評論妖嬈的句子,歌詞，跟一般的文章有什么區別？它是屬于文學嗎？

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好段以及點評越多越好

歌詞，跟一般的文章有什么區別？它是屬于文學嗎？

通過描寫人物外貌來突出性格的語段

好段以及點評越多越好

美不美,鄉中水;親不親,故鄉人。

黃袍怪變化后的形象：

形容典雅，體段崢嶸。

言語多官樣，行藏正妙齡。

才如子建成詩易，貌似潘安擲果輕。

頭上戴一頂鵲尾冠，烏云斂伏；身上穿一件玉羅褶，廣袖飄迎。

足下烏靴花摺，腰間鸞帶光明。

豐神真是奇男子，聳壑軒昂美俊英。

這段詞寫得實在是妙，把一個儒雅學士的形象刻畫的十分立體。

從頭到足，出奇的飄逸瀟灑！形容典雅，體段崢嶸，怨不得皇帝也認不出來呀，只怕我們見到也得生出羨慕結交之心呢！

此是描寫女兒國國王的一段詞：

眉如翠羽，肌似羊脂。

臉襯桃花瓣，鬟堆金鳳絲。

秋波湛湛妖嬈態，春筍纖纖嬌媚姿。

斜軃紅綃飄彩艷，高簪珠翠顯光輝。

說甚么昭君美貌，果然是賽過西施。

柳腰微展鳴金佩，蓮步輕移動玉肢。

月里嫦娥難到此，九天仙子怎如斯。

宮妝巧樣非凡類，誠然王母降瑤池。

如何，若您是唐僧，只怕早已不取經了罷？呵呵??！

臉襯桃花瓣，就這一句就了得了，‘襯’字從宏觀上寫，寫出了女王臉型的嬌美，大約是瓜子臉吧；‘桃花瓣’，從微觀上看，也可聯想到女王膚質的柔膩和白滑。

其它的更不用說了！絕色美人呀！

師徒說話，不覺早已入更。

正是：

沉沉宮漏，蔭蔭花香。

繡戶垂珠箔，閑庭絕火光。

秋千索冷空留影，羌笛聲殘靜四方。

繞屋有花籠月燦，隔空無樹顯星芒。

杜鵑啼歇，蝴蝶夢長。

銀漢橫天宇，白云歸故鄉。

正是離人情切處，風搖嫩柳更凄涼。

這是玉免精中的一段詞，主要是暗寫真公主的可憐遭遇。

我尤為欣賞是其中的兩句：秋千索冷空留影，羌笛聲殘靜四方。

此時正是深夜，玉宇無塵，秋千空懸，寒月留影，平日的歡鬧早已遠去；夜深人靜，羌笛聲起，悲韻不絕，更添凄涼；您動了側隱之心了嗎？

穿一件織金官綠紵絲襖，上罩著淺紅比甲；系一條結彩鵝黃錦繡裙，下映著高底花鞋。

時樣□（上“髟”下“的”）髻皂紗漫，相襯著二色盤龍發；宮樣牙梳朱翠晃，斜簪著兩股赤金釵。

云鬢半蒼飛鳳翅，耳環雙墜寶珠排。

脂粉不施猶自美，風流還似少年才。

這是第二十三回中描繪的一位夫家姓賈，娘家姓莫的婦人的形象。

你看，一個是賈（假），一個是莫（沒）；只可憐了八戒了。

這一段寫得相當流暢，顏色鮮艷奪目，重點描繪頭飾，‘時樣’、‘宮樣’二字，說明這個婦人還是相當時髦；‘飛鳳翅’、‘寶珠排’給人一種動感；

末兩句更是畫龍點晴之筆：脂粉不粉猶自美，風流還似少年才！您看看，可謂半老徐娘，風韻猶存，怨不得走投無路的八戒要說：“娘啊，既是他們不肯招我啊，你招了我罷！”

閨心堅似石，蘭性喜如春。

嬌臉紅霞襯，朱唇絳脂勻。

蛾眉橫月小，蟬鬢迭云新。

若到花間立，游蜂錯認真。

飄揚翠袖，搖拽緗裙：飄揚翠袖，低籠著玉筍纖纖；搖拽緗裙，半露出金蓮窄

窄。

形容體勢十分全，動靜腳跟千樣

歌詞，跟一般的文章有什么區別？它是屬于文學嗎？

詩歌和歌詞的區別：

詩歌原先是入樂的，也就是說，最早的詩歌都是歌詞，如詩經中的大小雅，后來，詩逐漸從歌中分離出來，不一定非入樂不可了。

但古代的許多詩歌都還是被譜曲的，它們還有歌詞的功能，直到近代以后，詩與歌才完全分離，現代詩歌大多不講究入樂了，但是，能夠入樂的詩歌，本身和歌詞就是一回事，而歌詞實際上也可以視為的詩的一種類型，只是它比一般的詩歌更講究韻律。

現代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統格律的限制，形式和內容都更自由。

從本質上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特征，但它和詩之間還是有著很大的區別。

最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結構、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。

所以，流行歌詞相對于現代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。

而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產生”畸意”；比如，在心里老是唱成”你知道我在等你媽(原詞是’嗎’)”，那種感覺要多別扭有多別扭。

