高安采茶劇觀后感,江西采茶戲 傳說(shuō)

高安采茶劇觀后感目錄

高安采茶戲的特點(diǎn)

江西采茶戲 傳說(shuō)

采茶戲劇是哪個(gè)地方的戲劇呢?

高安采茶戲的特點(diǎn)

經(jīng)過(guò)百年的演繹發(fā)展，高安采茶戲形成了語(yǔ)言通俗質(zhì)樸、曲調(diào)淳婉清越、氣韻剛?cè)嵯嘤场⒈硌蒿L(fēng)格亦莊亦諧的藝術(shù)特色。

高安采茶戲的基本主曲，叫“老本調(diào)”。

通過(guò)戲曲音樂(lè)工作者和演員們的共同努力，經(jīng)過(guò)充分吸收了京劇及其他劇種的板式變化等有益因素，在保留原節(jié)基本旋律的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的改革創(chuàng)新，可喜而成取得了成績(jī)。

很多節(jié)的設(shè)計(jì)都很成功。

它們一問(wèn)世，就得到了廣大群眾的認(rèn)可，膾炙人口的經(jīng)典唱腔，經(jīng)久不衰，成為江西老表茶余飯后津津樂(lè)道的話題之一。

曾被斥為“有好禮俗”的野樂(lè)已登上藝術(shù)大雅之堂，成為在全國(guó)頗有影響的江西四大地方戲之一。

至今，贛中、贛西等多個(gè)縣市劇團(tuán)演出的劇種都是高安采茶戲。

江西采茶戲 傳說(shuō)

江西采茶戲是江西各地采茶、花燈等民間歌舞小戲的總稱。

最初是茶農(nóng)采茶時(shí)唱的采茶歌，后來(lái)與民間舞蹈結(jié)合，成為載歌載舞的采茶燈。

在采燈和收茶的季節(jié)，茶農(nóng)常用這種形式即興表演以采茶為內(nèi)容的節(jié)目，因以茶籠為道具，又稱“茶籠燈”。

后來(lái)，內(nèi)容、曲調(diào)、表演形式不斷豐富，逐漸發(fā)展成為活躍在廣大農(nóng)村的茶采戲。

采茶戲最早出現(xiàn)于贛南安遠(yuǎn)縣九龍椿區(qū)，繼而見(jiàn)于贛東鉛山縣，隨后便在全省各地流傳，并分別吸收了當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)和各種地方戲曲的劇目、唱腔，形成了各具特色的多種采茶戲。的變化。

早期采茶戲主要是表演生活小戲，只有三腳色，故又稱“三腳班”。

江西采茶按其不同特點(diǎn)和流行地區(qū)，大致可分為以下五類:贛南地區(qū)贛南采茶形成最早，清代中葉已流行于贛南和粵北。

我擅長(zhǎng)輕松活潑的喜劇。

表演上丑腳經(jīng)常模擬猴子、貓、鳥等禽獸的動(dòng)作，丑的“矮子步”、旦的“扇花”都獨(dú)具特色。

曲調(diào)分為燈腔、茶腔、路腔、雜腔四種，以茶腔為主，弦樂(lè)伴奏。

演出劇目多為民間生活小戲，如《挖筍》、《拾田螺》、《巧弄香龍》等，其中《采茶歌》、《□妹》比較有影響，《茶童戲主》和現(xiàn)代戲《如何談不整頓》已被拍成電影。

贛西地區(qū)有萍鄉(xiāng)的采茶戲和萬(wàn)載花燈戲等。

流行于永新、寧崗、蓮花、萍鄉(xiāng)、萬(wàn)載一帶，贛南采茶戲傳入后發(fā)展起來(lái)。

清朝道光年間盛行于江西省和湖南省交界地區(qū)，后期湖南花鼓戲的影響更大。

有二胡、笛子、嗩吶等伴奏樂(lè)器。

主要曲調(diào)分為彩燈詞調(diào)、花鼓調(diào)、歌腔、民歌小調(diào)四種，傳統(tǒng)劇目有《放風(fēng)箏》、《賣雜貨》等，民間戲劇《吳燕花》和現(xiàn)代戲《塞上紅》比較有影響。

