:江南的冬景風飛羊 2019-3-3 8:59:34江南的冬景凡在北國過過冬天的人,總都道圍爐煮茗,或吃煊羊肉,剝花生米,飲白干的滋味。
而有地爐,暖炕等設備的人家,不管它門外面是雪深幾尺,或風大若雷,而躲在屋里過活的兩三個月的生活,卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境;老年人不必說,就是頂喜歡活動的小孩子們,總也是個個在懷戀的,因為當這中間,有的蘿卜,雅兒梨等水果的閑食,還有大年夜,正月初一元宵等熱鬧的節期。
但在江南,可又不同:冬至過后,大江以南的樹葉,也不至于脫盡。
寒風——西北風——間或吹來,至多也不過冷了一日兩日。
到得灰云掃盡,落葉滿街,晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的清早,太陽一上屋檐,鳥雀便又在吱叫,泥地里便又放出水蒸氣來,老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天,營屋外的生涯了;這一種江南的冬景,豈不也可愛得很么?我生長江南,兒時所受的江南冬日的印象,名刻特深;雖則漸入中年,又愛上了晚秋,以為秋天正是讀讀書,寫寫字的人的最惠節季,但對于江南的冬景,總覺得是可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調,說得摩登些,便是一種明朗的情調。
我也曾到過閩粵,在那里過冬天,和暖原極和暖,有時候到了陰歷的年邊,說不定還不得不拿出紗衫來著:走過野人的籬落,更還看得見許多雜七雜八的秋花
一番陣雨雷鳴過后,涼冷一點,至多也只好換上一件夾衣,在閩粵之間,皮袍棉襖是絕對用不著的
這一種極南的氣候異狀,并不是我所說的江南的冬景,只能叫它作南國的長春,是春或秋的延長。
江南的地質豐腴而潤澤,所以含得住熱氣,養得住植物;因而長江一帶,蘆花可以到冬至而不敗,紅葉也有時候會保持得三個月以上的生命。
像錢塘江兩岸的烏桕樹,則紅葉落后,還有雪白的桕子著在枝頭,一點一叢,用照相機照將出來,可以亂梅花之真。
草色頂多成了赭色,根邊總帶點綠意,非但野火燒不盡,就是寒風也吹不倒的。
若遇到風和日暖的午后,你一個人肯上冬郊去走走,則青天碧落之下,你不但感不到歲時的肅殺,并且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣:“若是冬天來了,春天也總馬上會來”的詩人的名句,只有在江南的山野里,最容易體會得出。
說起了寒郊的散步,實在是江南的冬日,所給與江南居住者的一種特異的恩惠;在北方的冰天雪地里生長的人,是終他的一生,也決不會有享受這一種清福的機會的。
我不知道德國的冬天,比起我們江浙來如何,但從許多作家的喜歡以Spaziergang一字來做他們的創造題目的一點看來,大約是德國南部地方,四季的變遷,總也和我們的江南差仿不多。
譬如說十九世紀的那位鄉土詩人洛在格(PeterRosegger1843——1918)罷,他用這—個“散步”做題目的文章尤其寫得多,而所寫的情形,卻又是大半可以拿到中國江浙的山區地方來適用的。
江南河港交流,且又地濱大海,湖沼特多,故空氣里時含水分;到得冬天,不時也會下著微雨,而這微雨寒村里的冬霖景象,又是一種說不出的悠閑境界。
你試想想,秋收過后,河流邊三五家人家會聚在一道的一個小村子里,門對長橋,窗臨遠阜,這中間又多是樹枝槎丫的雜木樹林;在這一幅冬日農村的圖上,再灑上一層細得同粉也似的白雨,加上一層淡得幾不成墨的背景,你說還夠不夠悠閑?若再要點景致進去,則門前可以泊一只烏篷小船,茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客,天垂暮了,還可以加一味紅黃,在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。
人到了這一個境界,自然會得胸襟灑脫起來,終至于得失俱亡,死生不同了:我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上村”的一首絕句罷?詩人到此,連對綠林豪客都客氣起來了,這不是江南冬景的迷人又是什么?一提到雨,也就必然的要想到雪:“晚來天欲雪,能飲一杯無?”自然是江南日暮的雪景。
“寒沙梅影路,微雪酒香村”,則雪月梅的冬宵三友,會合在一道,在調戲酒姑娘了。
“柴門村犬吠,風雪夜歸人”,是江南雪夜,更深人靜后的景況。
“前樹深雪里,昨夜一枝開”又到了第二天的早晨,和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。
