相遇別離觀后感,求一篇李商隱《無題·相見時(shí)難別亦難》的讀后感

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以離別為話題的作文600

求一篇李商隱《無題·相見時(shí)難別亦難》的讀后感

以離別為話題的作文600

離別也是美麗的。

不知不覺間，時(shí)間改變了一切。

屋外的松柏從幼苗長成青翠，秦磚漢瓦已成高樓。

成長中的我們，成長中的心，卻像那朵向日葵一樣閃閃發(fā)光。

隨著時(shí)間的推移，相遇和離別也會(huì)成為人的生存之道。

“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

古人總是看朋友很重，臨走時(shí)還不忘送一杯餞別酒，祝愿友誼長存，往往有“忘海憶知己，天涯若比鄰”之深;舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

”在外面經(jīng)歷了多年的風(fēng)霜雪雨，在這個(gè)夜深人靜的夜晚，人們總是觸目傷懷，忽略了“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的真理。

就這樣，離別是殘酷的，但也是美麗的。

黑暗吞沒了最后一縷陽光，天黑了，大地也安靜了，人們不敢面對這個(gè)冰冷的世界，終于與夕陽告別。

然后，第二天，地平線上的金黃色又召喚出人們無限的期待，那是曙光;花謝了，樹以其枯黃紛飛的葉子預(yù)示著冬天的到來，落葉歸土，春去春歸，詮釋了季節(jié)的交替;伸長脖子一看，月圓，月亮，感嘆，月缺，星稀，不由自主……人生苦短，卻又伴隨著離別，演繹不同的生活，吐露不同的冷暖。

筆鋒一轉(zhuǎn)，聽著耳邊的歌曲，就像漁夫釣魚一樣輕松。

林間，落葉繽紛，那才是人生最美的點(diǎn)綴……

我仰天長嘯，笑破歲月，笑看缺口。

離別也是美麗的!

求一篇李商隱《無題·相見時(shí)難別亦難》的讀后感

因?yàn)槭艿侥撤N力量的阻隔，一對戀人已經(jīng)不能見面，分離的痛苦令她難以忍受。

最初的“別”，并不是現(xiàn)在說分手的意思，而是迫于既成的分手。

兩個(gè)“難”字，第一個(gè)是見面困難，第二個(gè)是痛苦羞恥的意思。

“別日幾易會(huì)日難”(曹丕《燕歌行》)、“別易會(huì)難難”(武帝《丁都護(hù)歌》)等前人的詩，強(qiáng)調(diào)重逢之難，感嘆離別之苦。

李商隱進(jìn)一步闡明了從“相見難”到“別離也難”的道理。

詩人在一句中用了兩次“難”字，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)，因?yàn)橹貜?fù)而給人輕飄飄的感覺，造成詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，把相見無期的離別之痛因?yàn)楸憩F(xiàn)方式的低回婉轉(zhuǎn)特顯得與別的深沉纏綿;這種纏綿的感覺，用“難得”等直白的表達(dá)是很難體會(huì)到的。

這位抒情的主人公帶著那樣的悲傷，又面對著暮春的風(fēng)物，更使她悲傷。

春暮，東風(fēng)無力，百花凋零，美麗的春光逝去，人的力量無可奈何，但自己遭遇的不幸，心靈的傷痛，和隨著春天流逝而凋謝的花朵一樣，為美麗的事物所折磨。那不是莫大的寂寞嗎?“東風(fēng)無百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，又是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然得到了精微的契合。

這種借風(fēng)景反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆下隨處可見。

如《夜雨寄北》的前兩句:“君問歸期未有期，巴山夜雨增秋池。

下句既象征詩人留滯巴蜀，又反映了客子離人的無聊。與《東風(fēng)風(fēng)無百花殘》一樣，寫實(shí)與象征融為一體，賦予情感可感知的外在形態(tài)。

三、四句，接著從“相見難”寫到“分手也難”的感情，更加曲折。

“春蠶死絲方盡”中的“絲”字與“思”字相似，意為春蠶吐絲至死自己都思念對方。

“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己無法相見的痛苦，就像蠟燭燒成灰之前，蠟的眼淚不會(huì)停止。

