太平輪影評觀后感,《太平輪·彼岸》觀后感

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《太平輪》觀后感

《太平輪·彼岸》觀后感

作為一名人工智能，我無法觀看電影，因此無法提供關于《太平輪》這部電影的影評觀后感。如有其他問題需要幫助，請告訴我。"

《太平輪》觀后感

白鴿，教堂，沖鋒槍，亦敵亦友搏殺，往昔吳宇森電影中常見的符號，在本片中都能找到。

無論是動作片，還是戰(zhàn)爭片，亦或是史詩片，吳大導演都曾涉獵，而本片確實參雜了前述所有類型元素。

但本片更為主要的，還是愛情與災難。

提到災難愛情，尤其是船難愛情，所有人都必然會想到大名鼎鼎的《泰坦尼克號》。

那讓我們先來看看該片的模式和結構。

首先是上船前，各人物的因緣際會和眾生相，然后電影用大量篇幅在男女主角各自的線索進行展開，并且讓二者逐漸交匯。

最后當愛情來到之時，變故開始發(fā)生，災難也悄然臨近。

最終一場大災難讓片中的愛情元素得以彰顯并且進行了極大程度的發(fā)揮，生離死別是必然結果。

而本片，顯然并不想純粹的成為一部災難愛情大片，雖然純粹一點也許收效更好。

但畢竟《泰坦尼克號》珠玉在前，如果本片也是這種模式，勢必會被人說成是抄襲和模仿。

這部《太平輪》的背景更加復雜，從1945年抗戰(zhàn)末期到1949年解放前夕，跨越了五年時光，而這五年恰好又是中國最動蕩的時期。

片中共有三對男女主角，具有不同的背景身份，有富豪女，有高級將領，有基層士兵，有底層婦女，有殖民者女孩，有被殖民者醫(yī)生。

這六個極具代表性的主要人物的命運遭遇，恰好能夠反映當時社會中各階層人民的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。

本片就從這六個人切入，以點帶面的展示了船難事件發(fā)生前社會眾生相，以及這六人的命運糾葛。

雖然電影分上下集確實是個不好的習慣，并且有圈錢的嫌疑，但筆者卻認為本片分成上下集的決定非常正確——這一集需要交代和講述的故事實在太多。

三對“情侶”兩兩分散，實際形成了六條故事線索，于是本片大多數(shù)時候的敘事就在這六個人間來回切換。

我們能夠看到，隨著劇情的推進，一些本無聯(lián)系的人物出現(xiàn)在了同一個場合，并且因為特定劇情命運產生交匯，同時又有更多的配角加入進來。

所以，本片的線索從整體上看，有些繁雜，雖然很多時候場景切換的比較有意思也有規(guī)律可循，并不會導致凌亂。

但由于劇情過于分散，使得人物的刻畫，人物符號背后含義的表達，都缺乏力度，該有的深度沒有體現(xiàn)出來。

單從人物上來講，筆者個人覺得章子怡和黃曉明這兩條人物線索的表達可圈可點，確實折射出了一些背后的社會意義和歷史思考。

而就整個電影的劇情來說，一頭一尾的兩場大戰(zhàn)，是全片的亮點。

開頭是抗日戰(zhàn)爭的最后階段，電影為我們展現(xiàn)了抗日正面戰(zhàn)場上國民黨軍隊的頑強抗敵、英勇衛(wèi)國。

本片站到了國民黨方面來看待歷史，視角談不上新穎，但是吳宇森導演總愛在戰(zhàn)爭片中表達自己對于戰(zhàn)爭和政治的看法。

筆者倒覺得電影沒有丑化日本人，沒有像抗日神劇那樣神化國人、弱化敵人。

從電影中看到的是勢均力敵的兩支部隊的殊死較量。

金城武的角色比較特殊，他是臺灣被殖民者被強征入日軍當軍醫(yī)，并且愛上了一個日本女孩。

他的故事和遭遇，毫無疑問成為了導演自我表達的工具，只是缺乏深度效果不夠理想。

片尾國共內戰(zhàn)依舊站在國民黨的視角來看待，倒是把一個不論政治只談軍事的把奮戰(zhàn)到死作為天職的軍人形象刻畫出來，而他對戰(zhàn)爭和政治的態(tài)度，筆者覺得很有思考價值。

兩場戰(zhàn)爭表現(xiàn)的異常慘烈，畫面幾乎都是冷色調，突出了肅殺與殘酷之感。

電影中的三對男女，均因為戰(zhàn)爭而相愛，又都因為戰(zhàn)爭而彼此分離。

即使拋開“太平輪”和即將發(fā)生的船難，將本片作為一個獨立的戰(zhàn)爭片來看待，電影的故事和情感都是完整的。

然而這畢竟不是劇情的主題，講了這么多人物和故事，只是在為最后的生離死別做鋪墊。

我們也只能期待《太平輪（下）》能帶來不一樣的精彩。

《太平輪·彼岸》觀后感

《太平輪》的故事是依托一艘客輪翻了三個花繩。

一個與丈夫兩岸相隔的孕婦（宋慧喬），一個與戀人生死相別的醫(yī)生（金城武），一個落魄街頭賣身尋夫的妓女（章子怡），三個內核一致的愛情故事聚在一艘船上。

人在時代的海洋里漂泊，篤信愛情堅韌，正如翹腳讀報的乘客篤信船只堅固(摘自介紹)。

船只會翻，戀人會散。

個人的命運面對時代的浪潮總是微不足道。

時代，戰(zhàn)爭，烽火，流亡。

一整個國家一整塊土地都在顫抖。

誰也無暇顧及你儂我儂的愛戀，誰也不曾想恰因這份不可抗拒的微茫，因千千萬萬人是像螞蟻一樣在地上爬，人嘗到愛如汽油嘗到火星子，一發(fā)不可收拾。

彼時的一張船票意義并不只是一張船票，那更是一份生的希望，在當時的大背景下，上船便意味著彼岸的希望，即使這份希望具體是什么誰都不清楚，可人們仍愿意為這一張票一擲千金。

拋去煽情的部分不談，對于在家國動蕩的聚散離合我是沒有抵抗力的，那種人在歷史洪流下的無力感是最纖弱而美麗的，每個人都是小人物，但是每個人的一生卻又是那么不平凡，早年喜歡看日漫里的金手指，一個人就可以所向無敵，但隨著年齡增長，才意識到群體的統(tǒng)一又復雜性才是最妙不可言的。

太平輪是一部極為出色的反戰(zhàn)片，但是當時上映的時候有很多人是沖著看東方泰坦尼克號去的，結果一看上集都沒上船就果斷差評了，但是太平輪的英文就起的很好，the crossing，1949就是中國的一個十字路口，太平輪只是這路口的一個代表，最后太平輪的沉沒，也是“太平”的沉沒 ，片尾最后的一段歌詞令我印象深刻

“你是不能不飄蕩的風

我是芒草走不動

來時低頭傾倒你懷中

過后仰首看長空

春去秋來拔弄你影蹤

我隨你步伐仰送

傳來傳去一聲聲保重 ”

伴隨著這首歌，鏡頭劃過高高的芒草，劃過掛著風鈴的屋子，劃過幸存者的記憶，劃過時代的傷痕。

芒草與微風的故事，將軍與名媛的故事，小兵與難民的故事，紳士與淑女的故事將保存一年年悸動。

即使這部片子很多人給以差評，一片罵聲，但我仍覺得它有自己值得一看的美麗。