萬(wàn)載花燈戲的后期多受高安采茶戲的影響。

贛東北地區(qū)有贛東采茶和景德鎮(zhèn)采茶兩種。

贛東采茶戲源于鉛山縣的茶燈戲，流行于鉛山、上饒、貴溪、弋陽(yáng)等地。

最初是兩旦一丑的“三腳班”，后來(lái)受黃梅茶采戲的影響，增加了一個(gè)小生，后來(lái)又增加了老生、老旦、花臉，和三個(gè)打擊樂(lè)演奏者，被稱為“七唱三打”的“半班”。

男腳擅長(zhǎng)扇功，旦腳擅長(zhǎng)手帕功，曲調(diào)分為“三角小調(diào)”和“湖廣調(diào)”兩種，初期只用鑼鼓伴奏演唱。

主要?jiǎng)∧坑小度臃排！?、《三姐妹觀燈》、《打平斗米》、《鸚哥記》、《拷問(wèn)紅梅》等。

景德鎮(zhèn)的采茶是湖北黃梅采茶傳入景德鎮(zhèn)后演變而來(lái)，流行于景德鎮(zhèn)、鄱陽(yáng)、都昌一帶。

演出節(jié)目、曲調(diào)與黃梅采茶戲相似。

贛北地區(qū)有南昌采茶戲、武寧采茶戲、九江采茶戲。

南昌采茶戲流行于南昌縣、新建縣、安義縣，1927年進(jìn)入南昌市。曲調(diào)分為本調(diào)和雜調(diào)兩種。

傳統(tǒng)劇目有48部，包括《四大記》(《南瓜記》、《鳴冤記》、《辜家記》、《花轎記》等)。

武寧采茶戲，流行于武寧、修水、銅鼓、靖安一帶。

清道光年間已演了整出戲，如《失印配》、《褂袍記》、《文武魁》等50多部。

音樂(lè)的曲調(diào)有正腔(北腔、漢腔、嘆腔、四平腔)、花腔和雜調(diào)。

演出節(jié)目、曲調(diào)也接近黃梅茶采戲。

九江采茶戲流行于瑞昌、德安、九江、湖口一帶，劇目有“三十六支，七十二小出”之說(shuō)，曲調(diào)有平板、花瓣、漢腔、雜調(diào)四種，與黃梅采茶戲相近。

贛中地區(qū)有撫州、吉安、寧都、高安等多種采茶方式。

撫州采茶戲起源于宜黃縣三腳班，受黃梅采茶戲、宜黃戲、傀儡戲等影響，流行于臨川、崇仁、宜黃、樂(lè)安等地。

主要唱調(diào)有由“豐城絲弦班”唱調(diào)發(fā)展而來(lái)的“本調(diào)”和由撫州“會(huì)母調(diào)”發(fā)展而來(lái)的“撫調(diào)”，還有川調(diào)、文南詞和各種小戲?qū)Ｓ贸巍?/p>

伴奏樂(lè)器有笛子、嗩吶、二胡等。

演出節(jié)目有《三毽子放牛》、《小和尚鍬茶》、《白扇記》、《毛洪記》等。

曾受湖南花鼓戲、吉安戲、宜黃戲的影響，有本調(diào)、文南詞、小調(diào)三種，第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在革命根據(jù)地創(chuàng)作了《大放馬》、《送哥去南方》、《愿當(dāng)紅軍》等革命宣傳傳的節(jié)目上演了。

寧都采茶戲，流行于贛南，受祁劇、宜黃戲的影響而發(fā)展。曲調(diào)分為本調(diào)、小調(diào)，主要伴奏樂(lè)器為“勾筒”(竹筒胡琴的一種)，演出節(jié)目有《鋤豆》、《鋤綿》、《毛朋記》等。

高安縣的采茶始于燈戲，逐漸演變?yōu)閮煞N采茶。一個(gè)是鑼鼓班，受當(dāng)?shù)厝鸷哟蟀嗟挠绊憽?/p>

另一種是絲弦班，現(xiàn)在被稱為高安采茶劇。受到贛南小調(diào)和瑞河劇的影響，原本只有“絲弦”(弦樂(lè)器)作為伴奏，后來(lái)吸收了京劇的鑼鼓經(jīng)。

演出劇目有《孫成喝酒》、《劍袍記》、現(xiàn)代劇《鵲騷梅》等。

現(xiàn)代劇《小預(yù)任》被拍成了電影。

江西的采茶戲內(nèi)容豐富，載歌載舞，具有濃厚的生活氛圍和地方特色。

雖然從清乾隆時(shí)期開(kāi)始屢禁不止，但依然以頑強(qiáng)的生命力活躍在廣大農(nóng)村。

由于它吸收了各種民間歌舞和地方戲曲的優(yōu)點(diǎn)，在中華人民共和國(guó)成立后得到了非常迅速的發(fā)展，現(xiàn)已成為江西省流行最廣的地方戲曲。

采茶戲劇是哪個(gè)地方的戲劇呢?

