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1.如果時光我們能不分手在是否還能長相廝守。
2.當落空，當我們沒有獲得自要的東西時，我們回被迫放眼于更遠的地方，會更努力，更深入地思考我們真正想要什么，什么才會使我們真正獲得快樂，有些時候，愿望不能成真反而是一種解放。
3.哥哥視力不好，當空軍的愿望落空了。
4.向你的美好的希冀和追求撒開網吧，九百九十九次落空了，還有一千次呢。
5.晚上跟我媽打電話，我媽說對面張叔叔家搬新家了。
突然覺得心里空落落的，十幾年的鄰居。
有時候會來我家串門，我沒帶鑰匙會去她家待著。
遠親不如近鄰。
真的是蠻不舍得。
電話里聽到她們的聲音竟然會哽咽起來。
6.心里空落落的，無所依傍，無所寄托……我也不知道為什么會這樣，這種感覺好久沒有出現過了，也許我是不甘心，也許我是害怕，也許是舍不得，我也不知道，總之好難受。
7.生活的壓力讓我總覺得自己比同齡人老很多，沒自信。
8.傷感非主流說說 非主流傷感說說9.最后一個大夜結束了，心里空落落的，感謝認識的幾位好朋友，感謝這一段旅程你們的陪伴。
總有一天，我們還會再相見。
10.一直覺得心里空落落的，整個生活失去重心了，我想大哭一場，但是理智告訴我，現在不可以
11.奶粉和麥片都沒有了感覺心里空落落的。
12.時間都到那去了，想想自己看看年邁的父母，感覺自己真的成熟穩重了，隨著時間的推移自己也慢慢變老了。
13.靜靜的看著天空，回憶過去的點點滴滴，發現，原來完美已漸漸老去。
14.生活里總有一些人有閉不上的嘴去評論你的好壞是非 不過因為他們沒有 他們嫉妒又不可得15.有多少力量，就做多少事；切莫等待，等待常會落空。
16.人本是人，不必刻意去做人；世本是世，無須精心去處世；便也就是真正的做人與處世了。
17.以前呢，做了夢會打開備忘錄，寫的清清楚楚，醒了還要回味許久。
現在好多心情不想去收拾，任憑它們散落一地，好的壞的都不想細琢磨，有時候低頭看看，愣怔會，心里邊空落落的，也沒想著拾掇起來。
負能量一直都在，可是就算給我宣泄渠道，也不再想說出來。
跟什么都有關，好像又無關。
連總結的詞都沒有。
18.如果我們都堅持堅持，等等時間，讓時間也等等我們，那么現在的我也會那么拼了命的的愛你吧，這二十多年，走的錯路太多，以后也不知道該怎么走，我有點怕，心里空落落的，不過，我要能等，在不遲不早的時間里，也等一個重要的人出現，他拼了命的愛我，我也拼了命的愛他。
19.靠山山倒，靠水水流，只有靠自己才是真道理。
20.光陰似箭，日月如梭，歲月不繞人，不知不覺巳到了不惑之年，有人常對我說，我愛你，你拿什么愛我，連說話的機會都沒有，你不覺得虛偽，所以，痛了，傷了，累了，還得靠自己。
21.這輩子把心都給別人，卻一次次被別人一刀一刀刺痛，自己撿起來，把他縫合好塞回去，要傷多少回才記住對自己好一點，珍惜自己一回吧，下輩子找不回來限量版的自己。
22.心里空落落的，干什么都沒有力氣，如行尸走肉般，真是厭惡這樣的自己。
23.引信燃到盡頭，頓時金花四射，就像五顏六色，閃著金光的鮮花，在空中綻放。
24.有時候，遺忘，是最好的解脫;有時候，沉默，卻是最好的訴說。
25.快樂好比一只蝴蝶，你若伸手去捉它，往往會落空；但如果你靜靜地坐下來，它反而會在你身上停留。
26.我沒有歸屬感，也很難發自肺腑地去相信一個人，但人活著，總得去相信點什么，我只好相信錢。
27.對你已成習慣，只是一個自以為是的習慣!28.玉兔跳一跳，工作結束早；玉兔來吃草，房價去一遭；玉兔蹦一蹦，物價漲落空；玉兔打個滾，收入翻幾倍；兔年吉祥好話送給你，愿你生活真如意
29.有時候你的一個微笑，竟然顛覆了我整個國度。
30.真的覺得自己漸漸老去，好好的愛自己吧，沒有別人會珍惜沒人會懂的
31.親愛的自己，人生短暫，對自己好一點，不開心也是一天開心也是一天，不如每天都開心呢，親愛的你，這幾天你在外面過得好嗎
在外也對自己好點。
32.總有那么一些歌，讓我們感傷落淚。
但其實讓我們傷感的并不是歌曲本身，而是藏在回憶里的那些人。
33.其實蠻想找你聊天的 不過你不找我 我也不想總是去打擾你34.喜歡這種東西若是用只年份來衡量，那就顯得太膚淺。
原以為自己在現場會鬼哭狼嚎，整場下來只有狼嚎。
合唱了整場之后，發現一下子心里空落落的。
她一下子就走了，朋友們一下子就散了。
我只是昨天坐車來，明天坐車回，只是在路上罷了。
樂極了就會生悲，也許過幾天還真的能大哭一場。
35.如果我們都堅持堅持，等等時間，讓時間也等等我們，那么現在的我也會那么拼了命的的愛你吧，這二十多年，走的錯路太多，以后也不知道該怎么走，我有點怕，心里空落落的，不過，我要能等，在不遲不早的時間里，也等一個重要的人出現，他拼了命的愛我，我也拼了命的愛他。
36.就是很想去看海 想被喜歡的人緊緊攬住肩膀 想是被保護的小孩
期待落空的心情，我覺得這句話應該改成，期待落空了使得心情不好。
描寫失望的古詩詞一、木蘭花令（擬古決絕詞）清代：納蘭性德 人生若只如初見，何事西風悲畫扇
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。
譯文與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。
但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄
如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。
我與你就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。
但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓愿。
賞析詞題說這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態與之決絕。
如古辭《白頭吟》、唐元稹《古決絕詞三首》等。
納蘭性德的這首擬作是借用漢唐典故而抒發“閨怨”之情。
用“決絕”這個標題，很可能就是寫與初戀情人的絕交這樣一個場景的。
這首詞確實也是模擬被拋棄的女性的口吻來寫的。
第一句“人生若只如初見”是整首詞里最平淡又是感情最強烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足夠重的話，那么無論他以后經歷了哪些變故，初見的一剎那，永遠是清晰難以忘懷的。
而這個初見，詞情一下子就拽回到初戀的美好記憶中去了。
“何事秋風悲畫扇”一句用漢朝班婕妤被棄的典故。
扇子是夏天用來趨走炎熱，到了秋天就沒人理睬了，古典詩詞多用扇子的來比喻被冷落的女性。
這里是說本應當相親相愛，但卻成了相離相棄。
又將詞情從美好的回憶一下子拽到了殘酷的現實當中。
“等閑變卻故人心，卻道故人心易變”二句：因為此詞是模擬女性的口吻寫的，所以從這兩句寫出了主人公深深地自責與悔恨。