思念無法停止，表達(dá)了思念之深，雖然說一生都在思念之中，但也表示即使見面了也看不到未來。因此，自己的痛苦也會(huì)伴隨一生。

雖然前途無望，但她到死都不服輸，一生都在思念;即使痛苦也只能忍耐。

因此，在這兩個(gè)詞中，既有失望的悲傷和痛苦，也有灼熱的執(zhí)著和追求。

追求是無望的，在無望中依然追求，因此這種追求也有悲觀的色彩。

這些感情，似乎無窮循環(huán)著，難求其頭緒;也像是構(gòu)成了多面性的立體，只從一個(gè)角度看全貌是不可能的。

詩人用兩個(gè)比喻圓滿地表現(xiàn)了這種復(fù)雜的心理狀態(tài)，表明他的聯(lián)想非常豐富。

“春蠶”之句，首先是人眷戀之情的纏綿與春蠶吐絲綿綿的聯(lián)想，又從蠶吐絲止于“死”，過渡到人的感情生死不變的地步于是，寫了“死絲方盡”，給這個(gè)形象賦予了很多比喻性的意義。

南朝樂府西曲之歌《作蠶絲》:“春蠶不應(yīng)老，此處不顧之意)，晝夜常懷絲。

何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。

“意思與《無題》中的‘春蠶’相近。

但是，這里的春蠶“何惜微軀盡”是“纏綿自時(shí)”，是預(yù)見前途有希望的想法。

《無題》的“春蠶”句則不然，就其表現(xiàn)追求精神而言，它的表現(xiàn)追求是無望的，卻又忽略了希望的有無，情感境界有差異，聯(lián)想也更加曲折。

把蠟燭的燃燒比喻成痛苦，在李商隱以前的南朝樂府就很常見。

如“思君如明燭，中宵空自煎”(王融《自君之出矣》)、“思君如夜?fàn)T，煎淚幾千行”(陳叔達(dá)，同題)等。

“蠟炬成灰，淚干”同樣是用蠟燭來比喻，不僅僅是用蠟的眼淚來競爭痛苦，更是用“成灰后干”來反映痛苦的感情會(huì)持續(xù)一生。聯(lián)想比前人復(fù)雜得多，形象的原型也因此豐富得多。

以上四句將重點(diǎn)放在內(nèi)心情感的作用上，將無法用語言表達(dá)的復(fù)雜情感具體化，非常精彩。

第五、六句轉(zhuǎn)為外向的思考活動(dòng)。

上一句想象自己，下一句想象對方。

“云鬢變”是指自己痛苦不堪，夜里輾轉(zhuǎn)難眠，鬢發(fā)脫落，面容憔悴，即六朝詩人吳均所說的“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”(《和蕭洗馬子顯古意六首》)的意思應(yīng)。

然而，《無題》的“曉鏡”句卻為清晨照鏡時(shí)“云鬢改”而愁，而且是“但愁”——只是為此愁。

這是對紆作精神活動(dòng)的生動(dòng)描寫，并不是說他的青春被苦難所摧殘。

我晚上為痛苦而憔悴，早上為痛苦而痛苦。

夜間的痛苦，是因?yàn)閻矍榈淖非鬅o法實(shí)現(xiàn);第二天憔悴憂郁，為愛保青春，總之為愛憔悴，痛苦，抑郁。

這種晝夜輪回、纏綿往復(fù)的感情，表現(xiàn)的依然是痛苦、執(zhí)著的心。

“夜吟”是想象對方和自己一樣痛苦。

他想到對方也不會(huì)睡覺，便吟詩作對，但心里卻沒有一絲憂慮，隨著寒冷的陽光，心情越來越灰暗。

月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應(yīng)覺月光寒”是通過感受生理上的寒冷來表現(xiàn)心理上的寂寞。

“應(yīng)”帶有“揣度”“預(yù)想”的意思，表示自己對對方的想象。

如此生動(dòng)的想象，表現(xiàn)了她對戀人思念之深、理解之深。