別賦名言警句,明堂賦中的名句

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江淹的<別賦>里有哪些名句?例如"黯然銷(xiāo)魂者,唯別而已矣".

明堂賦中的名句

春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青

江淹的<別賦>里有哪些名句?例如"黯然銷(xiāo)魂者,唯別而已矣".

風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。

舟凝滯于水濱，車(chē)逶遲于山側(cè)。

棹容與而詎前，馬寒鳴而不息。

掩金觴而誰(shuí)御，橫玉柱而沾軾

明堂賦中的名句

三句都有“騰文”一詞,你想問(wèn)的是“騰文”的意思吧?有兩種：

(1)猶行文.

南朝 梁武帝 《連珠》：“研磨墨以騰文,筆飛毫以書(shū)信.” ——硯臺(tái)磨出墨水來(lái)寫(xiě)字,飛動(dòng)起毛筆的毫鋒來(lái)寫(xiě)書(shū)信與文章.

(2)呈現(xiàn)文采.

江淹《別賦》：“日出天而耀景,露下地而騰文.”——旭日升臨天際燦爛光明,露珠在地上閃耀絢麗的色彩.

李白《明堂賦》：“冠百王而垂勛,燭萬(wàn)象而騰文.” ——

春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青

《勞勞亭》

　　李白

　　天下傷心處，勞勞送客亭。

　　春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。

　　《勞勞亭》是一首遣興之作，并不是真的因?yàn)槿趧谕に蛣e友人才寫(xiě)的詩(shī)，所以詩(shī)中當(dāng)然也就沒(méi)有送別的具體場(chǎng)景。

勞勞亭據(jù)說(shuō)始建于三國(guó)東吳時(shí)期，故址在今南京市區(qū)南，是古時(shí)送別之所。

李白對(duì)這個(gè)地方很感興趣，還曾寫(xiě)過(guò)一首古體的《勞勞亭歌》，詩(shī)中唱到：“金陵勞勞送客堂，蔓草離離生道旁。

古情不盡東流水，此地悲風(fēng)愁白楊。

......”可見(jiàn)勞勞建在大道之旁，流水之畔，行客至此，或登車(chē)，或上船，揮手告別，很是方便。

不過(guò)李白這天來(lái)到此地，卻不為送客，而信馬由韁，游玩流連，神使鬼差地來(lái)到了這個(gè)久負(fù)盛名的送客“勞勞亭”，看到這間古往今來(lái)送走了無(wú)數(shù)游子的所在，李白忍不住手癢，提筆寫(xiě)下了“天下傷心處，勞勞送客亭。

”離別最是傷心事，歷來(lái)文人最關(guān)情，屈原有“悲莫悲兮生別離”（《楚辭·少司命》）的感嘆，江淹則寫(xiě)下“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”（《別賦》）這一不知打動(dòng)多少遷客騷人的千古名句。

不過(guò)，李白并不想再寫(xiě)前人寫(xiě)過(guò)的老套，而且此時(shí)，他也沒(méi)有送人或者自己告別，所以用不著寫(xiě)得那樣低回婉轉(zhuǎn)，愁腸百結(jié)。

只不過(guò)是好似輕描淡寫(xiě)地說(shuō)了一句天下最傷心的地方，就是送客的勞勞亭了，這聯(lián)詩(shī)一筆兩到，既表明了作為一個(gè)長(zhǎng)年浪跡他鄉(xiāng)的游子對(duì)離別的深切體會(huì)，又巧妙地提到，勞勞亭無(wú)疑又是送往迎來(lái)之中最著名的地方了。

所以盡管不送客，走到這里，也忍不住會(huì)想到別離，想到感傷。

那么，如何在不分別的時(shí)候表現(xiàn)離別之情呢，要是常人也許會(huì)無(wú)所措手足，但李白很快就找到了一個(gè)別人意想不到的切入點(diǎn)，他環(huán)望四周的景色，當(dāng)時(shí)正值早春二月，江南雖說(shuō)春早，但是身邊還看不到一絲春意，連柳條也沒(méi)有泛青。

沒(méi)想到，正是這不見(jiàn)春意的柳枝，喚醒了李白的創(chuàng)作靈感，一句誰(shuí)也未曾想到的佳句，在剎那間，就跳了出來(lái)，“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。

”

　　我們不能不佩服李白這種過(guò)人的聯(lián)想，古人有折柳枝以贈(zèng)行者的風(fēng)俗，所以在唐詩(shī)中是很常見(jiàn)的題材，如盛唐王之渙的《送別》詩(shī)就是一例，“楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河。

近來(lái)攀折苦，應(yīng)為別離多。

”王之渙也是從眼前景物產(chǎn)生聯(lián)想，因?yàn)榭吹綐?shù)上的柳枝被折去不少，想到這都是那些多情的送行者所為，他是從眼前的景物想到過(guò)去已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事，而李白到勞勞亭時(shí)，連柳條都根本還沒(méi)有綠呢！但他卻才思所至，忽發(fā)奇想，一句“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。

”就把這首小詩(shī)提高到了眾人難以企及的境界了，乾隆皇帝的評(píng)語(yǔ)最是干脆:“二十字，無(wú)不刺骨。

”明代文壇怪杰譚元春則說(shuō)得更絕:“古之傷心人，豈是尋常哀樂(lè)？”不管說(shuō)此詩(shī)“刺骨”也好，還是作者不是“尋常哀樂(lè)”也好，總之，同是傷心，李白卻從尋常景物中發(fā)掘出了令人意想不到的閃光點(diǎn)，明明是春風(fēng)未綠江南岸之際，卻被他寫(xiě)得有情有意，原來(lái)春風(fēng)就是怕行人太傷心，才沒(méi)有把柳條吹綠，這看似無(wú)理的擬人寫(xiě)法，卻更加豐富了人間的離情別恨。