納蘭不是一個負心漢，只是當時十多歲的少年還沒主宰自己的命運。
其實像李隆基這樣的大唐皇帝都保不住心愛的戀人，更何況是納蘭。
“驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨”二句用唐明皇與楊玉環的愛情典故。
七夕的時候，唐楊二人在華清宮里山盟海誓。
山盟海誓言猶在，馬嵬坡事變一爆發，楊貴妃就成了政治斗爭的犧牲品。
據說后來唐明皇從四川回長安的路上，在棧道上聽到雨中的鈴聲，又勾起了他對楊貴妃的思戀，就寫了著名的曲子《雨霖鈴》。
這里借用此典說即使是最后作決絕之別，也不生怨。
“何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿” 二句化用唐李商隱《馬嵬》詩句，承接前二句句意，從另一面說明主人公情感之堅貞。
全詞以一個女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。
詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。
“秋風悲畫扇”即是悲嘆自己遭棄的命運，“驪山”之語暗指原來濃情蜜意的時刻，“夜雨霖鈴”寫像唐玄宗和楊貴妃那樣的親密愛人也最終腸斷馬嵬坡，“比翼連枝”出自《長恨歌》詩句，寫曾經的愛情誓言已成為遙遠的過去。
而這“閨怨”的背后，似乎更有著深層的痛楚，“閨怨”只是一種假托。
故有人認為此篇別有隱情，詞人是用男女間的愛情為喻，說明與朋友也應該始終如一，生死不渝。
二、望江南 唐代：溫庭筠梳流罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋州。
譯文梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。
上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現。
太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。
鑒賞此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。
這是一首小令，只有二十七個字。
“詞之難于令曲，如詩之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。
起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。
但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地。
這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。
綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。
本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。
結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。
這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動地表現出來了嗎
接著，出現了一幅廣闊、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓。
”江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。
這時的女子，感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒是變化的。
初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個“獨”字用得很傳神。
“獨”字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。
這不是戀人昵昵情語的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。
一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。
把人、景、情聯系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。
“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。
這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啟下。
船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。
這是她的痛苦心境移情于自然物而產生的一種聯想類比。
斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。
它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多么動人。
至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋洲。
”“末句最當留意，有余不盡之意始佳。
”和全詞“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有余不盡之意”。
白蘋洲在何處
俞平伯先生說，不要“過于落實，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。
但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。
獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。
千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷!詞是注重作家主觀抒情的藝術形式。
這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。
詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態的復雜變化，作家經過精巧的藝術構思，使之成為渾然一體的藝術形象。
作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯系的藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統一地顯示出來。
