神通鄉(xiāng)巴佬觀后感,求王寶強拍的《神通鄉(xiāng)巴佬》劇情介紹

神通鄉(xiāng)巴佬觀后感目錄

巴爾思御史觀后感怎么寫

求王寶強拍的《神通鄉(xiāng)巴佬》劇情介紹

神通鄉(xiāng)巴佬最后捐完眼角膜不就瞎了嗎 為什么最后還說出醫(yī)出車禍導(dǎo)致失明 難道那女的又失明了 沒看明白

。

《神通鄉(xiāng)巴佬》是由導(dǎo)演姜文執(zhí)導(dǎo)，姜文和葛優(yōu)主演的電影，于1992年上映。這部電影講述了一個小鎮(zhèn)上的一個家族，他們經(jīng)營著一個小酒館。主人公酒館老板楊三郎（葛優(yōu)飾演）是一個沒有文化的鄉(xiāng)巴佬，但他有著神奇的預(yù)知能力。他的預(yù)知能力讓他成為了小鎮(zhèn)上的一位神仙，但也引來了許多麻煩。

。

這部電影具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和中國傳統(tǒng)文化的味道。它展現(xiàn)了中國農(nóng)村人民的生活和思想，以及他們在現(xiàn)代社會中的困境和掙扎。同時，電影也揭示了中國社會的積弊和不公，以及人性的復(fù)雜性。

。

巴爾思御史觀后感怎么寫

每一個人物的做功，即表演技巧，乃至一系列舞蹈化的形體動作，是烘托氣氛的主要手段之一。

人物的悲喜，內(nèi)心的變化，在進入角色和創(chuàng)作角色時，手、眼、身、步各有多種程式，但又有主演自己獨特的理解和現(xiàn)場發(fā)揮。

比如髯口、翎子、甩發(fā)、水袖這些技法，除了突出人物性格、年齡、身份上的特點之外，還能調(diào)動現(xiàn)場的氣氛。

每到一個關(guān)口，演員出神入化的表演，突破了純技術(shù)性的程式化，而展現(xiàn)其豐富的內(nèi)涵，一舉手，一投足，既有內(nèi)心的體驗，又能通過外形加以強化，使得全劇在姚天福冒死擋駕時達到高潮。

而打是戲曲形體動作的另一個重要支架，是傳統(tǒng)武術(shù)的藝術(shù)化，也是生活中格斗場面的高度濃縮和提煉。

從幾場打戲的設(shè)計上，主要演員不僅要有深厚的唱功，而且還必須要有有備而來的應(yīng)變能力，比如姚天福、秦長娟的打戲，非常準確地展示了人物特有的精神面貌和自身氣質(zhì)。

《巴爾思御史》不僅僅在塑造姚天福這樣一位清官主人公形象方面濃墨重彩，而且在相關(guān)人物鏈條的設(shè)置上，讓所有人物活動起來，展現(xiàn)獨特的“這一個”，從而提供了一個活生生的立體化的社會關(guān)系坐標系。

比如主人公姚天福和姚天福周遭，各種人物形象、他們的性格、他們的的心理情感，都在故事情節(jié)的推演和人物命運的起落中得到了表現(xiàn)。

從幕布背景、人物服裝、實物、美術(shù)造型等，對元代官場大環(huán)境的真實生態(tài)，有了折射。

親情與家事并非過場戲，而為揭示姚天福為官、為夫、為父的復(fù)雜心態(tài)提供了足夠的證據(jù)。

求王寶強拍的《神通鄉(xiāng)巴佬》劇情介紹

劇情介紹長得不帥、單純可愛的男人楚中天（王寶強 飾）從鄉(xiāng)村到城市尋找自己愛情的故事。

一個是有潔癖的都市中產(chǎn)（曾志偉 飾），一個是邋遢的鄉(xiāng)下毛頭小子（王寶強 飾），當楞頭楞腦的“傻根”遭遇老謀深算的“琛哥”， 改變是必須的。

朱哥寶訓(xùn)第一條：要追女仔，先要會敗家，上萬元的西裝是一定要 上身的。

朱哥寶訓(xùn)第二條：即使對方是個盲人，謊也是要編的，“相貌英俊，酷似金城武，年輕多金，一分鐘十幾萬上下”。

朱哥寶訓(xùn)第三條：如果有人跟你借錢，跟他講“跟他講“窮去跟你媽說，跟我有什么關(guān)系。

” 朱哥寶訓(xùn)第四條：上面一條是對外人的，對待你的“恩人”，一定要知恩圖報。

在朱月坡的精心調(diào)教下，楚中天能否勝利出師？老實巴交的他真的能兌現(xiàn)之前的承諾，不惜一切代價去報答“恩人”朱月坡嗎？

神通鄉(xiāng)巴佬最后捐完眼角膜不就瞎了嗎 為什么最后還說出醫(yī)出車禍導(dǎo)致失明 難道那女的又失明了 沒看明白

暈，這是一個謊言。

意思是說楚中天以發(fā)生車禍導(dǎo)致失明為借口。

堵住其他人的嘴，而且是個交代。

其他人就是自己的親人。

同樣的事情發(fā)生在你身上。

你會說眼角膜無償給了自己喜歡的人？開始的時候就說了楚中天留級就以謊言來忽悠他父母的。