蘇軾字體觀后感,蘇軾的書法有什么特點？

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蘇軾黃州惠州儋州觀后感600字

蘇軾的書法有什么特點？

唐宋八大家觀后感300字

蘇軾黃州惠州儋州觀后感600字

你無法決定花開的時間。但是，至少可以在樹枝上結(jié)出更多的果實。

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人的一生中可以做出無數(shù)選擇，但不能只選擇自己的開始。

你無法選擇是富有還是貧窮、是美麗還是丑陋、是聰明還是愚蠢。

就像一只青蟲不能選擇鳥作為它的開頭，烏龜不能選擇兔子作為它的開頭。

正如左思不能選擇“玉樹臨風(fēng)”作為他的開始一樣，李白不能以官場的得意作為他的開始。

你可能會怨天載地，痛哭流涕，斥責(zé)為什么會遭到如此蠻不講理的對待。

蒼天無言，因為它知道世上本沒有什么絕對的公平。

從青蟲開始，就注定要躲避鳥的追殺;烏龜開始了，注定要忍受兔子的嘲笑;丑陋以及街頭巷尾的冷笑都無法回避。從失意開始，心痛是無法避免的。

但是你會怎么對待這種不公平呢?上天給了你一個灰色的開始，你會編出怎樣的結(jié)局?

可以選擇消極、詛咒、放棄，人生在黑暗中匆匆結(jié)束，只期待來世的開始。

但他生未知來世未知，你怎么能把寶貴的生命寄托于不可知的虛無呢?即使下輩子成為含著寶玉而生的貴公子，你也有可能四散殆盡，到那時，你還要等下輩子嗎?

或者，你也可以決定，從這不如意傲然而立，拉一縷彩霞為布，捧一捧星辰為扣，為你的人生作一件最美的彩衣利。

為蟲始，你可破蝶，在陽光下展開雙翅之華，連雄鷹也可褪色;起初是烏龜，你可不敢懈怠，讓愛跑的兔子也望塵莫及。

從形貌委頓開始，左思寫下了精彩的《三都賦》，讓他的名字比任何一個美男子還要流芳千古;從官場失意開始，李白“愿長醉，不愿醒”，比任何偉人都寫盡了盛唐之音。是……開始了……

你不能決定花，但可以選擇果實;你不能決定出身，但可以選擇努力;《大話西游》中紫霞仙子說:“我猜中了這個開頭，沒想到這個結(jié)局。

你能說“我猜不出它的開始，但我猜得出它的結(jié)束”嗎?

嗎?”

上帝給了你開始，你有滿天的星星。

打字不容易，如滿意，希望采納。

蘇軾的書法有什么特點？

1、用筆增肉，用墨增肥

蘇軾的書法給人第一一直是觀感豐滿。

瘦金體以瘦著稱，但蘇軾的書法以胖為美。

筆豐是其書法技法的主要特征之一，主要表現(xiàn)在:一是橫細(xì)豎粗，東坡書法一般橫畫較細(xì)，特別是長橫畫，求其筋骨少肉;豎畫一般用筆較多，比較厚實，從整體上看，橫向空間比較密集，縱向空間比較清爽。

二是壓扁的厚度，左右舒展。

撇筆畫中，短撇筆較厚，長撇筆起筆較重或下筆較重，筆速較慢，特別是撇筆和捺筆在擔(dān)任主筆的單體字上表現(xiàn)得尤為明顯。

三是自然扭轉(zhuǎn)不留痕跡。

東坡的字轉(zhuǎn)筆，一般有兩個特點，一是筆鋒圓潤，刀鋒極少，沒有峭壁林立，有斧削刀硬的感覺;二十擅用藏鋒，轉(zhuǎn)折筆大都深藏于筆畫之中，不露痕跡。

三是用墨增厚。

白字常用宿墨先黑，漆黑油亮，趙孟?\\ u0096光光評價蘇軾的書法就如“熊橫行,森林然東斜坡的墨還可以作為黑色厚,東斜坡的各帖,環(huán)視著白飛和枯筆是極其少,注墨多痛快。

結(jié)字扁平，有區(qū)別

與“歐洲”字形較長不同，蘇軾書法的結(jié)字多為平字。

這一特征在行書中得到了充分的體現(xiàn)。

大部分行書書法家，要么端莊，要么縱逸，在蘇軾面前，除了隸書、魏碑，極少有人結(jié)構(gòu)扁平。

其特點是:橫取勢，這是在處理時，從字形上講橫畫長，豎畫短，撇長。

從毛筆上來說，都是豎筆一般起筆，收筆比較重，藏鋒較多，看上去筆畫短，但短而有粗勁，字形平穩(wěn)、端正，字字飽滿;凡是橫筆一般多露鋒，與其他筆畫合，相連游絡(luò)，瀟灑，流麗，豐富多彩。