這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。
還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。
這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多，可說是個“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。
這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。
在有著綺靡側艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
三、更漏子·玉爐香唐代：溫庭筠玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
譯文玉爐散發著香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。
她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管她正為別離傷心。
一滴一滴的雨，凄厲地打著一葉一葉梧桐，滴落在無人的石階上，直到天明。
賞析此詞所以能夠引起人們的廣泛興趣，主要具備了以下兩點，一情真意切，二順口美聽。
所謂情真意切，主要包括兩方面，一方面是作品本身感情飽滿深沉，能夠打動人心；另一方面是寫實感、不矯情。
當然，所謂實感不一定是作者從親身經歷的事實中生發的感情，類似的遭遇、強烈的共鳴都可以產生真情實感，何況作者對其所寫“閨音”并不陌生。
據記載，溫庭筠不僅與一些青樓歌妓有交往，還與晚唐女人魚玄機過從甚密，彼此贈唱答和。
在與這些女子的交往中，對她們的不幸遭遇自然有所了解和同情。
所以他筆下的所謂青樓戀詞；并無狎玩的俗態。
此詞的第二個特點是易唱好聽。
溫庭筠精通音律，只稱能“逐弦吹之音，為側艷之詞”。
具體到這首詞，雖然其唱腔早已失傳，無法復原，但從詞律上考察，仍不失為律精韻勝的佳作。
自然此詞的生命力并不單純表現在音韻聲律方面，主要的是作者通過著筆角度的變化，自然而準確地刻劃出這一思婦的特有心態。
上片所寫那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的外經，而流淚的“紅蠟”恰恰是思婦自身的象征。
“眉翠”三句寫的是主體自身的實感，正是這種獨特的視角和真實的感受，加深了此詞的抒情厚度。
如果說詞的上片寫的是直感和視覺的話，那么下片就是由實而虛轉到了聽覺方面。
這種虛實的過渡很自然地把人們的注意力由對人物肖像的觀感轉換到對其內心世界的觀照上。
那“一聲聲”的秋雨既打在梧桐樹上，也仿佛打在思婦的心上。
“不道離情正苦”是全詞唯一的純抒情的語句，但它不是空泛地表達離情，而是有感于秋雨、梧桐之景，從思婦內心深處發出的對無情秋雨的一種埋怨。
這樣一來，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結構上說，至此已完成了眼見“實”，到耳聽之“虛”的轉化，虛實的結合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。
但如果全詞就這樣結束在苦訴“離情”上，則可能給人以顯露之感，這與向來以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風不合。
我國詩論中有“不著一字，盡得風流”的比喻，溫庭筠用“空階滴到明”這樣絕妙的景語來翻足這位思婦難以排遣和訴說的“離情”，沒有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發離情更鮮明更深刻的藝術效果，從而給人留下了無比豐富的想象余地，這就是此詞的魅力之所在。
1、我本將心向明月何明月照溝渠。
2、長江無語東流。
3、上窮碧落下黃兩處茫茫皆不見。
4、便縱有千種風情，更與何人說。
5、渾不記，慢手織回文，幾度欲心碎。
6、深知身在情長在，前塵不共彩云飛。
7、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
8、夕陽西下，斷腸人在天涯。
9、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
10、只是當時已惘然。
11、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
12、離恨恰如春草，更行更遠還生。
13、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
14、郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
15、我亦飄零久，十年來，深恩負盡，死生師友。
16、一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
17、過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
18、心似雙絲網，中有千千結。
19、昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天邊路。
20、郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
21、滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
22、相思樹下說相思，思郎恨郎郎不知。
23、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期
24、一寸相思一寸灰。
25、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
26、深知身在情長在，前塵不共彩云飛。
27、多情自古空余恨，好夢由來最易醒。
28、往事已成空，還如一夢中。
29、相見爭如不見，有情還似無情。
30、夜深忽夢少年事，夢啼淚妝紅闌干。
31、早知如此絆人心，何如當初莫相識。
32、最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
以前呢，做了夢開備忘錄，寫得清清楚楚了還要回味好久。
現在好多不收拾，任憑他們散落一地，好的壞的都不想細琢磨，有時候低頭看看，愣怔會兒，心里邊空落落的，也沒想著拾掇起來。
負能量一直都在，可是就算給我宣泄渠道，也不再想說出來，跟什么都有關，好像又無關，連總結的詞都沒有。
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