詩人的詩句,也許不盡是在江南所寫,而做這幾句詩的詩人,也許不盡是江南人,但假了這幾句詩來描寫江南的雪景,豈不直截了當,比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多?有幾年,在江南,在江南也許會沒有雨沒有雪的過一個冬,到了春間陰歷的正月底或二月初再冷一冷下一點春雪的;去年(1934)的冬天是如此,今年的冬天恐怕也不得不然,以節氣推算起來,大約大冷的日子,將在1936年的2月盡頭,最多也總不過是七八天的樣子。
像這樣的冬天,鄉下人叫作旱冬,對于麥的收成或者好些,但是人口卻要受到損傷;旱得久了,白喉,流行性感冒等疾病自然容易上身,可是想恣意享受江南的冬景的人,在這一種冬天,倒只會得到快活一點,因為晴和的日子多了,上郊外去閑步逍遙的機會自然也多;日本人叫作Hiking,德國人叫作Spaziergang狂者,所最歡迎的也就是這樣的冬天。
窗外的天氣晴朗得像晚秋一樣:晴空的高爽,日光的洋溢,引誘得使你在房間里坐不住,空言不如實踐,這一種無聊的雜文,我也不再想寫下去了,還是拿起手杖,擱下紙筆,上湖上散散步罷
賞析:國畫大師劉海粟曾說過:“青年畫家不精讀的游記,畫不了浙皖的山水;不看錢塘、富陽、新安,也讀不通郁達夫的妙文。
”這是對郁達夫寫景散文的高度評價。
《江南的冬景》一文比較明顯地體現了郁達夫散文的美學特征:行文如行云流水,自然有致,筆隨意轉,舒卷自如,胸懷磊落,誠摯坦白,抒情性強。
從1921年9月至1933年3月郁達夫曾用相當大的精力參加左翼文化活動和進行創作。
由于國民黨白色恐怖的威脅等原因,郁達夫從1933年4月由上海遷居杭州,在杭州居住了近三年。
本文創作于1935年,是郁達夫南遷杭州之后寫下的散文名篇。
本文共寫了曝背談天圖、冬郊植被圖、寒村微雨圖、江南雪景圖、冬日散步圖。
作者從不同角度,刻畫了不同時間、不同場合、不同天氣下的江南的冬景,午后的溫暖,蘊藏生機的大地,雨中的迷蒙,霧中的情趣等等,表現了作者對江南冬景的鐘愛。
江南的冬景:溫潤、晴暖、優美。
北國與江南的冬天的比較,突出了江南冬天的晴暖溫和,渲染北國冬天所不能提供的屋外曝背談天的樂趣;江南冬天與秋天的比較,作者將江南的冬景比作北方的夏景,寫那種“明朗的情調”;閩粵等地的冬天與作者所說的江南冬天的比較,作者將他所感受到的“江南的冬景”作了更明確的區域界定;德國與江南的寒郊散步的比較,這和后文提到的散步形成呼應。
比較的著眼點各不相同,但都突出了作者所鐘愛的江南冬景的主要特征。
屋外曝背談天圖:太陽照,小鳥叫,哪像冬天
如此晴暖溫和的天氣倒像是在奏,更有屋外空地里的那老翁小孩,也許是祖孫倆,正逗玩得高興,也許遠處的白霜還沒有全化去,但是一副和樂融融的氣氛已經彌漫在畫面里了。
如此晴暖和煦的冬天,確實可愛。
冬郊植被圖:這里描繪的是一幅充滿生氣的明麗的畫面。
在豐腴潤澤的江南冬郊的青天碧落下,有白色的蘆花,有紅葉,有頂著白色烏桕籽的烏桕樹,還有頂部赭色、要部帶點綠意的小草。
作者將充滿生氣的色彩點染到了畫里,使整個畫面明麗了起來,泛出了生氣。
以色彩入文,給畫著色。
寒村微雨圖:運用(淡筆寫意)虛實相生、側面烘托。
小橋流水人家、孤村細雨細樹、烏蓬茅屋酒客(長橋、烏蓬小船、細雨、燈暈)。
色彩樸素淡雅、意境朦朧悠遠、詩中有畫,畫中有詩。
——悠閑、灑脫、得失俱亡。
虛實相生是營造意境的主要方法之一。
在本畫面中,“秋收過后”是時間,“河流邊三五人家會聚的小村子”是地點,“門對長橋窗臨遠阜”“樹枝槎椏的雜木樹林”等構成了冬日農村圖景,是實景。
在這個實景上,作者“灑上一層細得同粉也似的白雨……月暈”這些虛景,使實在的冬日農村圖景具有了“微雨寒村”的意境。
江南雪景圖:這幅畫,作者并沒有從正面去刻畫,而是巧妙地引用了前人的詩句來表現江南冬景的意境。
作者巧用前人詩句,以補散文沒有說盡的余意,使文章跌宕多姿:時而使人沉浸在古典詩詞的意境中,時而又將人帶進優美的畫鏡里,取得以少勝多的效果。
圍爐對酒、月映梅花、美酒飄香、柴門犬吠、行人投宿、雪中紅梅、村童弄雪。
色彩濃淡相宜。
——淡雅高潔、優美寧靜。
老舍的《濟南的冬天》,描寫雪景的這段:最妙的是下點小雪呀。
看吧,山上的矮松越發的青黑,樹尖上頂著一髻兒白花,像些小日本看護婦。
山尖全白了,給藍天鑲上一道銀邊。
山坡上有的地方雪厚點,有的地方草色還露著,這樣,一道兒白,一道兒暗黃,給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著,這件花衣好像被風兒吹動,叫你希望看見一點更美的山的肌膚。
等到快日落的時候,微黃的陽光斜射在山腰上,那點雪好像忽然害了羞,微微露出點粉色。
就是下小雪吧,濟南是受不住大雪的,那些小山太秀氣。
同時寫雪景,與《濟南的冬天》比較,《江南的冬景》在寫法上有什么不同的地方
黑看寫雪景的一段。
