重癥視頻觀后感,<危情雪夜>觀后感

重癥視頻觀后感目錄

看安樂死觀后感

<危情雪夜>觀后感

作為一名AI語言模型，我無法對重癥視頻產生情感反應。但是，我可以提醒人們在觀看此類視頻時要注意心理健康。重癥視頻可能會引起情緒上的不適，特別是對于那些已經有心理壓力或心理健康問題的人。如果你感到不舒服或有任何疑慮，請尋求專業醫療建議。同時，我們應該尊重和關心那些正在經歷重癥的人和他們的家人，為他們祈禱和提供支持。"

看安樂死觀后感

偶然看到關于李燕的新聞，其中便有她寫的日記片段，字里行間透露出跟我曾有過的相似憂慮，讓我不禁對她產生了好奇。

搜索一通，終于被我找到她的博客和她寫過的日記。

日記不長，每篇大約只有一兩段文字的篇幅，卻是她用血淚一字一字費力敲出來的。

我一行行看下去，心情逐漸變得很苦澀，仿佛她描述的可怕情景就近在眼前一樣……李燕，一個患有漸凍癥的女孩，她向人大代表提議安樂死，至今都還在往這條路上堅持不懈地奮斗著，只求有一天能夠有尊嚴的死去。

說句令人很絕望的話：對于一個重癥殘疾人，吃喝拉撒都得靠人伺候的人，談尊嚴是可笑的，就像沒有本事，你就沒有資本吹牛逼一樣。

這個女孩很執著，也很有勇氣，她明白不得不依賴人的下場，只會是一種結果——活如螻蟻！別人稍有怠慢，就能把你踩在腳下。

這個時候，所謂的尊嚴只是傳說，任何的大道理在現實面前都不堪一擊，蒼白無力。

我說她有勇氣是因為她無懼輿論壓力，仍堅持自己的信念。

要知道做到這點并不容易，總會有那么一幫子的人，以“道德”為旗號而義正詞嚴的教育你，動搖你：你死了對不起父母，對不起關心你的人，你太不負責任……諸如此類語心重長的話。

出發點雖是善意的，但得看是什么情況。

如果她陷入的是沼澤，你越是拉她越會讓她深陷泥潭，痛苦不堪。

那么你是在拯救她，還是站著說話不腰疼？畢竟勸說她的人們，用不著為她的痛苦買單，自嘗苦果的只能是她自己。

如果她是一個四肢健全無病無痛的人，因為一點挫折輕視生命，你們可以指責她不負責任，自私愚蠢，因為很多事情沒有想象的嚴重，以此而選擇的逃避方式只能是一聲恨鐵不成鋼的扼腕。

但李燕不一樣，她的未來是可以預見的。

漸凍癥，隨著年齡的增長，只會變得愈發嚴重，手腳漸漸萎縮，骨骼變形，全身無法動彈，內臟衰弱等等可怕的并發癥相繼而來。

學業、工作、婚姻，健全人擁有的一切都將與她無緣。

單是這日復一日盼不到出頭的日子，就足以使人萬念俱灰。

但凡一個人有活路，絕對不會輕易去找死。

靠父母，靠不了一輩子；靠政府，杯水車薪，靠她自己？也得能靠??？！我一直認為人的生命只屬于他自己，不附屬任何一個人，即便父母也一樣。

如果一個人連自己主宰生命的權利都沒有，他還是他自己的嗎？這有何人道可言？

我尊重努力活著的人們，也尊重那些因為巨大的痛苦而選擇死去的人們。

我知道，人有他不可承受的極限，這個極限到了，他的堅強也就到此為止了。

不要跟我討論安樂死到底是利大于弊或弊大于利，只是試著去理解李燕的感受，像她渴望的尊嚴那樣去理解她，她不是一個強悍的女孩，你得原諒她的不堅強，懂得她的彷徨與恐懼。

換位思考下：假如換作你是她，你如何選擇更光明無憂的活著？在你不能動的情況下……

這個問題基本沒什么人愿意回答，因為誰都不敢想象自己到了那種地步，但也有人給出答案：“自殺。

”

看，李燕僅僅只是想安樂死，相比較某些人她更珍惜生命，為了能夠安詳的去世，可以暫時忍受活著的屈辱，而其他人忍都不忍就想一死了之，誰比誰更要漠視生命？

<危情雪夜>觀后感

這是一場人與電的對壘，每一瞬間都有你意想不到的情況發生，突如其來的災難，

使一座偌大的城市消失在了夜空下。

你能隱隱地聽到驚恐與絕望的喊叫，風雪使氣溫

驟降了二十度，冰冷的空氣在城市中游弋。

一剎那，生和死變得極為殘酷！在自然和

科技文明對人類進行瘋狂報復的同時，災難的終結者卻逐漸撥開人群走了出來，你突

然發現，原來他一直生活在你的身邊……

幕后:

