日出話劇觀后感,急需一篇 曹禺 日出 觀后感。。

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《日出》讀后感800字

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首先，話劇是一種高度藝術(shù)化的表演形式，需要演員的精湛演技和導(dǎo)演的精心策劃。觀眾對話劇的評價往往是基于演員表演的好壞和故事情節(jié)的引人入勝程度。

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其次，對于觀眾來說，觀看話劇也是一種文化體驗和情感交流。觀眾需要通過演員的表演和故事的情節(jié)來感受和理解劇中人物的內(nèi)心世界和思想情感。

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最后，話劇也需要具備一定的社會意義和價值。它可以通過表現(xiàn)社會現(xiàn)實和人生命題，引導(dǎo)觀眾思考和反思自己的人生和社會角色。

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《日出》讀后感800字

《日出》讀后感

讀完曹禺先生的《日出》，有一種意猶未盡的感覺。

這種感覺，不是令人感到振奮鼓舞的，也不是令人感到歡欣愉悅的。

或許，戲劇《日出》給我?guī)淼母嗟氖菍≈腥宋镆约八麄兯帟r代的深刻反思。

《日出》是以舊中國三十年代的大都市為背景的，塑造了在這個大背景下生活的各類人。

它雖然只是一部話劇，但是卻讓我有身臨其境的感覺。

因為在讀《日出》時，我與劇中人物仿佛溝通了起來，與他們有共同的痛處。

在這里，不得不說，這便是曹禺先生戲劇的一大魅力吧。

在《日出》的第一幕的第四段里，便有對劇中女主人公的一段描寫“她愛生活，她又厭惡‘生活’，她認(rèn)定自己習(xí)慣的‘生活’方式，是殘酷的桎梏。

她曾試著逃出去，但她像寓言中的金絲籠里的鳥，失掉在自由的天空里盤旋的能力，她不得不回到自己的丑惡的生活圈子里，卻又不甘心這樣活下去。

”讀完這部話劇后，便發(fā)現(xiàn)這段話對陳白露的描寫十分貼切。

在她的從前的“朋友”方達(dá)生苦苦勸說下，讓她跟他回到鄉(xiāng)下，可是飽經(jīng)世故的白露不為所動。

即使她的生活圈子再丑惡，她也要留下來，因為方達(dá)生口袋里并沒有幾個錢。

在現(xiàn)實面前，她保持著清晰的頭腦，在物質(zhì)上極力追求奢華的生活，但在精神上卻又是一種鄙夷的態(tài)度。

她在留學(xué)生張喬治和大豐銀行經(jīng)理潘月亭等有錢人之間盤旋，因為傍著他們，她才可能在那個紙醉金迷的大都市活下去。

后來，她從黑三手里救了小東西，但是不幸的是小東西還是沒能逃過黑三的魔抓，被黑三弄到了寶和下處當(dāng)妓女。

在三等妓院內(nèi)，多虧老妓女翠喜的照應(yīng)，小東西才減免了些許痛苦，可是最后小東西仍然免不了上吊自殺的命運。

可悲的是，小東西最后低聲，咽出兩個字“爸爸！”每次讀到到這里，心中便如枯槁一樣。

再后來，潘月亭做投機(jī)生意，栽倒在黑社會頭目金八爺手里破了產(chǎn)，陳白露的欠帳單也越積越厚。

從小東西和翠喜身上，陳白露看到自己的影子，她麻痹痛苦的心靈在復(fù)蘇。

她不愿再做上流社會的玩物，在茫茫的黑夜中，陳白露靜靜地吞下安眠藥，悄然離開了人世。

其實，《日出》中，不僅僅只刻畫了陳白露，小東西，翠喜的悲劇，還深深刻畫了黃省三的悲劇。

黃省三是大豐銀行的小錄事，他在銀行沒做過一件錯事，總是天亮就去上班，夜晚才回來，他一天干到晚。

可是，這樣一個安分守己的人，也免不了被下崗的命運。

因為歸根結(jié)底，是他身后沒有人撐腰。

在第二幕最后與李石清的對話中，他憤恨地說:“你們真是沒有良心哪，你們這樣對我，——是賊，是強(qiáng)盜，是鬼呀！你們的心簡直比禽獸還不如——”恐怕，這便是處于半殖民地半封建社會里的小人物的集體不滿的一種發(fā)泄吧。

在戲劇《日出》里，金錢是至高無上的，換句話說，在三十年代里或者說在舊中國里，人與人之間的交際是以錢為基礎(chǔ)的，有多少錢，便在社會上有多大的支配力。

《日出》里便狠狠地揭露了金錢的可怕之處，它使人深陷其中，然后又讓人悲涼死去，所以，我認(rèn)為，《日出》也喚起了人們對金錢的厭惡吧。

《日出》揭露了那個社會的黑暗面，喚醒了人們的良知，告知人們黑暗不會停留太久，太陽遲早會出來，給予了那個時代的人們極大的信心，讓他們有了生活下去的勇氣。

這便是《日出》，一部極具現(xiàn)實意義的經(jīng)典話劇。

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這部話劇揭露了大城市中人與人之間那種赤裸裸的金錢關(guān)系，不論是資本家與資本家之間，還是“朋友”之間，無不是以金錢建立起來的關(guān)系。