《濟南的冬天》更多的是在進行直接的描寫。
而《江南的冬景》是引用詩句、避實就虛地寫江南的雪景。
沒有寫景,可是優美的詩句卻給我們留下了豐富的想象。
日暮時候見到老朋友了是“能飲一杯無”,更深人靜后,也許雪已經停了,月光下的梅花影子印在微雪的路上,不時地遠處還會飄來酒香,偶爾會傳來幾聲犬吠,到得早晨,雪地里狗和孩子都在興奮地嬉戲著,忽有一孩驚喜地跑來:“前村深雪里,昨夜一枝開。
”好一幅清麗雪中梅花圖
這幅圖景里有色有聲還有味
雖沒有直接寫景,而意境全出了。
引用詩句、避實就虛的寫法,是郁達夫散文常用的筆法,他常在散文中插入一些舊詩,以補散文里沒有說盡的余意,沒有抒發的情愫,使文章在整個行文上顯得跌宕多姿,也增加了文章的詩情畫意。
我生長江南,按理是應該不喜歡雨的;但春日螟蒙,花枝枯竭的時候,得幾點微雨,又是一件多么可愛的事情
“小樓一夜聽春雨”,“杏花春雨江南”,“天街細雨潤如酥”,從前的詩人,早就先我說過了。
夏天的雨,可以殺暑,可以潤禾,它的價值的大,更可以不必再說。
而秋雨的霏微凄冷,又是別一種境地,昔人所謂“雨到深秋風愁煞人”的一聲長嘆,乃別有懷抱者的托辭,人自愁耳,何關雨事。
三冬的寒雨,愛的人恐怕不多。
但“江關雁聲來渺渺,燈昏宮漏聽沉沉”的妙處,若非身歷其境者決領悟不到。
(郁達夫《雨》)文章在其他段落里也引用的詩句。
(暮雨瀟瀟江上村)“江上村”,即詩人夜宿的皖口小村井欄砂;“知聞”,即“久聞詩名”。
風高放火,月黑殺人,這似乎是“遇盜”的典型環境;此處卻不經意地點染出在瀟瀟暮雨籠罩下一片靜謐的江村。
環境氣氛既富詩意,人物面貌也不猙獰可怖,這從稱對方為“綠林豪客”自可看出。
看來詩人是帶著安危的詩意感受來吟詠這場饒有興味的奇遇的。
“夜知聞”,既流露出對自己詩句聞于綠林的自喜,也蘊含著對愛好風雅、尊重詩人的“綠林豪客”的欣賞。
旱冬閑步圖:朱自清《春》可是大家都熟悉的一篇著名的寫景散文,優美的文筆給我們留下了深刻和印象,嚴整的結構成為我們大家學寫散文的楷范,確實朱自清的寫景散文特別講究結構的營造,他是用結構來一步步推動情感的發展的,而郁達夫的文章前面寫過散步了,這里又在寫了,這正反映了郁達夫散文的與眾不同:筆隨意轉,他讓結構隨著情走,隨著意走,文章到此,我們已經不知不覺的進入了郁達夫營造的那種優美的氛圍中去,他帶著我們到江南進行了一次情緒上的散步。
作者寫到此,也拋開筆,到湖上散步去了。
寫景達到了“忘情忘我的境地”。
“覺得總要把熱情滲入,不能達到忘情忘的的境地。
”郁達夫的文章不拘于形,而重寫意,寫性靈,寫他對自然的主觀感受。
其實在文章中也是時時可見的。
舉例:第8小節對景色不做細致的描寫,而是抓住自然景色給他的最深切的印象,去寫出景色的神韻來。
品評詩歌就帶有強烈的主觀性,他自已也知道這些詩歌不一定烈軍屬的就是江南的雪景,寫景人不一定就是江南人,但是他不管這些,他要的是詩句所體現出的正好和江南的雪景相合的那種意境。
郁達夫曾說:“現代散文之最大特征,是每一個作家的每一篇散文里所表現的個性,比從前的任何散文都來得強。
”他在自己的作品中也自覺地溶入了自己的個性。
1、請保留一份單純,使你多一份與人的友善,少一些心靈的冷漠麻木;請保留一份單純,使你多一份人生的快樂,少一些精神的衰老疲憊;請保留一份單純,使你多一份奮進的力量,少一些故作高深的看破紅塵。
2、成功是你夢寐以求的那朵紅玫瑰,挫折正是那遍及周圍的針刺。
快樂是你辛勤耕耘獲得的果實,悲傷正是那成熟前的秕粒。
3、天空收容每一片云彩,不論其美丑,所以天空寬闊無邊。
大地擁抱每一寸土地,不論其貧富,所以大地廣袤無垠。
海洋接納每一條河流,不論其大小,所以海洋廣闊無邊。
4、當簡愛說:我們是平等的,我不是無感情的機器,我懂得了作為女性的自尊;當裴多菲說:若為自由故,兩者皆可拋,我懂得了作為人的價值;當魯迅說:不在沉默中爆發,就在沉默中滅亡,我懂得人應具有反抗精神;當白朗寧說:拿走愛,世界將變成一座墳墓,我懂得了為他人奉獻愛心的重要。
5、大廈巍然屹立,是因為有堅強的支柱,理想和信仰就是人生大廈的支柱;航船破浪前行,是因為有指示方向的羅盤,理想和信仰就是人生航船的羅盤;列車奔馳千里,是因為有引導它的鐵軌,理想和信仰就是人生列車上的鐵軌。
6、什么是幸福
幸福是果園里果農望著壓滿枝頭果實的滿臉喜色,幸福是教室里莘莘學子憧憬未來的動人笑臉,幸福是實驗室里科學家又有新發現時的舒展眉頭,幸福是領獎臺上運動員仰望國旗冉冉升起時的瑩瑩淚光。
幸福是奮斗的結晶,勤勞的豐碑。
7、未經歷坎坷泥濘的艱難,哪能知道陽光大道的可貴;未經歷風雪交加的黑夜,哪能體會風和日麗的可愛;未經歷挫折和磨難的考驗,怎能體會到勝利和成功的喜悅。
挫折,想說恨你不容易…… 8、幸福,時時刻刻圍繞在你身旁。
如果你從母親手中接過飯碗,心存溫馨,那就是幸福;如果你在燈下讀著朋友的來信,品味友情,那就是幸福;如果你獨坐一隅,靜靜聽歌,凝神遐思,那就是幸福 9、有人說,幸福是星級賓館里山珍海味間的觥籌交錯;有人說,幸福是高檔舞臺廳里動人旋律中的翩翩起舞;有人說,幸福是端座奧迪、寶馬車于人流如潮的大街上招搖過市;也有人說,幸福是待在密室里數著成疊的百元大鈔;然而我要說:擁有這些,不一定就是真的擁有了幸福
10、遠去的飛鳥,永恒的牽掛是故林;漂泊的船兒,始終的惦記是港灣;奔波的旅人,無論是匆匆夜歸還是離家遠去,心中千絲萬縷、時時惦念的地方,還是家。
11、幸福是什么
是功成名就、受人敬仰嗎
是恬靜悠閑、無牽無掛嗎
是高朋滿座、兒孫繞膝嗎
我說:幸福是……。
12、人生就像一座山,重要的不是它的高低,而在于靈秀;人生就像一場雨,重要的不是它的大小,而在于及時。
13、要裝進一杯新泉,你就必須倒掉已有的陳水;要獲取一枝玫瑰,你就必須放棄到手的薔薇;要多一份獨特的體驗,你就必須多一份心靈的創傷。
14、指點江山,激揚文字是一種豪邁的瀟灑,天生我材必有用是一種自信的瀟灑,獨釣寒江雪是一種高潔的瀟灑,不破樓蘭終不還是一種悲壯的瀟灑。
15、風從水上走過,留下粼粼波紋;陽光從云中穿過,留下絲絲溫暖;歲月從樹林走過,留下圈圈年輪,朋友,我們從時代的舞臺上走過,留下了什么呢
16、希望大海風平浪靜,卻常常有狂風和惡浪。
希望江河一瀉千里,卻常常有旋渦和急流,希望生活美滿幸福,卻常常有悲傷和憂愁。
17.冬天的河干涸了,我相信,春水還會來臨,那時白帆就是我心中的偶像;風中的樹葉凋零了,我相信,泥土里的夢將在枝頭開花結果。
18、天使的翅膀碎了,落到人間,成了我們的憂傷;誠信的被囊拋了,散到世上,成了撒旦的魔杖。
19、沒有哪一種胭脂能涂抹時間,沒有哪一件服裝能掩飾靈魂,沒有哪一套古籍能裝潢空虛。
20、它可能是一座山,讓你感受巍峨,它可能是一片海,讓你體會壯闊,它可能是一首交響樂,讓你領略激越,它可能是一座石雕,讓你明白雄健。
21、在經受了失敗和挫折后,我學會了堅韌;在遭受到誤解和委屈時,我學會了寬容;在經歷了失落和離別后,我懂得了珍惜。
22、不是苦惱太多,只是我們不懂生活;不是幸福太少,只是我們不懂把握。
23、責任感是諸葛孔明鞠躬盡瘁,死而后已寫就的《出師表》,責任感是孔繁森離家別母血灑高原樹立的公仆豐碑,責任感是貝多芬挑戰人生超越自我譜寫的《命運交響曲》。
24、金錢可以買來名貴的手表,但買不來寶貴的時間;金錢可以買來美味的食品,但買不好的胃口。
25、是一叢秋菊,也要散發芳香;是一片秋葉,也要裝點大地;是一株古柏,也要撐起藍天;是一眼古井,也要流出清泉。
26、尊重別人是一種美德,受人尊重是一種幸福。
27、書是良藥,劉向說:書猶藥也,善讀可以醫愚;書是益友,臧克家說:讀過一本書,像交了一位益友;書是窗戶,高爾基說:每一本書,都在我面前打開了一扇窗戶。
28、成熟是一種素質,一種源于心靈表于行動的素質;成熟是一種能力,一種自我約束自我管理的能力;成熟是一種態度,一種對任何事物都保持冷靜的態度;成熟是一種心境,一種能看淡一切,萬事淡如水的心境。
29、信念之于人,猶翅膀之于鳥,信念是飛翔的翅膀 30、愛心是一片照射在冬日的陽光,它使貧病交迫的人分外感到人間的溫暖;愛心是一泓出現在沙漠的泉水,它使瀕臨絕境的人重新看到生活的希望。
優美的
片段
急,
1山容已經不再是去秋的清瘦了,那白絨絨的蘆花海也都退潮了,相思樹是墨綠的,荷葉桐是淺綠的,新生的竹子是翠綠的,剛冒尖兒的小草是黃綠的。
還是那些老樹的蒼綠,以及藤蘿植物的嫩綠,熙熙攘攘地擠滿了一山。
我慢慢走著,我走在綠之上,我走在綠之間,我走在綠之下,綠在我里,我在綠里。
——張曉風《魔季》2京華秋色,最先想到的總是香山紅葉。
曾記得滿山如火如荼的壯觀。
在太陽下,那紅色似乎在跳動,像火焰一樣。
二三友人,騎著小驢笑語與得得蹄聲相和,循著彎曲小道,在山里穿行。
秋的豐富和幽靜調和得勻勻的,向每年毛孔滲進來。
后來驢沒有了,路平坦得多了,可以痛快地一起走到半山。
如果走的是雙清這一邊,一段山路后,上幾年陡臺階,眼前會出現一大片金黃,那是幾棵大樹,現在想來,也是銀杏罷。
滿樹茂密的葉子都黃透了,從樹梢披散到地,黃得那樣滋潤,好像把秋天的豐收集聚在那里了。
讓人覺得,這才是秋天的其調。
——宗璞《秋韻》3不逢北國之秋,已將近十余年了。
在南方每年到了秋天,總要想起陶然亭(1)的蘆花,釣魚臺(2)的柳影,西山(3)的蟲唱,玉泉(4)的夜月,潭柘寺(5)的鐘聲。
在北平即使不出門去吧,就是在皇城人海之中,租人家一椽(6)破屋來住著,早晨起來,泡一碗濃茶,向院子一坐,你也能看得到很高很高的碧綠的天色,聽得到青天下馴鴿的飛聲。