有輕重之分

特別是在行書中，字與字之間用筆的動作變得輕松，大大小小、錯落有致，韻律感經(jīng)常出現(xiàn)。

如《武昌西山詩帖》中的“卻見落日低黃塵”一句，有大有小，錯落有致。

有些字重，有些字輕，它們的組合，同樣給人很強(qiáng)的韻律感。

如《答錢穆父詩帖》中的“借君妙語寫春容，自顧琴不弄”一句。

“借君”二字重，“妙”字輕;“語寫春”三字重，“容自”二字輕;“顧風(fēng)”重，“琴不成”輕，“弄”重。

4、向左或向右。

這是東坡的章法，字勢橫置，或左勢，或右勢，翻來轉(zhuǎn)去，或猛虎跳澗，羚羊踢腿，左右相戲，東西東竄，錯落有致。

《李太白仙詩卷》的字勢是橫的，從一開始左右的變化就很明顯。例如，第一句“朝”是左顧，“披”是右盼，“夢”又是左顧，“澤”是右盼，到了卷的后半部分，這種傾向更加夸張。線的連接，濃淡，腋下，大小的變化絕妙。

宋金著名詩人施宜生說:“太白此語則無人間詩，東坡此筆則無人間字。

嗎?”

5、天真無邪

黃庭堅在《與景道使君書》中說:“翰林蘇子瞻書法娟秀，用墨太豐，而韻余。”

這種娟秀的味道，讓人感到自然率真甚至天真樸拙，毫無狂怪做作之意。

再加上豐盈的用墨手法和平直的結(jié)字，讓人仿佛看到了一位溫厚賢淑的貴婦人，看著并不陌生，反而覺得親切。

這種特征，既與深厚的人文修養(yǎng)有關(guān)，也與宋代書法“尚意”的時代特征有關(guān)。

當(dāng)時的士大夫文人都把書法和畫作為表達(dá)自己感情的媒介，追求自己性情的抒發(fā)，蘇軾被視為“尚意”的領(lǐng)袖。

理解了這一點，就不難理解為什么蘇軾留下的作品以書信和即興詩文為主，極少抄襲前人或他人的詩文。

正因為如此，通過他留下的書法作品，驗證了他的書法觀:“能文不求舉，善畫不求賣，文以達(dá)吾意，不以求賣，故得之自然?！?/p>

這也是最能體現(xiàn)東坡“我書本不會”藝術(shù)特色的重要特征。

唐宋八大家觀后感300字

唐宋八大家的感想如下。

在中國古代文學(xué)史上，唐宋八大家是不可或缺的人物。

他們不僅是唐宋時代的文學(xué)巨擘，而且是引領(lǐng)古文運(yùn)動、推動詩文創(chuàng)新的重要力量。

在他們的筆下，散文這種文學(xué)形式被賦予了新的生命和內(nèi)涵，給后世留下了深刻的影響。

這八位作家的文體和人格各有特色，但都體現(xiàn)了古代散文的精粹和唐宋時代的文化精神。

韓愈和柳宗元是古文運(yùn)動的領(lǐng)袖，他們致力于打破陳規(guī)，推動文學(xué)革新，以鮮明的個性和獨特的思想，賦予散文以新的面貌。

歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏六人是宋代古文運(yùn)動的中心人物。

他們的散文作品不僅文采斐然，而且蘊(yùn)含著深刻的思想和智慧。

唐宋八大家中，韓愈和柳宗元的作品較為獨特。

他們的散文富有感染力，用詞準(zhǔn)確，意義深遠(yuǎn)。

例如，韓愈的《進(jìn)學(xué)解》和柳宗元的《永州八記》，前者以問答的形式論述治學(xué)之道，后者以細(xì)膩的筆觸描寫自然風(fēng)光，兩者都顯示出他們深厚的文學(xué)造詣和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

就是拓寬知識面。

宋代的六位大家也各有各的苦衷。

歐陽修的散文平易近人，言簡意賅，富有哲理;蘇洵、蘇軾、蘇哲三蘇國的散文以語言豐富、思想深邃著稱。王安石的散文簡潔明快，寓意深遠(yuǎn);曾鞏的散文以醇厚質(zhì)樸、淡雅清新為特色。

他們的作品反映了宋代思潮和文化風(fēng)貌，也展現(xiàn)了各自的藝術(shù)才華和人格魅力。

閱讀唐宋八大家的作品，不僅能感受到他們的敏捷才智和巧妙構(gòu)思，還能感受到他們的人格魅力和思想深度。

他們的作品不僅反映了唐宋時期的社會現(xiàn)實，而且對人的情感、生活和哲學(xué)有深入探討。

這種對生活的深刻洞察和對社會的理性反省，使他們的作品具有了超越時代的價值。

總的來說，唐宋八大家是古代散文的典范，他們的作品代表了唐宋時代文學(xué)的最高水平。

他們的才智、學(xué)識、思想對后世影響深遠(yuǎn)，為我們今天的文學(xué)創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒。