調(diào)侃保險的句子,無言獨上西樓，月如鉤的作者，出處，以及整首詩

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李煜 相見歡的賞析

無言獨上西樓，月如鉤的作者，出處，以及整首詩

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李煜 相見歡的賞析

李煜《相見歡》;

“林花落春紅”，一開始從林花開始寫，但絕不是只寫林花。

林花是春天最美的事物，春紅是春天最美的顏色。

這么美的東西、這么美的顏色，突然被人說“謝謝”，實在令人遺憾。

不僅是林花，自然界的一切有生命的事物也是如此，社會的人事也是如此。

這就是所謂的“一物一事，引而申之，觸類旁通。

(周濟(jì)《宋四家詞擇序》)宇宙萬物紛繁復(fù)雜，但由于人類的聯(lián)想作用，許多事物可以類比，自然景物和社會人事可以相通。

后主之見，南唐之微落，豈非林花之突然凋落?這林花的形象深深寄托著亡國的悲傷。

僅僅六個字，卻包含著非常深廣的內(nèi)容。

這就是以萬取一，包容萬有。

杜甫的《曲江》是“風(fēng)飄萬點正愁人”，晏殊的《破時》是“蓮花落盡紅英”，都以悲涼的筆觸表現(xiàn)了有愛生命的悲涼，但沒有比后主的更深沉的了。

“謝謝”二字中所表達(dá)的遺憾感嘆之情本是十分強(qiáng)烈的，但仍意味無窮，于是又在后面加了“太倉促”三個字加以形容，更加突出了遺憾的感嘆之情。

林花有凋謝，這是有情生命的必然結(jié)果，但如果沒有慘風(fēng)苦雨的破壞，也不會如此“倉促”。

所以作者接著寫了“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”的九字長句，說明林花匆匆凋謝的原因。

由對林花的遺憾的感嘆之情，轉(zhuǎn)為對風(fēng)雨的怨恨之情。

林花是美麗的，但又是柔弱的，早上是雨打，晚上是風(fēng)吹，風(fēng)雨風(fēng)雨，怎能經(jīng)得起?《紅樓夢》中林黛玉的《葬花詞》中寫道:“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼。

艷陽鮮妍何時能成，一朝漂宿難尋。

這與后主的話中描述的情景十分相似。

李后主把美麗的事物(當(dāng)然也包括人美麗的生命)比作花，具有更豐富的內(nèi)容。

林花易謝是自然規(guī)律，早雨晚風(fēng)也是自然規(guī)律。

人不能回力，也不能時時保護(hù)不讓花散落，也不能阻止風(fēng)雨打花，這就是這個九字中的“無奈”二字的意思。

如果經(jīng)不起風(fēng)吹雨打，那就只能是“凋謝的花”了。

面對美好事物的殞落，而又愛無能為力，那份情該是多么痛苦和凄慘。

所以接下來從寫花的凋零，轉(zhuǎn)移到寫人的思想感情的痛苦。

“胭脂淚”三字是由花轉(zhuǎn)寫人的交集。

胭脂，是林花穿雨的鮮艷顏色，它所指的是美麗的花，比喻的是美麗的人生，美麗的事物。

眼淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”;用人類的話來說就是“有感覺時流出的眼淚”中的“眼淚”。

花雨滴是人的淚點，人的淚是花雨滴。

雨淚的交流，物我相同，不知道什么是物，什么是我，什么是雨，什么是淚，那種情境物的抒發(fā)真是傳神入妙。

“相留醉”三個字，含蓄托辭，情意婉轉(zhuǎn)。

“醉”不是“喝醉酒”的意思，而是“沉迷其中”的意思。

“相留醉”是描寫人與花相互迷戀、纏綿悱惻的樣子。

林花如雨淚，留戀美好的人生不能離去，人淚如雨，舍得如花美好的東西不能離開。

人與花如此多情，卻不可能永遠(yuǎn)相守。流水落花春去也。水流也好，花落也好，春歸也好，人死也好。

花落不能再開，人死不能再生，花落人死之后，“何時重”?那個永遠(yuǎn)不會重疊。

難道不是永遠(yuǎn)不會重疊、永遠(yuǎn)持續(xù)的憎恨期嗎?于是詞人發(fā)出了深深的嘆息:“己是人長大恨水長東”啊!前六字是“恨”，后三字是“水”，這是一篇九字長文，河水滔滔不絕，綿綿不絕。

從開頭到“幾時重”的各句都積滿了水，直到最后一句水閘打開，怨恨一下子傾瀉而出。

前面含蓄委婉，“似不用一字，盡風(fēng)流”，叫人低歸沉迷于玩樂;最后一句“只一個字，境界全出”，令人動容。

無言獨上西樓，月如鉤的作者，出處，以及整首詩

邂逅的喜悅。

我是【南唐】李煜

一言不發(fā)地上了西樓。

月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

②

剪不斷理還亂。

道理還很混亂。

離愁，③

普通的味道在心中。

④

【注釋】。

此調(diào)原為唐教坊曲，又稱《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。

李煜這個詞。

也就是說，有人將此調(diào)命名為“烏夜啼”。

三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。

②鎖清秋:被深深的秋色所籠罩。

離愁:指對國家的憂慮。

④另外一般:另外

一個。

李煜(937-978)南唐后主。

開寶八年(公元975年)宋滅南唐，李煜亡家敗國，肉出而降，身囚汴京待罪。

趙匡胤封守城的趙匡胤為“違命侯”。

李煜忍辱負(fù)重，度過了三年的囚徒生活，后來被宋太宗賜酒毒而死。

李煜雖然不是一個好皇帝，卻是一位才華橫溢的藝術(shù)家和詞作家。

李煜的詞以俘虜為界分為前后兩期，前期詞作多描寫宮廷生活和男女愛情，芬芳精致，才情蘊(yùn)涵;后其詞多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深。