從槐樹葉底,朝東細數著一絲一絲漏下來的日光,或在破壁腰中,靜對著像喇叭似的牽?;ǎǔ瘶s)的藍朵,自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。
說到了牽?;?,我以為以藍色或白色者為佳,紫黑色次之,淡紅色最下。
最好,還要在牽?;ǖ?,叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草,使作陪襯。
——郁達夫《故都的秋》摘自《郁達夫散文集》4落基山嶺之勝,在石,在雪。
那些奇巖怪石,相疊互倚,砌一場驚心動魄的雕塑展覽,給太陽和千里的風看。
那雪,白得虛虛幻幻,冷得清清醒醒,那股皚皚不絕一仰難盡的氣勢,壓得人呼吸困難,心寒眸酸。
不過要領略“白云回望合,青靄入看無”的境界,仍須來中國。
臺灣濕度很高,最富云情雨意迷離的情調。
100典名著中的經典語錄1.神要是公然去跟對,那是人都難以對付的。
(《荷馬史詩)2.生存還是毀滅,這是一個值得思考的問題。
(《哈姆霄特》)3.善良人在追求中縱然迷惘,卻終將意識到有一條正途。
(《浮士德》)4.認識自己的無知是認識世界的最可靠的方法。
(《隨筆集》)5.你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎?我向你發誓,如果上帝賦予我財富和美貌,我會讓你無法離開我,就像我現在無法離開你一樣。
雖然上帝沒有這么做,可我們在精神上依然是平等的。
(《簡·愛》)6.大人都學壞了,上帝正考驗他們呢,你還沒有受考驗,你應當照著孩子的想法生活。
(《童年》)7,你越沒有心肝,就越高升得快,你毫不留情地打擊人家,人家就怕你。
只能把男男女女當作驛馬,把它們騎得筋疲力盡,到了站上丟下來,這樣你就能達到欲望的最高峰。
(《高老頭》)8.我只想證明一件事,就是,那時魔鬼引誘我,后來又告訴我,說我沒有權利走那條路,因為我不過是個虱子,和所有其余的人一樣。
(《罪與罰》)9.你瞧,桑丘·潘沙朋友,那邊出現了三十多個大得出奇的巨人。
(《堂·吉訶德》)10.我并不愿意你受的苦比我受的還大,希斯克利夫。
我只愿我們永遠不分離:如果我有一句話使你今后難過,想想我在地下也感到一樣的難過,看在我自己的份上,饒恕我吧! (《呼嘯山莊》)11.幸福的家庭是相同的,不幸的家庭各有各的不同。
(《安娜·卡列尼娜》)12.唉,奴隸般的意大利,你哀痛之逆旅,你這暴風雨中沒有舵手的孤舟,你不再是各省的主婦,而是妓院! (《神曲》)13.將感情埋藏得太深有時是件壞事。
如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情,她也許就失去了得到他的機會。
(《傲慢與偏見》)14.鐘聲又鳴響了……一聲又一聲,靜謐而安詳,即使在女人做新娘的那個好月份里,鐘聲里也總帶有秋天的味道。
(《喧囂與騷動》)15.一個人并不是生來要被打敗的,你盡可以把他消滅掉,可就是打不敗他。
(《老人與?!?16.當然,行是行的,這固然很好,可是千萬別鬧出什么亂子來啊。
(《套中人》)17.面包!面包!我們要面包! (《萌芽》)18.我從沒有愛過這世界,它對我也一樣。
(《拜倫詩選》)19. 愛情應該給人一種自由感,而不是囚禁感。
(《兒子與情人》)20.暴風雨將要在那一天,甚至把一些槲樹吹倒,一些教堂的高塔要倒塌,一些宮殿也將要動搖! (《海涅詩選》)21.自己的行為最惹人恥笑的人,卻永遠是最先去說別人壞話的人。
(《偽君子》)22.這時一種精神上的感慨油然而生,認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的,而抽噎占了其中絕大部分。
(《歐·亨利短篇小說選》)23.歷史喜愛英勇豪邁的事跡,同時也譴責這種事跡所造成的后果。
(《神秘島》)24.整個下半天,人都聽憑羊脂球去思索。
不過本來一直稱呼她作“夫人”,現在卻簡單地稱呼她作“小姐”了,誰也不很知道這是為著什么,仿佛她從前在評價當中爬到了某種地位,現在呢,人都想把她從那種地位拉下一級似的,使她明白自己的地位是尚叩摹?(《莫泊桑短篇小說選》)25.如果冬天來了,春天還會遠嗎? (《雪萊詩選》)26.我明白了,我已經找到了存在的答案,我惡心的答案,我整個生命的答案。
其實,我所理解的一切事物都可以歸結為荒誕這個根本的東西。
(《惡心》)27.世界上有這樣一些幸福的人,他們把自己的痛苦化作他人的幸福,他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望,它卻變成了種子,長出鮮花和香膏,為孤苦伶仃的苦命人醫治創傷。
(《湯姆叔叔的小屋》)28.當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時,發現他在床上變成了一個巨大的跳蚤。