一場突如其來的“非典”災難，不但沒有嚇倒人心，反而激發了人們團結一心抗

擊災難的斗志，并且涌現了無數感人的故事和臨危不懼的英雄人物。

在這段抗擊災難

的日子里，作為國內知名的北京紫禁城影業公司并沒有停滯，而是抓住這段非常時期

的寶貴時間，創作出了一部特殊的電影——《危情雪夜》。

《危情雪夜》講述的就是關于親情、友情和愛情的影片，描述了一個突發的事件，

造成了城市的大面積停電，依賴現代文明生存的人們面臨一次深刻的危機。

街道上的

照明燈、信號燈滅了；隧道里的地鐵停了；山上坐滿兒童的纜車懸在了半空中；醫院

里維持重癥病人生命的呼吸機、起搏器失去了動力……一個個驚心動魄的故事在危難

中延展，一段段真摯的感情在黑暗中演繹，此時此刻一個英雄群體出現了，上至政府

領導，下至普通百姓，以自己的無私的奉獻甚至生命與黑暗搏斗、與災難抗爭。

影片中的人物在日常生活中都有各自的困擾，一對患有性冷淡的夫妻不歡而散；

一對分手已久的戀人藕斷絲連；一名小偷被警察追得四處逃竄；一名市長面對養母忠

孝不能兩全……在人物塑造上影片關注人性和真實情感，既有社會性又有自然性，淋

漓盡致的刻畫了劇中人物的職業使命和私人情感，避免了千篇一律的人物設置和性格

定位。

所以在影片拍攝之初，在挑選演員的環節著力下了功夫，要求每個人物的狀態

必須準確到位，高度凝煉，決不能模棱兩可。

影片屬于明顯的類型片，縱貫以往此類

影片，在人物設置上只是突出一兩個人物，但《危情雪夜》這部影片與眾不同，經過

嚴謹的安排，成功塑造了多位重點人物，根據人物不同的身份、不同的地位、不同的

角度，將影片中每一個人的角色根據在現實生活中可能遇到的實際情況進行藝術加工，

形成了一個英雄集體的“群像”，給所有觀者極深刻的印象和無盡的回味。

影片以停電作為整個故事的背景，并以停電作為貫穿全片的主要線索，在這種特

殊的環境中，各行各業、形形色色的人們在遇到問題時所表現出來的各不相同的決定，

是《危情雪夜》這部類型片獨到之處，通過在一段很短的時間內、在同一個時空里，

同期所發生的每一個故事，各種各樣在現實生活中處處可見的矛盾，跌宕起伏的感情

糾葛等等，必將吸引著不同口味的觀眾，品味著片中每一個情節和人物的設置。

任何一部影片都是精雕細刻制作出來的，《危情雪夜》聚集了行業中具有實力的

一班人馬，在導演陳國星的安排下，發揮出了絕對的實力。

無論是任何一個鏡頭、人

物造型還是每一件服裝道具等等，都蘊含了主創人員無數的智慧和創新。

因為該片與

“電”有著密切關系，為了讓影片中關于“電”各種情況真實表現，劇組還特別邀請

了電力專家作為顧問，指導在拍攝過程中每一個細節，可見該片在制作環節的真實性。

整部影片三分之二的場景是無光源的夜景，而且有很多外景，并且要求有很嚴格的自

然天氣配合，這無疑都成為制作上的困難，但這并沒有將創作人員的積極性削弱，這

種壓力反而激起了主創們的斗志，形成了一種更強烈的、發自內心的動力。

《危情雪夜》是一部主觀色彩濃烈的作品，攝影機所展示的是導演的主觀世界，

是劇中人內心世界的外在表現，不單純追求客觀真實，而是去強調主觀真實、情感真

實、心理真實。

影片的畫面不但力求完美，而且在音樂方面的重視也不同一般，音樂

與畫面的完美結合形成了影片的節奏，事情的緊急、生命的危急、片片的溫情等等都

如心跳一般自然，張弛有度，通篇連貫。

影片描寫的不是災難，而是災難發生后全社會如何快速的應對災難，維持社會的

正常運轉。

現代都市人與人之間存在著巨大的隔膜和距離，使心與心之間倍感陌生，

恰恰因為災難的來臨，人們才發現自己需要他人的關愛，也變得發自內心想去關愛他

人。

從政府官員到普通百姓攜手合作、互助互愛，展現的是社會的進步，體現的是每

個人心中最美好的人性。

在當前社會全力抗擊非典的時刻，相信《危情雪夜》的推出，

必將增強人們對戰勝災難的信心，同時更能回味我們在與災難抗爭的過程中，每一分

子、每一時刻所表現出來的大無畏精神，無論是為了友情、親情還是愛情，這種精神

是源自內心的感動，是任何語言或文字無法形容代替的，所以我們只有用心去感受

——《危情雪夜》