《相見歡》是后期詞作的代表性作品。

首句“無言獨上西樓”將人物導(dǎo)入畫面。

“無言”二字生動地描繪出詞人哀傷的神情，“獨上”二字描繪出作者孤獨登樓的身影，孤獨的詞人默默無語，獨自登上西樓。

神態(tài)和動作的描寫揭示了詞人內(nèi)心深處隱喻的一些無法訴說的凄涼和哀婉!

“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，短短十二個字，形象的描寫出了詞人登樓所見的景色。

抬頭一看，月亮缺了。

“如鉤”不僅代表月形，還代表季節(jié)，那如鉤般殘留下來的月亮經(jīng)歷了數(shù)不清的圓缺，見證了世間多少滄桑巨變?俯視庭院，郁郁蔥蔥的梧桐樹葉已經(jīng)被無情的秋風(fēng)吹盡，只有干枯的樹干和殘葉蜷縮在秋風(fēng)中，這不是“寂寞”的情生嗎?

但“寂寞”的不只是桐樹。即使是悲秋，也要被“鎖”在這高墻深院之中。但是被“鎖鏈”的不僅僅是這個庭院的秋天。落魄的人、寂寞的心、思鄉(xiāng)的情、亡國的恨意，都被關(guān)在這高墻深院里。

詩詞中常借梧桐吐露內(nèi)心的憂悶。

溫庭筠說:“梧桐樹，三更雨，不離情正苦。

一葉一音，天階垂明”(《再漏子》);李清照“梧桐更兼小雨，點點到黃昏。

這次又怎得一個愁字”(《聲慢》)。

以上是寫景佳作。

寫雨梧桐可以表現(xiàn)詩人內(nèi)心的憂傷。

寫缺月梧桐又是一種意境。

蘇軾語“缺月掛梧桐，漏斷人初靜”(《卜算子》)。

缺月、梧桐、深院、清秋，這一切都烘托出一份孤寂的境界，反映出詞作者內(nèi)心的孤寂之情，為下一片抒情做好鋪墊。

那么，在這種情況下，亡國之君、死于一旦的囚犯會是怎樣的心情呢?在接下來的劇情中，詞人用極其婉約而又無奈的筆調(diào)，表現(xiàn)了心中復(fù)雜而又難言的愁苦和悲傷。

“剪不斷，理也亂，是離愁。

以絲喻愁，新穎別致。

古人用“絲”的諧音“思”來比喻思念，例如李商隱(意?“春蠶死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無題》)是名句。

李煜把“離愁”比喻成“絲”，頗有新意。

但線長可以剪，線亂可以理，那千千“離愁”卻剪不開，理又亂。

那么，在這位昔日南唐后主的心中，究竟涌動著怎樣的離愁呢?是追憶“紅日已高三丈后，金爐次添金獸，紅錦地衣隨步皺”(《浣溪沙》)的榮華，眷戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”(《破間》)的故國園?然而，時過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已不可一世，故國家世也不堪回首，帝王江山毀于一旦。

經(jīng)歷了人世冷暖，世態(tài)炎涼，忍受著國破家亡的痛苦，這諸多愁苦悲恨令詞人心咽紛亂。

現(xiàn)在嘗盡了愁的味道，這個味道是一個多么愁的字啊。

最后一句“別是一番滋味在心頭”寫的是李煜對愁的體驗和感受。

味喻悲傷，味道除了酸甜之外，它植根于人的心靈深處，是一種獨特而真切的感覺。

“別是”是殊勝的，昔日唯我獨尊的天子，如今卻淪為浪人，受盡屈辱，愁苦交加，心中是思、是苦、是悔、是恨……恐怕詞作者自己也說不清楚，但這是常人能體會到的嗎?如果是一般人，道可以大聲訴說，但李煜做不到。

他是亡國之君，即使愁苦滿腹，也“無言獨上西樓”，殘月如鉤，梧桐清秋，把心中的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)烈地壓抑在心底。

比起痛哭的悲傷，無言的哀傷更勝一籌。

李煜的這首詞情景交融，情感沉郁。

上一部影片選取典型的景物為情感的表現(xiàn)進(jìn)行渲染和鋪墊，下一部影片借助形象的比喻來表現(xiàn)委婉含蓄的真摯感情。

又使用聲韻變化，達(dá)到聲情合一。

下片按兩個仄聲韻(斷、亂)，插在平韻中間，加強(qiáng)突然的語氣，似斷似續(xù);三句短句后面是九言長句，富有韻律美，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。

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因為城市道路很深，所以要回農(nóng)村。

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鄉(xiāng)下的路很滑，模式更復(fù)雜。

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