(《變形記》)29.當現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時,它蓋住了夢想,與它混為一體,如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。
(《追憶似水年華》)30.人與人之間,最可痛心的事莫過于在你認為理應獲得善意和友誼的地方,卻遭受了煩擾和損害。
(《巨人傳》)31.現在我說的您要特別注意聽:在別人心中存在的人,就是這個人的靈魂。
這才是您本身,才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養以至陶醉的東西,這也就是您的靈魂、您的不朽和存在于別人身上的您的生命。
(《日瓦戈醫生》)32.美德猶如名香,經燃燒或壓榨而其香愈烈,蓋幸運最能顯露惡德而厄運最能顯露美德。
(《培根論說文集》)33.親愛的艾妮斯,我出國,為了愛你,我留在國外,為了愛你,我回國,也是為了愛你!(《大衛·科波菲爾》)34.強迫經常使熱戀的人更加鐵心,而從來不能叫他們回心轉意。
(《陰謀與愛情》)35.在各種事物的常理中,愛情是無法改變和阻擋的,因為就本性而言,愛只會自行消亡,任何計謀都難以使它逆轉。
(《十日談》)36.只要你是天鵝蛋,就是生在養雞場里也沒有什么關系。
(《安徒生童話》)37.就投機鉆營來說,世故的價值永遠是無可比擬的。
(《死魂靈》)38. 誰都可能出個錯兒,你在一件事情上越琢磨得多就越容易出錯。
(《好兵帥克歷險記》)39.我們經歷著生活中突然降臨的一切,毫無防備,就像演員進入初排。
如果生活中的第一次彩排便是生活本身,那生活有什么價值呢?(《生命中不能承受之輕》)40.他發現了人類行為的一da法則,自己還不知道——那就是,為了要使一個大人或小孩極想干某樣事情,只需要設法把那件事情弄得不易到手就行了。
(《湯姆·索亞歷險記》)41.對有信仰的人,死是永生之門。
(《失樂園》)42.有一個傳說,說的是有那么一只鳥兒,它一生只唱一次,那歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優美動聽。
(《荊棘鳥》)43.離開一輩子后,他又回到了自己出生的那片土地上。
從小到大,他一直是那個地方的目擊者。
(《尤利西斯》)44.同上帝保持聯系是一碼事,他們都贊同這一點,但讓上帝一天二十四小時都待在身邊就是另一碼事了。
(《第二十二條軍規》)45.在甜蜜的夢鄉里,人人都是平等的,但是當太陽升起,生存的斗爭重新開始時,人與人之間又是多么的不平等。
(《總統先生》)46.開發人類智力的礦藏是少不了要由患難來促成的。
(《基度山伯爵》)47.離你越近的地方,路途越遠;最簡單的音調,需要最艱苦的練習。
(《泰戈爾詩選》)48.悲傷使人格外敏銳。
(《約翰·克里斯朵夫》49.我在女人跟前經常失敗,就是由于我太愛她們了。
(《懺悔錄》)50.她睜大一雙絕望的眼睛,觀看她生活的寂寞。
她像沉了船的水手一樣,在霧蒙蒙的天邊,遙遙尋找白帆的蹤影。
(《包法利夫人》)51.我聽見美洲在歌唱,我聽見各種不同的頌歌。
(《草葉集》)52.倘若你能使你的心時常贊嘆日常生活的神妙,你的苦痛的神妙必不減少于你的歡樂,你要承受你心天的季候,如同你常常承受從田野上度過的四時。
(《先知》)53.現在我住在波勒茲別墅,這里找不到一點兒灰塵,也沒有一件東西擺得不是地方,除了我們,這里再沒有別人,我們死了。
(《北回歸線》)54.艷陽高升,原野上的朝露很快便了無痕跡。
源氏痛感人生如夢,像朝露一般,愈加萬念俱灰。
(《源氏物語》)55.那些普普通通而毫無特色的罪行才真正令人迷惑,就像—個相貌平凡的人最難以讓人辨認—樣。
(《福爾摩斯探案集》)56.你有一處建在房子里面的小池塘嗎?在那個小池塘里,你可以隨時觀察水中生物生活的每一個片斷。
(《昆蟲記》)57.不要向井里吐痰,也許你還會來喝井里的水。
(《靜靜的頓河》)58.我看到了各個民族彼此敵視,而且默默地,無知地、愚蠢地、甘心地、無辜地在互相殘殺。
我看到了世界上最聰明的頭腦還在發明武器和撰寫文章,使這種種敵視和殘殺更為巧妙,更為經久。
(《西線無戰事》)59. 這張臉同早晨雪天映在鏡子中的那張臉一樣,紅撲撲的。
在島村看來,這又是介于夢幻同現實之間的另一種顏色。
(《雪國》)60. 一個人只要有意志力,就能超越他的環境。
(《馬丁·伊登》)61.站在痛苦之外規勸受苦的人,是件很容易的事。
(《被縛的普羅米修斯》)62.感情有理智根本無法理解的理由。
(《月亮和六便士》)63.世界上一切好東西對于我們,除了加以使用外,實在沒有別的好處。
