漢劇打花鼓觀后感,關(guān)于花鼓戲的作文

漢劇打花鼓觀后感目錄

湖北地方文化的漢劇

關(guān)于花鼓戲的作文

觀看漢劇表演觀后感600字

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漢劇打花鼓是一種中國傳統(tǒng)戲曲，具有濃郁的地方特色和歷史文化底蘊(yùn)。觀看這種戲曲表演，能夠感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力和精髓。

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據(jù)觀眾反饋，漢劇打花鼓的表演形式獨(dú)特，以打擊樂器為主要表現(xiàn)手段，配以舞蹈和唱腔，表現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)情和人文情感。演員們的表演技巧和氣質(zhì)也是觀眾贊嘆的點(diǎn)之一。

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此外，漢劇打花鼓也傳承了中國傳統(tǒng)文化的思想精髓和價(jià)值觀念，如尊師重道、忠誠勇敢、孝順愛國等等。觀眾在欣賞表演的同時(shí)，也可以領(lǐng)略這些傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

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總的來說，漢劇打花鼓是一種充滿魅力和內(nèi)涵的傳統(tǒng)文化表演形式，值得觀眾前往體驗(yàn)和感受。"。

湖北地方文化的漢劇

漢劇，舊稱“楚調(diào)”，又名楚曲，楚腔，漢調(diào)，漢二黃和黃腔。

流行于湖北又豫陜湘粵閩部分地區(qū)，并形成襄河，府河，荊河，漢河四大流派，漢河派成為漢劇的主流。

漢劇已有300余年的歷史，辛亥革命前后改稱“漢劇”。

主要聲腔為西皮、二黃。

經(jīng)過兩代知名藝人的創(chuàng)造和推陳出新，漢劇的表演藝術(shù)爐火純青，唱念做打，豐富多彩。

其角色分為十大行當(dāng)：一末，二凈，三生，四旦，五丑，六外，七小，八貼，九未，十雜。

每一行又分出若干派別，每一派別再分不同種類，總計(jì)達(dá)上百種之多。

紛繁復(fù)雜的角色系統(tǒng)，使大千世界中的達(dá)官貴人，販夫走卒，無不在小小的舞臺上惟妙惟肖，引人入勝。

漢劇的傳統(tǒng)劇目很多，主要是歷史故事、公案戲、神話戲、婚姻愛情戲和民間生活戲。

現(xiàn)今影響較大的有經(jīng)過整理的傳統(tǒng)劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《竇娥冤》、《打花鼓》，移植劇目《柜中緣》、《屈原》及現(xiàn)代劇《借牛》、《彈吉它的姑娘》等。

關(guān)于花鼓戲的作文

湖南花鼓戲，湖南各地地方小戲花鼓、燈戲的總稱。

湖南花鼓戲已有二百多年的歷史，經(jīng)歷了從民間歌舞到對子花鼓直到能夠演出一整本大戲這樣一個(gè)從簡到繁的過程。

湖南花鼓戲曲調(diào)的發(fā)展，是采用當(dāng)?shù)厣礁?、民歌、哼歌為素材，發(fā)展成為幾個(gè)基本曲調(diào)，應(yīng)用于有簡單情節(jié)的的戲劇之中，后由于戲劇情節(jié)的復(fù)雜化和人物思想感情表達(dá)的要求，原始曲調(diào)變成了有各種不同節(jié)奏的、能表現(xiàn)各種不同情感的、分別適用于男聲或女聲演唱的曲牌。

從音樂發(fā)展的角度說，前輩花鼓戲藝人（民間作曲家），根據(jù)戲劇內(nèi)容的需要，運(yùn)用“一曲多變”的規(guī)律，創(chuàng)作了許許多多的曲調(diào)。

并且相傳了一套曲調(diào)發(fā)展的手法，他們用了一些形象生動(dòng)的語言來概括：如“變手法”、“改尾巴”、“換骨頭”、“翻上去”、“落下來”、“把板眼扯爛或擠攏”等，實(shí)際上就是通過轉(zhuǎn)調(diào)、變調(diào)、改變調(diào)式、音程移位、節(jié)奏擴(kuò)展或者壓縮等手法，來創(chuàng)造、豐富了花鼓戲曲調(diào)。

所謂“變手法”，是轉(zhuǎn)調(diào)與變奏的結(jié)合；“改尾巴”、“換骨頭”是改變調(diào)式和骨干音；“翻上去”、“落下來”是音程上下移位；“把板眼扯爛或擠攏”就是節(jié)奏擴(kuò)展或壓縮。

同時(shí)，他們也吸收了外省或者本省的其它民間音樂和其它劇種的音樂，為后代留下了寶貴財(cái)富。

早期的花鼓戲，只有半職業(yè)性班社在農(nóng)村作季節(jié)性演出，農(nóng)忙務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑從藝。

過去，由于花鼓戲遭受封建迂腐勢力的歧視和禁演，各地花鼓戲班都曾兼演當(dāng)?shù)亓餍械拇髴騽∧恳宰餮谧o(hù)，這種戲班稱“半臺班”或“半戲半調(diào)”、“陰陽班子”。

各地花鼓戲傳統(tǒng)劇目，總計(jì)約400多個(gè)。

中華人民共和國成立后,湖南省花鼓戲得到了蓬勃的發(fā)展，不但整理了如《劉?？抽浴?、《打鳥》等傳統(tǒng)戲，而且創(chuàng)作了《雙送糧》、《姑嫂忙》、《三里灣》等不少現(xiàn)代戲。

《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等已攝制成影片。

花鼓戲的表演藝術(shù)樸實(shí)、明快、活潑，行當(dāng)仍以小丑、小旦、小生的表演最具特色。

多以表現(xiàn)勞動(dòng)生活為主。

加油

觀看漢劇表演觀后感600字

在當(dāng)下的戲曲舞臺上,“老演老戲”是個(gè)頗值得玩味的現(xiàn)象。

探其原因,或許是傳統(tǒng)劇目經(jīng)過千錘百煉有著深厚的觀眾基礎(chǔ);或許是戲曲式微之下,劇目貧乏而呈現(xiàn)的百般無奈。

從另一個(gè)層面卻可以看到,一大批新品新作所處的尷尬境地。

一般來講,由于種種原因,新編劇目要想成為永恒的經(jīng)典,是極不容易的,尤其對經(jīng)歷錘煉的經(jīng)典作品重新演繹而再度成為經(jīng)典,或許更難。

近來,筆者觀看了新編全本漢劇《宇宙鋒》的彩排,有所感發(fā):作為以傳承、保護(hù)、展演、傳播古老漢劇為使命的武漢漢劇院,在對《宇宙鋒》的再度演繹中,秉承傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng),這種堅(jiān)守經(jīng)典作品的文化價(jià)值又賦予作品全新意義的創(chuàng)造,或許能夠再次散發(fā)出“經(jīng)典”的永恒魅力。

2009年,武漢漢劇院創(chuàng)作的新編抒情歷史劇《王昭君》獲得第十屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”,并作為劇院保留劇目盛演不衰。

時(shí)隔幾年的今天,武漢漢劇院又一次集結(jié)國內(nèi)頂尖的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),為全本《宇宙鋒》的經(jīng)典之路披荊斬棘,再次起航。

漢劇院執(zhí)行院長劉智勇曾說:“劇院在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中應(yīng)有所擔(dān)當(dāng),除了對漢劇傳統(tǒng)劇目進(jìn)行搶救性的整理、保護(hù)外,最重要的一點(diǎn)是‘出戲出人’,讓古老漢劇為更多人所認(rèn)識、......