秦腔現代觀后感,戲迷對《西京故事》的簡單觀后感

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賈平凹秦腔讀后感

戲迷對《西京故事》的簡單觀后感

賈平凹秦腔讀后感

賈平凹的《秦腔》出版后，立即得到評論界的高度評價，被稱為“書寫當代中國農村具有歷史意義的重要作品”、“當代中國鄉土創作的重要界碑”，它的出現標志著“鄉土中國敘事的終結”。

但也有人提出批評，認為《秦腔》是“形式夸張、內容貧乏的敗筆，是賈平凹小說寫作的又一個低谷”(李建軍:《是高峰是低谷——評長篇小說》，《文藝爭鳴》2005年第4期)。

無論是稱贊還是批評，都直擊了這部作品的核心特征——矛盾和混沌。

對于正在發生巨變，只知其必然衰退，不知如何新生的故土生活，賈平凹在理性認識和情感把握層面充滿了痛苦感和無奈感。

與此相應，賈平凹在創作手法上也發生了變化，主動放棄了知識分子的闡釋和話語權力，敘事人由作家夏清變成了半癲引生。

在敘事上，他拒絕以明確的意識形態觀念所支撐的“宏大敘事”，而采取所謂“密實的流年式敘事”。敘事上不分章節，沒有跌宕起伏的情節主線，更少敘述，多描繪;語言盡量避免鄉土化的表現，口語化，表現出鄉村生活的“真實”。

這樣的寫法，賈平凹在寫《高老莊》的時候就已經有意識地采用了，在《秦腔》中已經有了體例。

它突破了已經“不適用”的傳統現實主義的創作觀念和創作方法，表現出生活本身的無序和繁雜。再加上賈平凹豐富的農村經歷、深厚的創作能力和濃厚的鄉情，《秦腔》成為中國轉型時期農民生活和情感的深刻記錄。也可以作為描寫同時代農村問題的著作的文學樣本來讀——其“文學史料性”價值應該是確定的。

但是，這種充滿困惑的觀察者的“記錄”是否算是“敘事詩”還是個疑問。

另外，《秦腔》在寫作手法上的變化雖然有足夠的必要性和啟發性，但能否全部成功也值得懷疑。

例如，小說的情況下，雖然是貫穿整個故事的敘述者，但敘述者的視點經常會超越第一人稱的框架而偏向，盡管有補充措施，但還是“因為想做而做”，還是“順利進行”沒有”的部分。有人提出，《秦腔》出版時最好對上人物表，因為小說人物太多容易混淆，這說明人物刻畫還不夠精致，素材選取還沒有精煉?去掉長篇小說中必要的敘事要素，用無數細節堆砌，僅以對話構成眾多場景，這種寫法是否如作者所說模仿了喬伊斯姑且不論，但確實很成功吧?有必要嗎?不可否認的是，《秦腔》確實給很多讀者帶來了閱讀疲勞，有“強迫自己讀《秦腔》”的不滿。

《秦腔》的這種“密實”的寫法，也被認為是沿襲了《金瓶梅》和《紅樓夢》的風格。甚至被認為是繼承了這種風格的當代經典。

但是，即使跨越時空，《金瓶梅》和《紅樓夢》的可讀性也比《秦腔》強得多。

對照古典，《秦腔》的不足更能體現出來。

比如，同樣是寫“不知該由誰負責的悲劇”，與曹雪芹的頓悟蒼茫相比，我們看到的是賈平凹的混沌茫然。同樣是寫“一堆瑣碎的煩日子”，比起《金瓶梅》的到處都是活，《秦腔》的時候就表現得煩。

我個人認為是這本書。

寫的很不好，內容上看有點模仿《白鹿原》，但又不清楚白鹿原寫的脈絡，讓人看得有點亂，所以我把《秦腔》放在廁所里，上廁所的過程看完整本書的，說到他也會很吸引人

戲迷對《西京故事》的簡單觀后感

“這是《西京物語》粉絲的簡單感想?！?/p>

在看這個劇之前，我有點擔心，研究院一直以來就是粉絲們指責最多的院團。無論是新創劇，還是古老的古典劇，盛贊者寥寥，痛斥者多如牛毛。

所以，我對新創作的現代劇沒有太大的期待，進了劇場只會再一次失望。這一點和中國足球是共通的。

演員謝幕的時候，真的會有“被嚇到了”的心情。

到目前為止，研究院使用了所有有眼睛能吹，有琴弦能發出聲音的樂器。加入特殊照明、煙霧、群舞等所有現代或不現代的手段。

大家認為這就是戲曲改革，所以都進了劇場。

無情的現實總是讓他們難堪，讓粉絲啞口無言。

這次的研究院可以說是特例。也可以說是拋棄了之前那些莫名其妙的想法，終于找到了回家的路。

這個電視劇的故事在媒體上也有很多報道。故事情節很感人，觀眾不流淚的人很少。李東橋是真正的實力派演員。演技也無可挑剔。其他演員也很棒?？傊乾F實的現代劇。

這里想說的是，戲劇的主創人員應該都是秦腔的“老手”。

首先是音樂，這次沒有大量使用新制作的音樂，也很少使用未經調配的樂器。相反，整個舞臺變得更加和諧、豐富。

劇中的板捶都是傳統的，尖板、慢板、二六、七捶、滾白等多用，保持了原汁原味。唱詞高雅優美，通俗易懂，押韻也很好。

從曲調上看觀眾不時的掌聲之間，歌迷們很滿意，很過癮，唱的真的是秦腔。

習慣了傳統戲劇的觀眾共同的擔心是，離開提袍揮袖擦鞋底，吹胡須瞪帽羽，戲還是戲?有看點嗎?我也曾想象過，如果演員穿著現代服裝，表演傳統劇目那樣的節目，會不會遭殃。既荒唐又厚顏無恥?？戳恕段骶┕适隆?，我終于明白了。這完全符合人物，一點也不突兀。而這些表演節目同樣可以演繹現代人的思想感情，具有通達人物內心的表現作用，同樣顯得積蓄著力量。

值得一提的是武場銅器，主要是大家都見過的叫得上名字的樂器，沒有使用亂七八糟的樂器，雖然也使用定音鼓和三角鐵等，但都是具有特殊聲音效果的樂器，使用起來也極為稀少。

桿奏的板頭和鑼和鼓的舉動是誰都知道的,人物的搶倒四捶和七捶起喝場等,所有真品。

你閉上眼睛，有時會想“周仁歸府”或“鍘美案”。

原以為現代戲的艷臉不用，但該劇巧妙地把一個“秦腔人”的角色，那武骨清涼的曲調就把人帶到了墻根，帶到了劇中……

一場地道的秦腔表演，總能給人留下很多余味。

這也許才是秦腔改革的真正道路，以前那些華而不實的做法救不了秦腔，粉絲實際上想吃油潑面，你把這面和雞鴨魚做一鍋，都是高級的好像是野的，但誰也不肯咽下去，只能使勁地吃，揉肚子

作者:中國秦腔俱樂部，靜月色。

(影迷對“西京故事”的簡要感想)人生舞臺的大幕隨時都可以拉開，關鍵在于你是選擇愿意表演，還是選擇逃避。

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