硬筆書法作品欣賞 名言

怎樣創作硬筆書法作品

硬筆書法是用硬筆書寫漢字的藝術。

然對‘硬筆’概念的界定不出以下二類：一類是鉛筆、鋼筆、圓珠筆、水筆等由西方工業文明所造就的半自動化書寫工具；另一類是較難確證起源的竹筆、羽毛筆等傳統性工具。

由這二類工具通過各類媒介而在紙等媒體上留下的痕跡，并具備一定的藝術性，可稱之為“硬筆書法”。

書法在當今日趨發展的形式下，線條的藝術性越來越被書界所重視。

當代著名書法家沈鵬曾說：“在書法表現的要素中，我看重線條。

線條是由條形到神韻的最重要的手段、橋梁，更確切說是基因。

”各大書體、各書家字體，各書法作品品位高低的差異，也與其線條特性及水平高低的不同重要相關。

書法作品的創造，首先是線條美的獨特的發現和創造。

可見，線條是書法的基因，是書法風格和品位高低的標志，是書法創作的首要。

線條這一說法（或曰概念）是否適用于硬筆書法

人們常常認為，鋼筆線條一細二硬三露四單一，故應放棄或淡化對其線條的追求，而應重視對其結字、章法、神韻等的探索。

這種看法是“鋼筆字”的一個誤區。

毛筆尚且講多大筆寫多大字，鋼筆也應說多粗筆寫多大字，常用鋼筆粗細的單一，與寫出的字相比，主要矛盾是筆細，或曰字大，就其硬筆書法意義而言，應有一套粗細不同、彈性各異的筆，再加之對紙和墊板的精心選擇，事實可以證明，鋼筆線條能夠由單一走向豐富。

硬筆書法的成熟就在于其線條的完善，它不僅具備書法線條的一般屬性，而且也應獨具硬質彈性的特性，由此構成了獨立的硬筆書法線條。

硬筆書法的線條如此重要，然而線條在實際中又顯得薄弱，因此我想就本文對其在性質、類型、線條美學價值方面作系統的探討，藉以拋磚引玉。

一、硬筆書法線條的性質 “ 硬筆書法線條的性質總體定位在‘骨形筋露微肉’六字上。

具體有九個性質，曰‘九感’：一曰“形感”。

‘遠取諸物、近取諸身’而得其形，其走勢于骨，肇于自然，而微肉裹其外，其形或直，若針、若錐、若枯槁等；或曲、若蛇形、或蘭葉、若扁舟等。

二曰‘力感’。

‘善筆力者多骨’，‘多力微筋者圣’。

骨生于力，鋼筆用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’，而是善力者方有‘力感’，善力者筆穩筆健且融自然，有力透紙背之感。

”（1）三曰“律感”。

即節奏之感。

由用力大小、書寫速度、線條粗細等諸方面變化的節奏而構成，律感便是諸方面“陰陽”變化的韻律，是心感手感的律動合一。

四曰“意感”。

它乃線條所借自然諸物之意象，是其抽象的“原始美”,它既單純、基本、典型，又豐富，“沈鵬曾說過‘單純包括萬物，豐富趨向一體’。

五曰‘質感’，即為‘內勁之美’，是線條的‘真質美’。

或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等，此感靠字內外功夫去涵養。

六曰‘靜感與動感’。

靜者穩定但單一也，在乎于線條單純、粗狂；動者飛揚也，在乎于線條豐富、變化及線條間的意連。

楷書線條以靜為主以動為輔。

（2）七曰“個性感”，即“風格感”，是硬筆書法家個人風格、書寫習慣、基本功底、審美情趣等在線條中的反映。

“個性感”具有典型性、唯一性、借鑒性和可借鑒性，是書家成熟的表現。

八曰“含蓄感”。

“線條的單純不是平鋪直過，用硬筆作書最忌平直而過，當暗藏波瀾;線條之含蓄表現為美學思想的“中和”和用筆復合用力漸動和微動（甚至不易察覺）之統一。

”（3）九曰“遷移感”，即有移植、改造、提煉、簡約毛筆書法線條的“表象感”，雖然是硬筆書法線條，卻有毛筆味。

現代硬筆書法既植根于傳統毛筆書法之中，又寄否定于毛筆書法之外，全賴出新于硬筆書法特色之上。

硬筆書法線條尤為如此。

二、硬筆書法線條的類型 如果說線條性質是它的“內涵”，那么線條類型則是它的外延。

硬筆書法線條的種類也隨著其發生、發展、繁榮而逐步豐富起來，真是千姿百態。

“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分，可分為三種類型，即：流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。