(《魯濱遜漂流記》)64.每當太陽西沉,我坐在河邊破舊的碼頭上,遙望新澤西上方遼闊的天空,我感到似乎有未經開墾的土地,所有的道路,所有的人都在不可思議地走向西部海岸。
直到現在我才知道,在衣阿華,小伙子們總是不停地騷動喧鬧,因為是那片土地使他們如此無法平靜。
(《在路上》)65。
在與法律之前,合乎“自然的”只有獅子的力量,或者動物饑寒時的需要,更簡單地用一個字表示,便是“欲”。
(《紅與黑》)66。
上天讓我們習慣各種事物,就是用它來代替幸福。
(《葉甫蓋尼·奧涅金》)67.一個人哪怕只生活過一天,也可以毫無困難地在監獄里過上一百年。
(《局外人》)68.往上爬吧,多撈錢吧,進入上層社會,那里準備好了一切。
(《美國的悲劇》)69.念書不能增添智慧。
(《痛癥樓》)70.不管我活著,還是我死去,我都是一只牛虻,快樂地飛來飛去。
(《牛虻》)71.一個人把他整個的一生都押在“女人的愛”那一張牌上頭賭博,那張牌輸了,他就那樣地灰心喪氣,弄得自己什么事都不能做,這種人不算一個男人,不過是一個雄性生物。
(《父與于》)72.這個家庭的歷史是一架周而復始無法停息的機器,是一個轉動著的輪子,這只齒輪,要不是軸會逐漸不可避免地磨損的話,會永遠旋轉下去。
(《百年孤獨》)73.現在我只信,首先我是一個人,跟你一樣的一個——至少我要學做一個人。
(《玩偶之家》)74.天才和我們相距僅僅一步。
同時代者往往不理解這一步就是千里,后代又盲目相信這千里就是一步。
同時代為此而殺了天才,后代又為此而在天才面前焚香。
(《侏儒的話》)75.遭受苦難的人在承受痛楚時并不能覺察到其劇烈的程度,反倒是過后延綿的折磨最能使其撕心裂肺。
(《紅字》)76.人最寶貴的是生命,生命屬于人只有一次。
人的一生應當這樣度過:當他回首往事時,不會因虛度年華而悔恨,也不會因碌碌無為而羞恥。
這樣,臨終前他就可以自豪地說:“我已經把自己整個生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而奮斗。
”(《鋼鐵是怎樣煉成的》)77.凡是有甜美的鳥歌唱的地方,也都有毒蛇嘶嘶地叫。
(《德伯家的苔絲》)78.凡是想依正路達到這深密境界的人應從幼年起,就傾心向往美的形體。
(《文藝對話錄》)79.友誼就是一切。
友誼比才能更重要,比政府更重要,它和家庭幾乎是可劃等號的。
千萬別忘記這一點。
({教父》)80.已經活了七十二歲,依然像是昨天的事:居民點的林陰小路,在歇晌的時間,白人居住區,道旁開滿金風花的大街,闐無行人。
(《物質生活》)81.我明天回塔拉再去想吧。
巳那時我就經受得住一切了。
明天,我會想出一個辦法把他弄回來。
畢竟,明天又是另外的一天呢。
(《飄》)82.盲目可以增加你的勇氣,因為你無法看到危險.(《格列佛游記》)83.本人系療養與護理院的居住者。
我的護理員在觀察我,他幾乎每時每刻都監視著我:因為門上有個窺視孔,我的護理員的眼睛是那種棕色的,它不可能看透藍眼睛的我。
(《鐵皮鼓》)84.每當我追溯自己的青春年華時,那些日子就像是暴風雪之晨的白色雪花一樣,被疾風吹得離我而去。
(《洛莉塔》)85.寬宏大量,是惟一能夠照亮偉大靈魂的光芒。
(《巴黎圣母院》)86.很多年以前,那時我的錢包癟癟的,陸地上看來沒什么好混的了,干脆下海吧,去在我們這個世界上占絕對面積的大海里逛逛吧! (《白鯨》)87.我一貫追求的是:在人的肉體與幻想允許的范圍內,獲得最大限度的真誠和信任,以及對所有的一切盡可能長久的保證。
(《鏡中微瑕》)88.這里有一種無處投訴的罪行。
這里有一種眼淚不足以象征的悲哀。
這里有一種絕大的失敗,足以使我們的一切成功都垮臺。
(《憤怒的葡萄》)89.起來,饑寒交迫的奴隸!起來,全世界受苦的人! (《國際歌》)90.我是說孩子們都在狂奔,也不知道自己是在往哪兒跑,我得從什么地方出來,把他們捉住。
我整天就干這樣的事。
我只想當個麥田的守望者。
我知道這有點異想天開,可我真正喜歡干的就是這個。
(《麥田的守望者》)91.獲取一顆沒有被人進攻的經驗的心,也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。
(《茶花女》)92.他不知道那個夢已經丟在他背后了,丟在這個城市那邊那一片無垠的混沌之中不知什么地方了,那里合眾國的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。
(《了不起的蓋茨比》)93.四月最殘忍,從死了的土地滋生丁香,混雜著回憶和欲望,讓春雨挑動著呆鈍的根。
(《荒原》)94.世間的一切虛偽,正像過眼云煙,只有真理才是處世接物的根據。
虛偽的黑暗,必為真理的光輝所消滅。
(《一千零一夜》)95.下面玩什么花樣呢?(《發條橙》)96.昨晚,我夢見自己又回到了曼陀麗莊園。
