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越劇五女拜壽觀后感

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戲曲是中國傳統(tǒng)文化的代表之一，觀看戲曲表演讓我深深感受到了中國古代文化的魅力。在舞臺上，演員們通過唱、念、做、打、舞等多種表演形式，展現(xiàn)出了真實、生動、感人的故事情節(jié)和人物形象，讓我感受到了戲曲藝術(shù)的獨特魅力。同時，戲曲也傳承了中國古代的價值觀和人文精神，讓我更加深入地了解和認識了中國傳統(tǒng)文化的博大精深?？傊?，觀看戲曲表演，讓我感受到了文化的熏陶和思想的啟迪，也讓我更加珍視和尊重傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。"。

越劇五女拜壽觀后感

明朝嘉靖年間，戶部侍郎楊繼康因?qū)槌紘泪缘膶?quán)不滿，欲告老還鄉(xiāng)。

他六十壽誕之際，眾女兒、女婿奉厚禮進京拜壽，并爭迎二老去歡度晚年。

貧寒的三女楊三春偕胸懷大志的三女婿鄒應龍前來拜壽，卻受到冷遇，二姐雙桃恃寵欺凌，并挑唆楊夫人將三春夫婦趕出楊府。

楊繼康的族弟楊繼盛誅奸未成，株連楊繼康削職抄家，逐出京都。

頃刻之間，合家逃散，骨肉分離。

只有婢女翠云仗義相伴二老千里投親。

不料二女雙桃見二老落魄，拒絕奉養(yǎng)。

同窗兼親家陳松年懼怕嚴嵩淫威，也不敢接納。

大女婿為圖飛黃騰達，竟認嚴嵩為義父。

楊繼康夫婦和翠云流落街頭，瀕于絕境，巧逢三女楊三春，將二老接回家中悉心侍奉。

三女婿鄒應龍出仕朝堂，施計斗倒奸臣嚴嵩，楊家冤案昭雪。

適逢楊老夫人六十壽期，眾女兒、女婿又前來拜壽。

楊老夫婦逐走寡廉鮮恥的大女婿，惟利是圖的二女雙桃見二老已將患難相從的翠云收為義女，無地自容，羞愧離去，親家陳松年也前來賠禮道歉。

楊家經(jīng)受了一場興衰榮辱的變遷，壽堂上呈現(xiàn)出一派樂享天倫的動人景象。

其實就是說了，邪不壓正！這是一個教育人的故事！

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秦腔傳統(tǒng)劇目。

　　古時，曹莊在楚國做官，忠君報國。

因家中老母在堂，年邁多病，曹莊稟明楚君，回家奉養(yǎng)母親，待母親終年之后，再回朝奉君。

曹莊辭官后，以打柴度日。

曹莊有妻焦氏，甚不賢，好吃懶做，刁鉆成性，尤對婆母經(jīng)常虐待，吃穿不周。

曹莊曾對之多方規(guī)勸，但焦氏一味蠻橫，拒不認錯。

一天，曹莊打柴在外，焦氏乘曹莊不在，在家大吃大喝，卻不顧婆母餓肚。

曹母饑餓難忍，向焦氏討口飯吃，反遭焦氏打罵。

曹莊回家，曹母向兒子訴苦，曹莊怒氣沖沖指責焦氏，焦氏胡攪蠻纏，耍賴使?jié)?，引得曹莊火起，操刀欲向焦氏。

焦氏見事不好，一邊求饒認錯，一邊逃走。

適有家養(yǎng)之狗跑來，曹莊怒氣未消，一刀將狗砍死。

焦氏經(jīng)此一事，幡然悔悟，改變對婆母的態(tài)度，從此一家人和睦相處。

秦腔傳統(tǒng)劇目，《曹莊辭朝》、《忠孝圖》，未見演過，通常只演《殺狗勸妻》這一折戲。

劇情為楚大夫曹莊辭官回家奉母。

其妻焦氏不賢，每逢曹莊上山打柴之時便虐待婆母。

曹莊知情后殺狗誡妻從善孝母。

該劇為小生、潑旦唱做工并重戲。

是秦腔名旦楊金鳳的拿手戲，她扮焦氏在表演上別具一格。

焦氏的“三進門”、“三手腕”、“三挪椅”等表演程式是她的獨創(chuàng)，頗為精彩。

全場戲分“擔柴見母”、“勸妻”、“殺狗”三個段落，“勸妻”是該劇的表演核心。

勸妻：曹莊帶氣頓足，怒喊：“焦氏走來!”焦氏聽見有人呼喚，一手拿餅，一手持蔥，半跑步邊吃邊上，小碎步行至臺前。

嘴里嚼著餅，兩腮鼓起，說話饒舌，嘟嘟囔囔說著：“哎呀，剛才和那老害禍爭吵，把我弄的又饑又渴，烙了個軟餅，在那兒正吃哩，不知隔壁她二嬸嘛對門她二姨，借米呀嘛借面呀?借針呀嘛借線呀?待我去看。