”（4） （一）、偏重發鋼筆特性的“流暢的線條”。

這種線條產生緣于鋼筆書寫流利便捷的實用性。

提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。

龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化，其線條光滑且有粗細之變，由起收筆簡約、實用而美感；顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一。

后來人們開始注意了線條全程書寫，既抓兩頭又重視中間變化，形成了這類線條的規范，這類線條實用美觀，深受廣大書法愛好者和實用派硬筆書家所喜愛。

（二）、借鑒毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。

早期涉足硬筆書法的書家，大都是毛筆書法家，如鄧散木，他十分強調仿效毛筆線條的特征，但這僅僅是起步，卻是可喜的。

“到八十年代的硬筆書法熱，硬筆書界開始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋，這樣便出現了‘流暢澀重合一’的線條。

它的出現是硬筆書法發展的必然，是書法傳統鋼筆化的時代的結晶。

澀重的線條采用的是逆鋒運筆或勻或非勻用力的筆法，而流暢澀重合一的線條往往采用‘小巧靈活的調鋒’，使順峰變為逆鋒或反之而實現。

”（5）顯然，這種線條具有傳統性與藝術性，頗有“帖味”，為書界所青睞。

（三）、借鑒篆刻單刀法的“刻寫之間”的線條。

“以刀代筆”的甲骨文、單刀法的篆刻、篆刻的邊款、浩瀚的碑林，對以硬質材料為筆的鋼筆書法影響很大。

“謝非墨由此提出‘將硬筆書法本質界定在寫與刻之間’‘并咬定青山不放松’。

這種線條不僅留有墨跡，而且還有深深的劃痕，作品背面粗糙不平。

其筆法筆先沖入紙面，行筆間用力下壓‘其穎如錐’，深入進紙，或?；蚧厥展P。

其線條具有‘簡潔、剛健、棱角分明’的韻味；”（6）這種線條頗有“金石氣”，有時還有濃烈的“碑味”，為書界所喜愛。

三、硬筆書法的線條美 硬筆書法藝術是線條的藝術。

線是書法中最基本的元素，線在我國造型藝術中，又是最簡潔、最概括、最單純而又最深刻的，是人類生命的象征。

“日本近代畫家村上華岳說過‘線是貫穿整個宇宙的最根本的東西’”。

（7）線條是書法家表情達意、精神、氣質、學養得以流露的媒介。

我們在欣賞一幅書法作品時，首先映入欣賞著眼目的也是線條，也是欣賞者溝通書家的橋梁，通過線條欣賞者可以獲得精神上的美的享受，心靈上得以慰藉、凈化和震撼。

線條是硬筆書法藝術的主旋律，是靈魂，作為純藝術的尋繹，書法家可以緊緊抓住線條反復“錘煉”反復“謳歌”。

如果說，毛筆的線條能充分自由的在點、線之間快速變幻身形的話，硬筆的線條唯有可憐的拖著自己清瘦的身段翩翩起舞。

如此的先天不足使硬筆在表現形態上只能將注意力集中在點、線方面。

然而在近年來硬筆書法熱潮的興起，在硬壇這塊廣闊的土地上卻佳作紛呈，風格迥異，或秀美，或老辣，或雄強，或生挫……這些都充分證明了硬筆的線條自有其存在的意義和特殊的美學價值。

