勤告別的話已經(jīng)重復(fù)過多次，朋友上路的時(shí)刻終于不能不到來，主客雙方的惜別之情在這一瞬間都到達(dá)了頂點(diǎn)。

主人的這句似乎脫口而出的勸酒辭就是此刻強(qiáng)烈、深摯的惜別之情的集中表現(xiàn)。

三四兩句是一個(gè)整體。

要深切理解這臨行勸酒中蘊(yùn)含的深情，就不能不涉及“西出陽關(guān)”。

處于河西走廊盡西頭的陽關(guān)，和它北面的玉門關(guān)相對(duì)，從漢代以來，一直是內(nèi)地出向西域的通道。

唐代國勢強(qiáng)盛，內(nèi)地與西域往來頻繁，從軍或出使陽關(guān)之外，在盛唐人心目中是令人向往的壯舉。

但當(dāng)時(shí)陽關(guān)以西還是窮荒絕域，風(fēng)物與內(nèi)地大不相同。

朋友“西出陽關(guān)”，雖是壯舉，卻又不免經(jīng)歷萬里長途的跋涉，備嘗獨(dú)行窮荒的艱辛寂寞。

因此，這臨行之際“勸君更盡一杯酒”，就象是浸透了詩人全部豐富深摯情誼的一杯濃郁的感情瓊漿。

這里面，不僅有依依惜別的情誼，而且包含著對(duì)遠(yuǎn)行者處境、心情的深情體貼，包含著前路珍重的殷勤祝愿。

對(duì)于送行者來說，勸對(duì)方“更盡一杯酒”，不只是讓朋友多帶走自己的一分情誼，而且有意無意地延宕分手的時(shí)間，好讓對(duì)方再多留一刻。

“西出陽關(guān)無故人”之感，又何嘗只屬于行者呢？臨別依依，要說的話很多，但千頭萬緒，一時(shí)竟不知從何說起。

這種場合，往往會(huì)出現(xiàn)無言相對(duì)的沉默，“勸君更盡一杯酒”，就是不自覺地打破這種沉默的方式，也是表達(dá)此刻豐富復(fù)雜感情的方式。

詩人沒有說出的比已經(jīng)說出的要豐富得多。

總之，三四兩句所剪取的雖然只是一剎那的情景，卻是蘊(yùn)含極其豐富的一剎那。

這首詩所描寫的是一種最有普遍性的離別。

它沒有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合于絕大多數(shù)離筵別席演唱，后來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。

關(guān)于辛苦的名言警句

1、莫道讒言如浪深，過客是沙沉，千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。

——

2、窗竹影搖書案上，野泉聲入硯池中，少年辛苦終事成，莫向光明惰寸功。

——杜荀鶴

3、勤頭苦干是第一，發(fā)白才知智叟呆。

呆勤能補(bǔ)拙是良訓(xùn)，一分辛苦一分才。

——華羅庚

4、才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會(huì)生銹。

——

5、寧愿辛苦一陣子，不要辛苦一輩子。

——陳安之

6、旅行不是你逃離的借口，它應(yīng)該是尋找的過程，它更像對(duì)自己辛苦的獎(jiǎng)勵(lì)。

——盧思浩

7、許多人錯(cuò)失機(jī)會(huì)，是因?yàn)闄C(jī)會(huì)偽裝了起來，扮成了辛苦的工作。

——

8、辛辛苦苦，過舒服日子；舒舒服服，過辛苦日子。

——楊瀾

9、毫無辛苦地賺錢的人不勝枚舉，但是，毫無辛苦地?fù)]霍的人則絕無僅有。

——高爾基