微雕藝術(shù)觀后感,核舟記的讀后感受100.字

微雕藝術(shù)觀后感目錄

匠心獨(dú)運(yùn) | 嘆為觀止的精妙微雕藝術(shù)！

核舟記的讀后感受100.字

95后小伙在鉛筆芯上刻出一頭牛，你如何看待微雕這門藝術(shù)？

匠心獨(dú)運(yùn) | 嘆為觀止的精妙微雕藝術(shù)！

一滴水不能代表海洋，但它可以折射整個太陽。

雖然一粒沙子不能代表整個沙漠，但一粒沙子代表一個世界。

這是一種精細(xì)的微雕藝術(shù)，微雕顧名思義，是一種充分發(fā)揮微細(xì)的雕刻技法。

微雕藝術(shù)是中國傳統(tǒng)工藝品中最精細(xì)的一種工藝品，是集中國文化精華的小型藝術(shù)品，甚至是雕刻技法的一門分支，它是在米粒大小的象牙片、竹片或幾毫米的頭發(fā)上雕刻因?yàn)槟苓M(jìn)行，歷代被稱為絕技。

中國微雕歷史悠久，早在殷商時代甲骨文中就出現(xiàn)了微雕

其實(shí)，在一般人看來，這只是吃完新鮮果實(shí)后的丟棄物，但這個小小的果實(shí)，在微雕師的手里，會不可思議地腐朽。

在這個浮躁的世界里，沉浸在手工藝的世界里，踏踏實(shí)實(shí)地磨練技藝，錘煉心靈，用美回報時間和歲月，這才是傳統(tǒng)手藝人最重要的匠心。

從事雕刻的人很多，但能完成微雕的人卻少之又少。

微雕的施工極其微小，以相當(dāng)高的微雕技術(shù)和書法功底以及熟練運(yùn)用微雕工具的技能是難以完成的，并在雕刻時，屏息凝神，一絲不茍。

微雕藝術(shù)“藝在微”，更在于“精”，越細(xì)微，越需要雕技功力，越能創(chuàng)作出精品，價值也就越高。

微雕不僅僅是讓人賞心悅目的作品，還注入了雕刻師細(xì)膩的心靈和高超的技藝。

從古至今，中國的微雕藝術(shù)品都備受贊譽(yù)!

核舟記的讀后感受100.字

《核舟記》是明代作家止血寧所寫的一篇短文，生動地描繪了一件核雕精美的舟，簡潔地描繪了一件精美的微雕手法的作品。

說明了當(dāng)時微細(xì)雕刻的境界之高。

從文章的兩端到中間，從正面到背面的空間順序。

采用了從宏觀到微觀、從細(xì)節(jié)到整體的表現(xiàn)手法。

人物的表情、器具的精巧、裝飾品的精致相互襯托，用白描寫實(shí)的手法生動地介紹了核舟的形狀、配置、人物、用具、裝飾品等，令人愛不釋手。

文章流暢，描寫生動，首尾相應(yīng)，主題突出，贊揚(yáng)了微雕作者獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)構(gòu)思和精湛的雕刻工藝。

我不僅被核舟的精巧和高超的技術(shù)所感染，也被短文的巧妙構(gòu)思和簡潔明快的文筆所折服。用數(shù)百字精彩地介紹了一件精美的工藝品，這本身不就是一件精美的藝術(shù)品嗎?

