觀李三槍觀后感,百家講壇李白三謎的觀后感。600字左右

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電影版《李獻計歷險記》觀后感~~盡量不劇透

百家講壇李白三謎的觀后感。600字左右

作為一名AI，我并不能親身觀看《李三槍》這部電影，但我通過分析電影相關評論和評論家的評價，以及電影的劇情、演員表現等方面來表達我的觀感。

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從評論和評價來看，電影《李三槍》被稱為是一部劇情緊湊、情感真摯、演員表現出色的電影。影片以一個酷愛武術的年輕人李三槍為主人公，講述了他在追求夢想的過程中經歷了諸多挫折和磨難，但最終在經歷了人生的考驗后，找到了自我和真正的歸宿。

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電影通過細膩的情感描寫和真實的人物形象，刻畫出了一個追夢人的內心世界和成長歷程。演員們的表演也非常出色，尤其是主演張家輝在影片中的表現被贊譽為是一次精彩的演技突破。

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電影版《李獻計歷險記》觀后感~~盡量不劇透

[電影版《李獻計歷險記》觀后感~~盡量不劇透]首先說，不知道《李獻計歷險記》的，可以去這個地址這個動畫09年的時候引起轟動--20分鐘的動畫短片--很精彩的說然后，這個動畫的電影版(90分鐘)今天開始公映了電影版的二位導演之一，就是原動畫的制作人兼動畫版李獻計的配音---李陽其實電影版給李獻計配音的還是李陽.李陽也在電影版里負責動畫部分的制作先總的說一句.有的人擔心真人版達不到動畫版的高度這是多余的.因為.這尼瑪根本就是動畫版！幾乎沒變！盡量少說劇情，簡單地說一下看過電影后的感想電影基本95%尊重動畫的劇情，動畫里所有臺詞(包括中文和英文)，在電影版里都完全在線了只有大概如下幾處改編了1.原動畫"打擊日本侵略者，是每個中國人民的義務"改為"打擊外國侵略者，是每個中國人民的義務"2."本拉登"三個字基本都替換成了"索馬里"了3."我操"改為"我靠"(但是"操蛋"這個詞卻被保留了)劇情也有幾部分改編增加了李獻計獲得游戲光盤的過程，這個劇情在動畫版里沒有交代，真人版中則是由李獻計的二叔把游戲光盤交給了李獻計.這個二叔是個神秘人物，從劇情上看，也是個打通了游戲穿越時空的人，可是.他又像李獻計自己改編了動畫中，李獻計尋找王倩的原因動畫中李獻計尋找王倩，是因為王倩的病痊愈后拋棄了李獻計，李獻計才要不惜改造自己打穿游戲去穿越時空，找回過去的王倩電影版中，則變成了王倩痊愈后，不打算跟李獻計分手，李獻計強迫王倩跟自己分手，倆人吵架后，王倩沖出去正好撞上了一輛卡車.李獻計要穿越時空救王倩對于這個改編，也有說好的，因為這樣更說得通，如果王倩是那種會因為自己痊愈了就拋棄了李獻計的人的話，李獻計不會傻到不惜改造自己去找回過去的王倩也有說不好的，因為這個劇情真的很狗血.結局也被改編了原動畫的結局是李獻計終于穿越到了和王倩初次相見的時空，可是發(fā)現自己這么長時間以來已經變成老頭子了電影版改編成了，李獻計最后一次穿越是穿越到1958年，游戲機和光盤都被毀無法再穿越，于是他就生活在了這個時空，電影版《李獻計歷險記》觀后感~~盡量不劇透，觀后感《電影版《李獻計歷險記》觀后感~~盡量不劇透》。