那么，硬筆書法線條的美學價值具體體現在哪里呢

“唐朝著名詩人杜甫有論毛筆書法的名句‘書法貴瘦硬方通神’，正好為硬筆書法的線條題寫了具有前瞻性的絕妙評語。

（8）與毛筆書法相比，硬筆書法的基本形態特征是“瘦”，工具的本質使其特點體現為“硬”這硬非生硬，而是使觀者有綿里藏針般的感受。

用風格化的名詞來提煉它的理想??剛健。

剛者，堅強也，如千仞鐵塔，穩定壓倒一切，充滿力度美；健者，挺勁也，是彈性的張力與紙面接觸時耕下的軌跡。

它決不是拖泥帶水，又非蜻蜓點水。

其實，比其毛筆書法來，硬筆要達到筆筆中鋒的程度要快得多。

“晉衛夫人的《筆陣圖》中提到：‘善筆力者多骨，骨微肉者謂之筋書’”。

（9）“米芾在《自述學書帖》中論述的更為深刻：‘要得筆，謂骨筋皮肉、脂澤風神皆全，猶如一佳士也。

又筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出于天真，自然異。

……。

又，得筆則雖細如鬢發，亦圓，不得筆雖粗如櫞，亦褊。

此雖心得，亦可學’”。

（10）因此，剛為骨，健為肉，硬筆書法線條的本體基調大致可定。

基調一定下，線條在作品中的表現就可以加以衡量了。

一幅硬筆書法作品的鑒賞跟其它藝術品一樣，首先關注的當屬整體美。

而組成整體的正、負空間的分割，黑白色塊對比的節律，都是線條的長短、粗細、方圓、正側、疏密等諸因素有機調和的結果。

抽象地看，是點線在一定時空中按某種一定的節奏所構成的造型。

經過對整體的掃描之后，基本的點線品質則是我們要進一步加以賞析的重心。

傳統的毛筆書法對點線的追求歷來是擺在一個很高的層次，甚至在評價一位書法家作品時，往往先看點線功力如何，崇尚無一筆無來歷。

對硬筆書法來說，工具特性的局限使毛筆書法式的標準稱為不太實際的參照系統，但如果作品的點線任其自編自演，一點也不參照前人的寶貴經驗，恐怕作品的耐看程度要大打折扣了。

畢竟，歷史證明：缺乏對線條的理性錘煉將無法產生真正完美的作品，其風格或許能流行一時，但決不會墨澤千秋。

二王、顏真卿、米芾、王鐸等歷代書法大師的杰作可以為證。

因此，提高一幅書法作品線條的質量，一定程度上即是提高書法作品的藝術性，在剛健的基調規范下，高品質的硬筆書法線條應具有的審美標準可分為： （一）力量美 力量感是書寫著力度的運用在觀賞者心理的投射。

此力量并非可簡單地理解為物理學上的概念，雖說只要寫字，就肯定要注入力量，但這種所謂的力量，是書法中的一種巧力，是手、指、腕的運作技巧在意識高度協調、控制下且化合了書寫者本身審美觀念、書寫經驗的自然運動。

體現的感覺一般是“勁挺”。

古代書法術語在這方面有很多強調，如力透紙背、萬毫齊力、全身力到、筆力千鈞。

“中國書法在很早的時候就強調筆力，但也有一個過程。

在甲骨文時代，筆力表現是無意識的，它受工具的限制，要拿刀刻，當然不會想到筆力有力與否。

到漢代隸書的時代，線條應該說表現得比較充分了，但線條的力量感還沒有被絕對重視，線條還是依附于文字而存在。

真正主動追求線條力量感，要到漢末特別是魏晉南北朝以后，其標志是蔡浥《九勢》的提出。

”（11）硬筆書法雖使用的工具不同，但二者同為書法，就必然有內在的相同的聯系。

我覺得硬筆在表現力美方面還要優于毛筆，硬不是生硬，硬是力的象征。

這種力跟自然力是沒有關系的，它完全是一種感覺，是書家在長期書法實踐中功力的積累，力是訓練有素的筆墨技巧的體現。

離開了筆力，整幅作品就會顯得毫無生氣。

這種“力”賦予了硬筆書法作品的生命意義，“生命來源于運動，有力才能有運動，一運動起來便會對線條直接產生效果：有粗有細，有枯有潤，有長有短，有變化，有生氣，有動感，有質感。

”（12）硬筆書法作品力求的就是這種效果，“剛勁之力如鐵畫銀鉤，柔和之力似綿里裹鐵。

盡管有風格的不同，然而都以不同的表現手法在他們的作品中體現出共性的力度美。

富有力度感的作品之所以美，是因為它能使觀賞者在這種凝固而靜止的字形中領略到生命的風采、心靈的律動。

如果筆力弱薄，書法美就無法得到充分的表現和發揮。

”（13） （二）節奏美 節奏感的存在就是一種生命的存在、活潑的存在。

我們從節奏感里面發現了一種活力，然后在活力里面體驗到了生命的價值。

毛筆書法能夠表現出很多書法家的個性，硬筆書法也如此，在硬筆書法線條里面熔鑄了每一位書家的獨特的生命價值，龐中華是龐中華，王正良是王正良。

再進而言之，每位書家生命的活力都體現了線條節奏感的審美價值。

如：空間節奏、用筆起伏節奏、空白節奏、方向節奏等。

“硬筆雖然筆尖的彈性較小，不能像毛筆‘惟筆軟則奇怪生焉’，但要表現線條輕重變化的節奏感，必須重視筆下的提按、起收、行筆變化，即古人謂‘一波常過三折’，否則線條便顯得蒼白無力，狀若死蛇，”（14）無一派生機活力。