贛南采茶戲是贛南土生的劇種，它是在當(dāng)?shù)孛耖g燈彩和采茶歌舞的基礎(chǔ)上形成的戲劇。

它的誕生和傳承有著悠久的歷史。

江西采茶戲主要發(fā)源于贛南信豐、安遠(yuǎn)一帶，采茶戲與茶葉生產(chǎn)有關(guān)。

明朝，贛南、贛東、贛北茶區(qū)每逢谷雨季節(jié)，勞動(dòng)?jì)D女就會(huì)上山，一邊采茶一邊唱山歌鼓舞勞動(dòng)熱情，這種在茶區(qū)流傳的山歌，被人稱為“采茶歌”。

由民間采茶歌和采茶燈唱發(fā)展而來(lái)，繼而成為一種有人物和故事情節(jié)的民間小戲，因其一般只有兩旦一丑，或生、旦、丑三人表演，故又名“三角班”。

贛南采茶戲形成后，分幾路發(fā)展，與當(dāng)?shù)胤窖院透枨诤希纬闪粟M東、西、南、北、中五大流派。

江西茶采戲的特點(diǎn)是表演風(fēng)趣幽默，載歌載舞，喜劇性強(qiáng)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，深受群眾喜愛(ài)。

從采茶歌發(fā)展到采茶戲有幾個(gè)階段。

采茶歌最早只唱小調(diào)，每句只唱四個(gè)詞，如“春日采茶春日長(zhǎng)，白色茶花滿路旁;大姐回家稟告二姐，第一壺茶越晚越香。

這樣的小曲生動(dòng)活潑，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。

采茶歌進(jìn)一步發(fā)展，由采茶小曲組成的“采茶歌聯(lián)唱”稱為“十二月采茶歌”。

正月摘茶是新年，姐妹雙雙入茶園，佃了茶園12畝。

當(dāng)面寫書付錢。

2月采茶......是。

后來(lái)，《十二月采茶歌》與民間舞蹈相結(jié)合，加入元宵燈會(huì)的行列，成為“采茶燈”?！恫刹锜簟返闹饕{(diào)有[茶黃調(diào)]、[摘茶歌]、[看茶調(diào)]、[告茶名]等。

“嬌童”裝扮成八至十二名采茶女，由兩位年長(zhǎng)者領(lǐng)頭，手持花籃，載歌載舞，唱《十二月采茶》。

這種“采茶燈”的形式簡(jiǎn)單、純粹是集體表演的歌舞，但它已向采茶戲邁進(jìn)了一步。

明朝，在著名的茶葉產(chǎn)地贛南安遠(yuǎn)縣九龍椿區(qū)，茶農(nóng)為了招待粵商茶客，經(jīng)常用采茶燈的形式即興表演以采茶為內(nèi)容的節(jié)目。

即從“采茶燈”中八人(或十二人)采茶女中選出兩人作為旦角姐、二姐，再留下一人作為丑角，正好是二旦一丑的“三角班”。

姐妹倆上山表演采茶，手拿茶籃，邊唱邊舞，唱著“十二月采茶歌”(每人輪唱六個(gè)月);滑稽的人拿著扇子，覺(jué)得很有趣。

這是原創(chuàng)節(jié)目《姐妹采茶》。

再加上開(kāi)茶山、炒茶、賣茶外賣、盤茶等細(xì)節(jié)，“賣茶外賣”變成了“賣茶外賣”。

這種采茶燈(又稱“茶籠燈”)的表演是采荼戲的雛型。

贛南的“茶籠燈”不斷增添新內(nèi)容，還表演了其他勞動(dòng)生活、二旦一丑或一旦一丑表演的小戲。如《插秧麥》、《挖筍》、《補(bǔ)鞋》、《撿田螺》、《賣花線》、《磨豆腐》等。

采茶因發(fā)展了由民間歌舞、燈彩形成的地方戲曲，劇目又多反映勞動(dòng)人民的生活，其音樂(lè)又帶有許多民歌風(fēng)味，所以深受人民群眾喜愛(ài)。

確實(shí)沒(méi)什么劇本。

我還有很多其他的劇本，沒(méi)有采茶工的一把剪刀。