在這部話劇中，主要人物陳白露、方達(dá)生。

陳白露是一個貪于享樂的女性形象，她想擁有金錢，又大量揮霍金錢，不惜借債、賒欠，不惜出賣自己的笑臉來換取金錢。

她的丈夫已經(jīng)死去，她“厭倦”了愛情，這其實是她的丈夫在生前給她在感情上留下的傷痕，其實她也是同樣對待她的丈夫的，也同樣給她的丈夫留下了感情上的傷痕。

陳白露其實是在用揮霍金錢來派遣自己心中的愁苦，她說過：“結(jié)婚后最可怕的事情不是窮，不是嫉妒，不是打架，而是平淡、無聊、厭怕。

”她愛她的丈夫，即使離婚之后。

劇中刻畫的剝削者、陰謀者的形象最大的是潘月亭，他的銀行虧空，無錢來支付取款，一心想用債券來取得高額回報，但他想不到的是他卻被金八玩弄于鼓掌之中，最后弄了個破產(chǎn)。

他對他的雇員是那樣的苛刻，他銀行的一個書記每月的工資竟只有十二元五角，最后竟逼死了這個可憐的小書記——黃省三及其幾個孩子，黃的妻子也離開他和孩子而去，這樣的悲劇都是潘月亭造成的，他殘酷的壓榨每個人，無論是“朋友”、雇員，還是顧客，都是他壓迫的對象，包括那些為他蓋樓的民工們。

潘月亭在劇中代表了最大的剝削者的形象，是社會中這類人的縮影。

還有一個李石清，他不甘受壓迫，勇于“盜竊經(jīng)濟(jì)情報”，偷看潘月亭的抵押合同，但是他又是一個極殘酷的人，他看不起黃省三，他不顧妻子，也不顧孩子，一心想弄錢，錢是他的生命，是他的朋友，是他的妻子，是他的孩子，是他的一切。

李石清即使再陰險，他最后也沒有從他的老板哪里弄到錢，他的金錢夢也隨著潘月亭的破產(chǎn)而宣告破滅，這也許就是惡人終有惡報吧。

最讓熱痛恨的是他對待黃省三的殘暴，他對黃簡直是不留一點情面，其實他應(yīng)該去同情一位幾乎同他在同一地位上的同樣受剝削者，雖然他是銀行的秘書，但他不應(yīng)該去殘暴地對待這樣一位黃省三，這樣可以看出，他如若真的成為一位像潘月亭一樣“富有”的人，他依然是一個剝削者，一殘酷的剝削者。

最讓我看不起的是劇中的王福升，那位旅館的茶房。

在我看來，王福升是一個陰險而毒辣的劊子手，他表面上逢迎著他的主子們，但背地里卻在反對著他們，他和金八一伙又有勾結(jié)。

他雖然是一個地位十分低下的茶房，但是他并看不起像他一樣的人——黃省三、小東西等人。

當(dāng)黃省三到旅店時，是他在不斷地趕走他們，侮辱他們，威脅他們。

對黃省三，王福升是一個處于同等地位的欺凌者，王福升以為他在豪華旅館中伺候著這些“富貴”的人，他就有了資本，他就有了看不起別人的資本了；對小東西，王福升是殺害她的間接的劊子手，他為了擺脫責(zé)任，也為了討好金八的人——黑三。

在這部話劇中，王福升實在算不上是一個最陰毒的人了吧，他做的都是屬于叛徒一類人做的事。

整個四幕話劇中，在第四幕中的插敘讓那個人豁然開朗，陳白露為什么落到這種境地，是因為她婚姻不如意——離婚，卻深愛著她的丈夫，使其淪落到這一步。

在第四幕所有的疑團(tuán)都讓人明了了，在第一幕中她為什么有即使“怎樣憧憬著在情愛里偉大的犧牲，也難以飛出自己的生活的狹之籠。

因為她試驗過，她曾經(jīng)如一個未經(jīng)世故的傻孩子，帶著如望萬花筒那樣的驚奇，和一個畫兒似的男人飛出這籠”的感受，到第四幕終于由主人公自己吐了出來，讓人們明了了。

還有從第一幕就出現(xiàn)的《日出》這部小說始終貫穿著全劇，這部小說是她丈夫?qū)懙?，這是她深愛著她丈夫的見證，因為她讀，天天讀這部書，她始終在念：“太陽升起來了，黑暗留在后面；但是太陽不是我們的，我們要睡了。

”最后，她——陳白露，就在這樣一個太陽升起的早晨死去。