95后小伙在鉛筆芯上刻出一頭牛，你如何看待微雕這門藝術(shù)？

我非常佩服。

微雕講究選料，其石材質(zhì)地要求絕對精純，不允許有半點(diǎn)砂格和半絲裂紋，因?yàn)榘雮€砂點(diǎn)可以刻上10多個漢字。

第二，微雕的刀具也是特殊的細(xì)刀具，必須又細(xì)又尖。

第三，要有特別熟練的書法和國畫技術(shù)，在雕刻的時候才能進(jìn)行“意刻”是。

第四，就地屏住呼吸，一口氣通貫地集中思想。

第五，運(yùn)刀要穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，只有這樣，才能使書法與刀法的筆意達(dá)到完美的統(tǒng)一。

微雕的發(fā)展中國微雕的歷史悠久。

殷商時代的甲骨文中，就已經(jīng)出現(xiàn)了微型雕刻。

戰(zhàn)國時代的璽印像蔗糖一樣小，印文有朱白之分。

眾所周知的止血、止血的核舟記也是中國歷史上的微雕藝術(shù)的經(jīng)典。

近代微雕大師為碩，有吳南愚和“南在北吳”除金石書畫外，微雕亦精，1915年其作品《赤壁夜游》獲巴拿馬萬國博覽會金牌獎。

天津博物館收藏了其作品6件。

早期受限于觀看和雕刻的設(shè)備，微雕刻很少，但是隨著時代的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了可以看到更小的東西的設(shè)備，以及非常纖細(xì)強(qiáng)韌的工具，所以微雕刻越來越流行。越來越小，雕刻也越來越難。

微雕和雕刻有兩種形式，圓雕如陽雕、陰雕，側(cè)重于空間藝術(shù)、平面藝術(shù)，歷史上這兩種藝術(shù)形式是中國的微雕藝術(shù)，微雕要求材料精細(xì)，\\“核\\”，\\“骨\\”，\\\"象牙\\\"，\\\"竹子\\\"是\\\"微雕\\\"非常好的材料。

ldquo;是微刻”不僅有以刀代筆、以畫寫字、以刻設(shè)色;講究繪畫藝術(shù)，”圓雕浮雕透雕”拘泥于雕刻藝術(shù)，只是一點(diǎn)點(diǎn)的不同。

微雕有軟派硬派之分，軟派是象牙發(fā)絲等軟質(zhì)材料雕刻，硬派是瑪瑙玉石瓷器等6度以上的硬質(zhì)材料雕刻，相對難度來說，硬質(zhì)材料雕刻難度更高。

微雕作品多采用陽雕和陰雕的技法共同制作而成。

篆刻邊款藝術(shù)是微刻藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。

明清以來，許多文人雅士在印章方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄托情趣，自娛自樂。

自從壽山石成為印章材料后，壽山石微雕藝術(shù)開始出現(xiàn)。

清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品花紋僻處刻小字，“西門薄意派”雕刻大師林清卿也常在雕刻作品的草叢、石縫中用極細(xì)的筆畫刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在印章方柱的四邊，用極微的文字，刻上古人的詩作為邊款。

到了20世紀(jì)60年代，隨著放大鏡等先進(jìn)科學(xué)儀器在微雕領(lǐng)域的運(yùn)用，微雕藝術(shù)成為一種別具一格的嶄新藝術(shù)。

很多微雕作品在畫面上常常兼微刻詩詞和文章，這時人們也越來越認(rèn)識到微刻文字對書法效果的重要性，把那些微細(xì)的一些作品刻成螞蟻腳堆，放大鏡下觀察，波磔點(diǎn)畫，不成樣子苦，字型或板，或歪斜，或扭曲，實(shí)不足道。

特別是在微雕作品上的微刻功力如何，也評價了微雕作品的成敗。

好的作品之所以被人們所推崇，除了微雕的技法之外，究其原因還在于微刻的布局還有鐵鉤銀鉤的書法技術(shù)。

清朝的微刻大家于碩，擅長在扇骨上進(jìn)行微刻，能在指寬的扇骨上刻三十行字，而且一次都沒有失敗，用筆很有帖氣。

根據(jù)竹子的材質(zhì)不同，現(xiàn)代的雕刻家?guī)缀醪粫谥褡由峡踢@么小的字。

有收藏價值。

出生于四川省屏山縣的郭月明也致力于微書、微雕、微刻的研究。