”抬右腳，起右步，一進門，見曹莊面帶怒色。

焦氏心中一驚，一個反蹦子退出門來，急忙撂蔥、吐餅，快速地整裝理鬢。

曹莊再次催叫。

焦氏輕撫胸口，咽咽唾味，口里答應著。

定定神，壯壯膽，說“我給他一笑而上前”，同時，左手拋手帕，抬左腳向前，三小步二次進門。

行至門口，抬右腳，吸右步，稍停，再轉(zhuǎn)身心事重重地又退出來。

低頭沉思，背身默想，思想斗爭極其激烈：曹郎若問我打老娘之事，該如何回答?急想對策。

忽然想出對策，面露喜色，以輕盈飄灑的快碎步三次進門，笑迎曹莊。

又是打土，又是擦汗，千方百訓地敷衍曹莊，害怕問起她打母之事。

這里用了“三手腕”的技巧，焦氏極盡嫵媚地快速地在曹莊肩上輕輕拍了三下，第一次是從下向上翻手勢，第二次是從上往下翻手勢，第三次是從中間向左右兩翻小云手手勢。

這“三手腕”表現(xiàn)出焦氏此刻挖空心思地取悅曹莊，以搪塞過虐待婆母這件事的心態(tài)。

見曹莊不吃她這一套，依然面帶怒色，要她“拿老成些”時，焦氏亦變嬉笑為惱怒地說：“拿老成就拿老成。

你不是十七的，我也不是十八的，誰還離不了你這個當家的。

”這里用了“三挪椅”的技巧。

焦氏邊說邊端一把椅子坐在有臺角。

曹莊叫焦氏，她故意胡打岔。

曹莊生氣，拍桌子厲聲叫道：“太遠了!”焦氏趕快回話，又將椅子挪得和曹莊貼得緊緊地坐下。

曹莊又厲聲說道：“太近了!”她這才挪得較適中些坐下。

接著，又問：“曹郎，你這時吃啥呀嘛喝啥呀?待為妻與你造飯去。

”曹莊卻說：“別的我也不問，只問你，這般時候咱娘可曾用……”曹莊話還未說完，焦氏便悄悄將椅子移得貼緊曹莊坐下，唱道；“叫曹郎……”邊唱邊摟曹莊肩，為其梳理頭發(fā)、打土，獻殷勤，編假話，唱到“娘那里不容分說動家法，她又是打來又是罵，又是口咬拔頭發(fā)”時，假哭無淚，扭過頭去用手指偷偷往眼角抹些唾沫。

曹莊見狀，心中厭惡、氣忿，但又不好發(fā)作，用腳勾坐椅暗移躲避，焦氏也用腳暗勾椅腿緊貼其座。

在這段又唱又做的表演中，不知不覺地將他們的坐椅由臺中央移到了前臺左角。

殺狗：曹莊強壓著怒火聽完焦氏的哭訴后，勸其孝敬母親。

焦氏不聽其勸，反而得寸進尺地提出了三個條件，并挑釁地說；“你把我婆娘殺了!”曹莊忍無可忍，大喊一聲，在[磨錘]中，渾身顫抖，氣得怒不可遏，低頭甩梢子。

最后真的拿出刀來，趕殺焦氏，從下場門(后院)趕下，又從下場門趕出(表示到前院)，這時，曹母也趕了出來，狗也跟了來。

曹莊向焦氏罩頭砍去，焦氏一個“搶背”，翻身躲在曹母身后。

曹莊一刀將狗殺死，嚇得焦氏“蹦子坐地”，渾身顫抖，并表示悔悟，發(fā)誓不敢再虐待婆母了。

《殺狗》這出戲，原演出本從“打母”演起。

現(xiàn)在多從“打母后”演起。

擅演曹莊的有王德孝、蘇育民、楊令俗、高登云等；擅演焦氏的有李月亭、陳雨農(nóng)(德兒)、宋上華、馬振華、楊金鳳、陸曉茸等。

以陳雨農(nóng)的名聲最大。

他曾以此戲演紅于關(guān)中，民間流傳著“快走、快走，看德兒的殺狗”的諺語。

五十年代，楊金鳳演焦氏有獨特風格。

她在表演上，將花且與潑旦的程式動作糅為一體，使焦氏的表演步法既有花旦的輕盈飄灑，又有潑旦的粗獷奔放。

在焦氏的服飾上，她突破了傳統(tǒng)的黑色小衣褲，勒四喜帶的陳規(guī)，改著雪青色小衣褲服裝，勒鑲金黃色邊的黑色圍腰。

這更合乎焦氏的年齡和身份。

這一改，創(chuàng)一時新規(guī)，以后的演出多效法采用。

七十年代后期陸曉茸始將焦氏從潑旦行改為花旦行演出，藝震塞上，頗負盛名。

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看北京京劇院復排的，感覺：

韓勝存，真不錯，只是稍有點胖，略帶點譚派的音。

張馨月，太好了，調(diào)門不比劉長瑜低

康靜去的李奶奶吧？ 有李派的味。

雖然年紀不大，但很老辣。

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與高玉倩比，老辣過了點兒。