扣人心弦的臺詞

每個人想一句有關：關愛留守兒童的句子句子，要求：簡短，扣人心弦，感情豐富

小小的背影，承載了太多的孤獨和冷漠，需要人世間的溫暖，來給與孩子心靈的彌補

對愛的渴求

萬萬沒想到經典臺詞

不久我就能升職加薪 當上總經理 出任CEO 迎娶白富美 走向人生巔峰 現在想想還有點小激動~ 我的生涯一片無悔

還記得那天在夕陽下的奔跑 那是我逝去的青春

其實是這樣的，一旦出現壞消息，你就會被吸入我的懷抱，然后在重力的影響下被摔在地面上。

這是大自然的規律，沒法避免啊

胖子固有一死 或重于泰山 或重于其他山只要足夠帥就行。

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這么說來我也不需要做什么嘛看我如何用這俊朗的五官。

憂郁的氣質輕易征服她。

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莫非她鐘愛超叼酷炫的殺馬特風格鋼鐵俠 蜘蛛俠 蝙蝠俠 雷峰俠此刻靈魂附體我就是這樣一個德智體美育全面發展的好少年 你救了我，今晚我就要跟你洞房，我要我要，洞房洞房，我要我要，我要我要，洞房洞房，我要我要 尼瑪 這肥皂是什么意思

手克制不住去撿了啊

呀咩跌~

呀咩跌~

呀咩跌~ 經理，放輕松，這根鼻毛挺調皮的我們要去遠方看看 還有什么是我們的思密達 我叫王大錘，萬萬沒想到 將軍竟然主動去世了 不過這并不會影響我一代名醫的招牌 ······吧 老板 我那一百萬放在哪里

是直接打到我卡里嗎

嘿嘿~這一百萬我該怎么花啊~~給大爺來個煎餅果子，加十個蛋 給我來十個妹子，我要打十個

話劇劇本有什么格式要求吶

一、話劇劇本劇本是戲劇的文學因素，是供演員在舞臺上演出的文學腳本，它是戲劇的基礎，是一劇之本。

劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成。

對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。

劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

1．空間和時間要高度集中劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節、場景高度集中在舞臺范圍內。

小小的舞臺上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺上展現。

劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節。

“幕”指情節發展的一個大段落。

“一幕”可分為幾場，“一場”指一幕中發生空間變換或時間隔開的情節。

劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。

初學改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨幕劇。

2．反映現實生活的矛盾要尖銳突出各種文學作品都要表現社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。

因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾沖突而產生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。

又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。

劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。

演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。

高潮部分也是編寫劇本和舞臺演出的“重頭戲”，是最“要勁”、最需要下工夫之處。

3．劇本的語言要表現人物性格劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面劇本的語言主要是臺詞。

臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。

獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。

劇本主要是通過臺詞推動情節發展，表現人物性格。

因此，臺詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。

舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。

舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。

這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節發展有一定的作用。

這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。

這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端。

結尾和對話中間，一般用括號（方招號或圓括號）括起來。

曹禺的《雷雨》講的是什么

《雷雨》簡介：資本家周樸元與侍女侍萍私通，生子周萍。

后周遣棄侍萍與繁漪結婚。

侍萍正懷二子大海，悔恨無路，乃投河自盡。

被救后生大海，嫁于魯貴，在魯家又生一女名四鳳。

17年后，侍萍在外做，魯貴在周樸元公館做仆人，大海在周樸元經營的礦山做工，四鳳又到周公館做使女，并與周萍相戀，繁漪年輕，嫌樸元年老，曾與周萍私通。

一日，大海作為罷工代表找周樸元要求增回工資，在周家識破四鳳與周萍的私情，告知其母，趕來相阻。

是夜雷雨交加，周萍冒雨去四鳳家約會，繁漪亦跟蹤前來，事被魯家發現，四鳳逃出，齊聚周公館，樸元說破前情，四鳳往后園觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走。

《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。

狹小的舞臺上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對于環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，只是到最后時分才終于爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。

劇本以扣人心弦的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺詞。

如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。

在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。

同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行夸張的處理。