（三）立體美 這是一個矛盾的說法，因為線條本身是平面化的存在，根本不可能符合三維空間長、寬、高的物理標準，可缺乏立體感，線條就單薄乏味，不耐看。

真正的立體感應是沉著、渾厚的并能讓人感受到線條中蘊藏的豐富信息。

其實，硬筆工具不像毛筆那樣由“萬毫”制成，它的筆頭構造也就由薄薄的二片鋼片組構；簡單的說，書法所強調的立體感是一種抽象地經過提煉的空間。

在創作具體的硬筆書法作品中，又因書體不同、書者的審美趣味各異而自具形態。

如寫謝繼東的行書運筆流利，以露鋒為主，線條清勁有力，作者似乎偏愛流暢的力度美。

王正良的長篇力作《文心雕龍》則帶有較濃的毛筆位，此作點線內斂，典雅含蓄，秀潤清朗，作者憑借深厚的毛筆書法功底，使觀者領略到了硬筆線條的另一種風采。

綜上所述，如沈鵬所說：“線條是單純的，也是最豐富的；難以單純，所以其豐富更可貴，也更難得。

”（15）在層層探索了硬筆書法線條的物質形態、審美標準后，再就深層挖掘的話，勢必觸及線條的本體。

應為，線條是作者內在意蘊的外在狀態。

“美國藝術家羅伯特.亨利認為：‘每一部真正藝術品的背面，是存在狀態的到達。

即比尋常的存在瞬間更長的時刻，無論這種活動性是依賴于毛筆、鋼筆、鑿刀，還是借助語言，其結果不過是這種狀態的副產品。

’”（16）概括而言，每幅硬筆書法作品都稱得上是書寫者的一篇“心情故事”，是每一個人生片段的濃縮記錄。

對硬筆書法而言，作品是硬筆線條由形到神的美學展露，是對生活當下這一片刻的詩性體驗通過筆尖凝聚在紙上的留痕。

因此，每位書家保存的等身作品，既是他書風的演變史，又是一輩子的藝術人生記錄。

作為線條化的硬筆書法更需要藝術線條無窮的魅力，作為逐步走向獨立的硬筆書法藝術更需要硬筆書法線條的獨立。

作為硬筆書法愛好者，我們在具體的書寫過程中，如何把握線條的本體基調并巧妙運用，以及怎樣準確表現書寫內容的深層內涵，使之和諧結合，并豐富線條的形態趣味，將是我們長期探索的課題。