幾十年過去，已經是老頭子的李獻計(老濟公的扮演者，游本昌演的老李獻計.這老戲骨！看見王倩的那眼神！絕了！一個老頭子演的比房祖名這個年輕人演的還要深情.)來到王倩被撞死的路口，阻止了王倩沖到馬路中間…然后過渡到了動畫的結局自白.電影版中一大部分時間是動畫.這些動畫里也有三部分，這些動畫，都是由原動畫作者親自制作的第一部分就是原版動畫完全不帶改的復制粘貼過來.痕跡很明顯，比如前面劇情，李獻計賺50萬的途徑是索馬里可是后面動畫劇情里，李獻計的臺詞還是"不會再為了50萬去跟拉登死磕".還有一部分是對原版動畫的重新制作，分鏡啥的都不變精致了動畫效果，其他都保留(包括黃河大合唱都還保留著--)第三部分，則是原版動畫中沒有的情節(jié)--這些情節(jié)很搞--舉個例子CIA給李獻計布置任務時，李獻計的腦門上彈出了電腦上常出現的"錯誤"對話框，上面寫的是"錯誤聽不懂確定"然后的劇情是CIA教李獻計英文.完全是尼瑪李雷，韓梅梅版教材的第一課.這些動畫部分，幾乎占了整個電影的一半時間剩下的真人部分--也有很大部分是完全照搬的動畫，只不過是由真人演的臺詞，動作什么的都完全一樣--比如人民公園部分，美元大霧部分.差不多就這意思電影版很謹慎，幾乎沒敢對原版動畫有太大的改編.對原版動畫有感覺的不妨一看我想畫一個圈圈,圈住我,圈住你,讓我心中的愿望,實現,實現,我想編寫一首歌,歌里有我和你,讓我們相守在一起,永遠,永遠，如果你也是有心人，如果你也是有情人，就讓此情不渝，歲月多遙遠歲月多遙遠，深情寄無限，擁有我心，擁有你心~~ 〔電影版《李獻計歷險記》觀后感~~盡量不劇透〕隨文贈言：【人生舞臺的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你愿意表演，還是選擇躲避。

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百家講壇李白三謎的觀后感。600字左右

談蘇軾，先生像是在介紹自己的一位知交摯友，帶著質樸又熾烈的深情厚意娓娓道來，有時候像為自己最熟悉、最在意的友人梳理生平，蓋棺論定，有時候更像蘇軾的一位代言者，替緘默不語的故人直舒胸臆，傾吐衷腸。

而說李白，先生則多了幾分探索的意味，有一點距離，有一點敬畏，有一點禮貌。

　　很多時候，先生都帶著抑制不住的笑意。

這個笑意里包含的似乎不僅僅是所講話題的趣味性，或許還摻雜著幾分對自己心力難及、參悟不透的自嘲。

李白就像一道難解的謎題，而先生的那種情態(tài)，仿佛天真無邪的孩童，睜著好奇的眼睛，帶著善良的心意和激賞的態(tài)度，去接近千年之前那一個捉摸不定的靈魂，去探究萬古之外那一個生命的不可思議。

　　相比《蘇軾》，這個系列也少了幾分傷感，多了一些豁達。

這應該是李白的個人特征所決定的，他的作品極少給人留有悲傷的余地，就像他的生命，總是把這一面掩藏起來，輕松化解于杯盞之間。

既然九泉下的詩仙不知已在何方金樽對月，仰天長笑，早不流連于此生的一切，現世之人倘若還在為之唏噓喟嘆，心意難平，想來他老人家嘴上不說，心里也會嗤笑一聲。

　　前段時間我們這里的紀實頻道有個欄目，叫《文化中國》，也講過李白，不過因為時間關系，我從來看不到。

說到這里也要感激《百家講壇》的播出時段，如果這個節(jié)目有幸擠進黃金時間，那我也就無緣了。

《文化中國》的這個李白系列引起過一些爭議，因為主講人采取一種顛覆性的姿態(tài)，帶著明顯的貶義進行評說。

我沒看過，不知道究竟貶到了怎樣的地步，不過相比之下，無疑更欣賞先生這樣的態(tài)度，情淡平和，以善意度人。

畢竟對待這樣一位絕非大奸大惡、從未傷天害理的偉大詩人，如果非要以今天的道德準則將他劃入歌頌或批判的陣營，豈不是太累，也太做作。

　　先生在講《早發(fā)白帝城》時說，越是熟悉的往往越是陌生，就像“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，就像“床前明月光，疑是地上霜”。

的確如此。

尤其對于我這樣一個讀書淺嘗輒止，不求甚解的人來說，李白更像是一個文學符號，從幼年起便有口無心地掛在嘴邊，長大后反倒懶于思考，數十年仿佛沒有半點長進。

感謝先生為我開啟了這扇門。