本來一首很好的歌，卻因為一個糟糕的諧音而”毀”了。

流行歌詞與現代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創作流行歌詞的基礎。

詩歌創作的經驗也能給歌詞創作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創作能使一個人的文筆更精練、更準確、更富表現力，這些對歌詞創作都會有極大的促進作用。

而詩歌有別于其他文體的最大特點有三：語言精練且更富有韻律，表現手法更有力度，結構更嚴謹。

詩歌在相對較小的篇幅內要想有動人的表現力，不做到這三點是不行的，歌詞也一樣。

有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現內在的情感，但語言拖沓重復，甚至節奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內容非常好，很感人，也很難變成一首歌。

詩歌史屬于文學范疇的，上面是同異，應該很清楚了。

希望采納

通過描寫人物外貌來突出性格的語段

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　　雖然不知道你干什么用,偶幫你集了一些:

　　兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。

態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。

淚光點點，嬌喘微微。

閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。

心較比干多一竅，病如西子勝三分。

--紅樓夢中對林黛玉的描寫

　　點評:外貌描寫中所突出身體虛弱、抑郁性的氣質與黛玉性格上的哀傷,憂郁,母親早逝的心理陰影與寄人籬下的孤獨是極為符合的.

　　孔明身長八尺，面如冠玉，頭戴綸巾，身披鶴氅，飄飄然有神仙之概。

　?。龂萘x中對諸葛亮的描寫

　　點評：無用贅言,一看諸葛亮就是個很有智慧，上通天文下曉地理的君子。

　　依舊是那張美麗而凄涼的面龐，依舊是苗條的身材，依舊是一頭漆黑的濃發，依舊是一雙水汪汪的眼睛；只是額上的皺紋深了些，腦后的辮子又改成了發髻，而且臉上只淡淡地敷上了一點。

…… －－《家》里對錢梅芬的描述

　　點評：這位梅表姐看外貌就是一個典型的古典美女，性格柔弱,多愁善感.

　　眉似初春柳葉，常含著雨恨云愁；臉如三月桃花，暗藏著風情月意。

纖腰裊娜，拘束的燕懶鶯慵；檀口輕盈，勾引得蜂狂蝶亂。

玉貌妖嬈花解語，芳容窈窕玉生香。

--水滸中對潘金蓮的描寫

　　點評：又是風情月意，又是蜂狂蝶亂，本來是一段描寫女子美貌的精彩詞句，但因這些風月詞匯的加入便暗示了潘金蓮不是個安份的女子，為后面的出軌作了很好的鋪墊.

　　這女人的面色顯出長久受著監禁的人那樣蒼白，叫人聯想到地窖儲藏的番薯所發的芽。

她那短而寬的 手，和大衣的寬松領口里露出來的豐滿的脖子，也是那種顏色。

兩只眼影又黑又亮，雖然浮腫，卻仍舊放光（其中有一只眼睛稍稍有點斜睨），跟她那蒼白的臉兒恰 好成了有力的對照。

-女囚徒瑪絲洛娃 選自（托爾斯泰：《復活》）

　　點評：本來是受盡牢獄之折磨，但仍舊放光的眼則隱含著她性格中對社會的不滿和蔑視。

　　吃了一驚，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭載髀間，沒有系裙，張開兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。

　　點評：“薄嘴唇”，表現這是一個善于說話，慣于應酬的女人，“兩手搭載髀間”、“張開兩腳”的姿態，顯示出她的粗俗和放肆。

　　他的身材魁梧而碩壯，面孔卻有點清瘦，顴骨微高，濃眉下 面藏著一對迥灼的眼睛，那里面飽含著無邊的慈愛；寬大的嘴角上，浮著意味深長的微笑；他的頭發和嘴上翹起的短鬢，都已灰白了。

他已是快五十的人，但精神卻 很雙鑠，像一個活潑健壯的青年。

－選自周而復寫的《白求恩大夫》

　　點評：迥灼的眼睛，嘴角的微笑，以及謙和有禮的態度，透露 出一種既嚴肅認真又樸實慈祥的性格特征,以及充滿自信，精神雙鑠的風貌。

　　當 他回過頭來看她的時候，她也掉過頭來了。

她那雙在濃密的睫毛下面顯得陰暗的閃耀著灰色眼神親切而注意地盯在他的臉上，好像她在辨認他一樣，隨后又立刻轉向 走過的人群，像在尋找什么人似的。

在那短促的一瞥中，渥淪斯奇已經注意到了已經被壓抑的生氣在他臉上流露，在她那亮晶的眼神和把她的朱唇弄彎曲了的輕微的 笑容之間掠過。

仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現出來。

她故意地竭力隱藏住她眼睛里 的光輝，但它卻違反她的意志在隱約可辯的微笑里閃爍著。

選自托爾斯泰：《安娜。

卡列尼娜》

　　點評：這段安娜的眼神向來稱為經典。

安娜是俄國上流社會中長得很漂亮的女子，她蘊藏著強烈的追求自由、幸福的熱情，可是貪婪的姑媽卻把她嫁給一個比她大二十歲的、只 知道升官發財、完全不懂愛情的冷酷自私的官僚。

她內心十分痛苦，愛情之火時時燃燒在她的心中。

因此，當她在火車站上第一次遇見風流、漂亮的貴族青年渥淪斯 奇時，便不由自主的從眼神里、微笑中透露出她那壓抑不住的青春的熱情和活力。

　　就推薦這些吧，反正都是名家的文，怎么評都錯不了的。