（出自

廉政為主題的硬筆書法內容

反腐倡廉宣傳標語內容1、全員端正行業之風，全心服務經濟建設，一心一意為民為國，實現民族振興大計，圓夢祖國百年強盛。

2、反腐倡廉為基業，發展經濟促民生，文明和諧興社會，振興承德愛家國。

3、深入開展反腐敗斗爭運動，為經濟建設保駕護航實踐。

4、加大糾風工作力度，切實保護群眾利益。

5、深入開展反腐倡廉教育實踐活動，筑牢拒腐防變思想防線深入持久。

6、加強廉政建設健全肌體機制，塑造政府形象全力為民為國。

7、加強黨風廉政建設，大興求真務實之風。

8、樹正氣、講團結、求發展。

9、反腐倡廉，執政為民，端正行風，以民為本。

1 0、強化民主監督，推行政務公開。

1 1、強化政風行風建設，改善經濟發展環境。

1 2、時代要求從嚴治黨，從嚴治政，嚴明紀律，嚴明責任。

1 3、克勤克儉，戒驕戒躁，勤政廉政。

1 4、為民、務實、勤奮、清廉。

1 5、心里裝著老百姓生活百態，永遠保持先進性清正為民。

1 6、反腐倡廉預防為主，群眾監督警鐘長鳴。

1 7、端正世界觀，修正人生觀，把正權力觀，改正政績觀。

1 8、權力來自人民，權力服務人民；人民監督權力，人民評議權力。

l 9、講理想、講道德、講紀律、講奉獻。

2 0、敬廉崇儉，反腐治奢。

2 1、標本兼治懲防結合，端正黨風政風行風。

2 2、反腐倡廉關系黨的生死存亡，廉潔行政關系人民群眾福祉。

2 3、從嚴治黨，執政為民。

2 4、與時俱進，從源頭防治腐敗。

2 5、權力公開透明，施政廉潔高效。

2 6、教育監督制度并重，搞好反腐懲防體系建設。

2 7、規范服務，規范牧費，規范管理。

2 8、堅決糾正公路“三亂”，建設平安和諧大道。

2 9、吃拿卡要可恥堅決根除，熱情服務光榮鼓勵發揚。

3 0、熱情服務是本份要發揚，生冷橫硬要不得須根治。

3 l、感謝群眾監督，歡迎民主評議。

3 2、端正黨風人人有責，反腐倡廉事事關心。

3 3、建設文明廉潔窗口，敞開熱忱為民心靈。

3 4、樹正氣一心為民，講紀律令行禁止。

3 5、公心、公正、公開、公平。

3 6、一路溫馨，一路廉潔，一路平安。

3 7、聞一聲您好，獻一顆愛心。

3 8、政風行風大家管，服務如何大家評。

3 9、人人是發展環境，人人是承德形象。

4 0、開展陽光服務，建設文明窗口。

4 l、建遵紀守法站所，創廉潔為民業績。

4 2、樹清廉風氣人人爭先，創文明站所個個一流。

4 3、大力加強廉政文化建設，大力營造反腐倡廉氛圍。

4 4、創先進站所，筑行風基礎，為群眾解難。

4 5、深化民主評議活動，強化人民群眾監督。

4 6、以廉為榮，以貪為恥，以勤為標，以惰為戒。

4 7、深入反腐倡廉，促進經濟發展。

4 8、為人民服務是唯一宗旨，謀經濟發展是第一要務。

4 9、構建反腐懲防體系，創建和諧文明社會。

5 0、推進反腐倡廉工作，加強執政能力建設。

5 1、深入反腐倡廉，服務經濟建設。

5 2、依法行政，從嚴治政。

5 3、狠抓教育，完善制度，強化監督，端正黨風。

5 4、嚴肅政治紀律，保證政令暢通。

5 5、艱苦奮斗，廉政勤政。

5 6、防微杜漸，警鐘長鳴；廉潔自律，黨性長存。

5 7、嘔心瀝血萬次少，貪臟枉法半次多。

5 8、反腐倡廉不折不扣，勤政為民實實在在。

5 9、為政重在廉，做人重在誠，說話重在信，辦事重在實。

6 O、勤以為民，廉以養德；淡以明志，儉以修身。

6 1、民心似海，應珍惜點滴之水；權重如山，勿濫用半捧土。

6 2、立黨為公樹公心修浩然正氣，執政為民聽民聲抒魚水情懷。

6 3、立黨為公貴在公平公正，執政為民貴在民富民安。

6 4、勤政廉政政通人和，親民愛民民康物阜。

6 5、行政為公莫怕吃虧，為民造福莫怕吃苦。

6 6、修好民心路路暢通，建設連心橋橋穩固。

6 7、為人民服務應視名利淡如水，搞經濟建設須知發展重于山。

6 8、欲影正者端其表，欲下廉者先其身。

6 9、紅燈不奪能闖，紅包不能收。

7 0、常修為政之德，常思貪欲之害，常懷律己之心。

7 l、頂不住今天的誘惑，將失去明天的幸福。

7 2、天下興亡，匹夫有責；端正黨風，人人有責。

7 3、勿以惡小而為之，勿以善小而不為。

7 4、有容乃大，無欲則剛。

7 5、要廉潔，必自律。

7 6、從小事做起，防徽杜漸。

7 7、做老實人，說老實話，辦老實事。

7 8、自警、自省、自重、自律。

7 9、貪心是走向犯罪的第一步。

8 0、責任重于泰山，形象重于生命。

8 1、法律使入規矩，道德使入規范。

8 2、加強素質建設，樹立行業形象。

8 3、踏踏實實做事，實實在在做人。

8 4、誠心誠意辦實事，盡心竭力解難事，堅持不懈做好事。

8 5、深懷愛民之心，恪守為民之責，善謀富民之策，多辦利民之事。

8 6、以法為本嚴執法，守法奉公為天職。

8 7、權為民所用，情為民所系，利為民所謀。

8 8、公生明、廉生威。

8 9、為人之本德為先，為政之本公為先，為官之本廉為先。

9 0、樹行業正氣新風，守職業道德信念。

9 1、淡泊名利為百姓，甘于奉獻做事業。

9 2、反腐倡廉要深入，經濟發展要保護。

9 3、歪風不止，正氣難樹；正氣不樹，事業難成。

9 4、貪一分錢財，失一分民心。

9 5、處事公平平似水，為官廉潔潔如冰。

9 6、修小康致富路，建文明生態村，系為民造福情。

9 7，戒賭戒色戒貪欲，律己律妻律子女。

9 8、一言一行不忘公仆形象，一舉一動長思百姓冷暖。

9 9、歷覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢。

1 0 0、莫作官倉鼠，甘為孺子牛

關于練書法的名言警句

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