(《蝴蝶夢》)97.我不能想像這樣一個人,他認為開棋的時候先走馬而不是先走卒對他來說是英勇的壯舉,而在象棋指南的某個犄角里占上一席可憐的位置就意味著聲名不朽,我不能想像,一個聰明人竟然能夠在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思維能力都獻給一種荒誕的事情——想盡一切辦法把木頭棋子王趕到木板棋盤的角落里,而自己卻沒有發狂成為瘋子。
(《象棋的故事》)98.咱家是貓。
名字嘛……還沒有。
(《我是貓》)99.挺起英勇的胸脯前進!看,無數的旗幟滿天飛舞I誰在那里向右轉?向左!向左!向左! (《馬雅可夫斯基詩選》)100.水里照出的是自己的臉,內心反映的是自己的為人。
(《圣經·舊約》)希望可以幫到你,謝謝
四月中的細雨.忽晴忽落,把空氣洗得怪清涼的。
嫩樹葉兒依然很小,可是處處有些綠意。
含羞的春陽只輕輕的,從薄云里探出一些柔和的光線,地上的人影,樹影都顯得很微淡的。
野桃花開得最早,淡淡的粉色在風雨里擺動,好像媚弱的小村女,打扮得簡單而秀美。
——《二馬》王統照筆下景物描寫范例:天氣是醉人的溫暖,恰好是櫻花落盡的時季。
細沙的行人道上滿是狼藉的粉色花片,有些便沾掛在平鋪的碧草上。
幾樹梨花還點綴著嫩白的殘瓣。
北面與西面小山上全罩著淡藍色的衣校,小燕子來回在林中穿跳。
在這里正是一年好景的殘春,到處有媚麗的光景使人流連。
——《山雨》鄭振鐸筆下景物描寫范例:沿路的景物真不壞,江南的仲夏,原是一副天上樂園的景色。
一路上沒有一塊荒土,都是綠的稻,綠的樹,綠的桑林。
偶然見些池塘,也都有粗大的荷葉與細小的菱葉浮泛在水面。
—一《鳥》周立波筆下景物描寫范例:太陽透過榆樹的密密層層的葉子,把陽光的圓影照射在地上。
夏末秋初的南風刮來了新的麥子的香氣和蒿草的氣息。
北滿的夏末秋初是漂亮的季節,這是全年最好的日子。
天氣不涼,也不頂熱,地里還有些青色,人也不太忙。
——《暴風驟雨》沈從文筆下景物描寫范例:沿河兩岸連山皆深碧一色,山頭常戴了點白雪,河水則清明如玉。
在這樣一條河水里旅行,望著水光山色,體會水手們在工作上與飲食上的勇敢處,使我在寂寞里不由得不常作微笑
——《湘行散記》郁達夫筆下景物描寫范例:一江秋水,依舊是澄藍澈底。
兩岸的秋山,依舊在裊娜迎人。
蒼江幾曲,就有九簇葦叢,幾彎村落,在那里點綴。
你坐在輪船艙里,只須抬一抬頭,劈面就有江岸烏桕樹的紅葉和去天不遠的青山向你招呼。
——郁達夫《煙影》秦牧筆下景物描寫范例:海濤拍擊巖石和沙灘的聲音永無休止地喧響著。
幾乎像一條白線似的浪花從遠處奔騰而來,猛碰到岸邊,發出富有韻律的激濺的聲音,然后迸著泡沫,消失在沙石之間。
后面一排浪花又緊接著追逐上來……——秦牧《黃金海岸》郭沫若筆下景物描寫范例:水流雖然比起上游來已經從群山之中解放了,但依然相當湍激,因此頗有放縱不羈之概,河面相當遼闊,每每有大小的洲嶼,戴著新生的雜木。
春夏雖然青翠,入了冬季便成為疏落的寒林。
水色,除夏季洪水期呈出紅色之外,是濃厚的天青。
遠近的灘聲不斷地唱和著。
——郭沫若《峨眉山下》《神秘的錯高湖》范文:——邊巴扎西到過西藏的人們,如果沒有去過西藏的“江南”——林芝,那么應該是一個遺憾。
到過林芝的人們,如果沒有親臨過錯高湖,那么,應該是一個大的遺憾。
錯高湖,位于林芝西北部的貢布江達縣錯高鄉,那里氣候宜人,景色優美。
湖的周圍是連綿不斷的山峰。
湖水碧綠,清澈見底。
無風的時候,水平如鏡,朵朵白云,青青山影倒映于湖面,山光水色,融為一體。
大大小小的魚兒在水中穿梭,好像是在崇山、白云之間游動,使人仿佛置身于仙境。
那湖水,被當地人們譽為“圣水”。
它冬暖夏涼,當大自然被浸漬于嚴寒之際,它卻依然碧波蕩漾。
湖中魚類繁多,湖邊珍禽成群,傳說湖底還有怪畜猛獸。
也有人稱自己親眼見過兩條大魚,說是一條就有幾輛卡車連起來那么長,當它們游出湖面嬉戲的時候,攪動得湖水像開了鍋一樣。
這給錯高湖又增添了幾分神秘色彩。
有時候,人們還能看到這樣的幻景:湖面映出了草原、雪山,甚至能清楚地看到拉薩繁華市場的一角和法會的熱烈場面。
這些,就是所說的海市蜃樓吧。
最給湖面添色的,自然應是湖中的那座小島。
小島圓如一頂氈帽,周圍綠樹環繞,中央便是那遠近聞名的格薩爾王廟。
傳說格薩爾王東去滅妖歸來,路經錯高湖,被那里的景色深深吸引,便在這座小島上停下來,欣賞湖光山色,久久不愿離去。
后人為了紀念他,便在小島上建起了這座格薩爾王廟,立起了他的塑像,記下了他的偉跡。
廟內,終日油燈閃爍,經聲不絕;廟外,香煙彌漫,金幡飄動,引來了無數信徒和觀光者。
版權聲明:此文自動收集于網絡,若有來源錯誤或者侵犯您的合法權益,您可通過郵箱與我們取得聯系,我們將及時進行處理。
本文地址:http://www.springy.cn/juzi/haoju/33792.html