解放劇本臺詞

老舍解放后寫了____多個劇本

1949年10月，老舍回到祖國。

創作話劇《方珍珠》。

1951年，又創作了歌頌人民政府為普通市民辦實事的《龍須溝》。

該劇上演后，老舍獲得了北京市政府授予的“人民藝術家”榮譽稱號。

之后，他還創作了歌劇《消滅細菌》《大家評理》，話劇《生日》《春華秋實》等。

建國后，老舍政治熱情十分高漲，他先后擔任中國民間文藝研究會副理事長，北京市文聯主席，華北行政委員會委員，全國文聯主席團成員，中國作家協會副主席，北京市第一、二屆人大代表，全國人民代表大會第一、二、三屆主席團成員，全國政協三屆會議常務委員等職。

自1950年至1955年，老舍創作了大量的話劇、京劇、兒童劇。

其中話劇《茶館》把老舍的話劇藝術推向了高峰，成為我國戲劇藝術殿堂的一顆璀璨明珠。

有中國解放戰爭的劇本嗎

給您推薦這段相聲：祖國在我心中（適合建國60周年表演）甲乙二人剛站好。

甲：啊

乙（嚇了一跳）：怎么著這位

甲：世界的東方，乙：什么啊這是

甲：有一塊遼闊富饒的土地，乙：哪兒啊

甲：一條幾字型河流橫貫東西……乙：河流

怎么又扯到這兒了

甲：在歷史的長河里，它譜寫了一段又一段壯麗的詩篇；在歲月的變遷中，它見證了一個又一個奇跡的誕生。

現在的它，正張開博大的胸懷笑迎八方來客。

乙：這說誰呢這是

甲：太陽升起的地方，生活著一個勤勞勇敢的民族，騰云駕霧的神龍，是他們頂禮膜拜的神圣圖騰。

他們是世界民族之林中一顆最璀璨的明星；他們用自己的智慧創造出人類最輝煌的華夏文明。

曾經的他們，一次次抵御了強大外族的入侵。

乙：哦，我聽出來了，這好像是在詩朗誦……甲：這樣廣袤的土地，這樣偉大的民族，它有一個令世界聞之起敬的名字，它是我們13億人民共同依戀的母親————中國。

乙：原來是在說我們偉大的祖國啊……愛國主義高潮還沒過去呢。

甲：什么叫還沒過去啊

就愛國這件事來說，永遠都得提倡，永遠都不會過時

乙：那是那是。

可像你這樣就在這兒吵吵就叫愛國啦

甲：怎么著

有什么不對么

（擺開架勢）我要贊美您，祖國

我因能降生在您的懷抱里而自豪，因能聆聽您的諄諄教誨而光榮，我因骨子里深深烙下了中國印而慶幸，我因血液里涌動著中國魂而終身自豪。

請允許我走近您，聆聽您的心聲，感受您的呼吸,了解您五千多年的生命中，那些為人稱頌的曾經。

乙：又來了

行了行了，有些人哪，就這樣，嘴上說的比蜜還甜，其實心口不一……甲：什么叫心口不一啊

你什么意思這是

乙：就說上回吧，學校號召給貧困山區的孩子捐款，你捐了么

甲：……我……我不是……（作扭捏狀）人家不是得省點錢買溜溜球呢嗎

再說了，捐款怎么著

不捐款怎么著

這和愛國兩碼事兒

乙：兩碼事

我們支援貧困山區建設，讓貧困山區的孩子都接受到良好的教育，才能把我們的祖國建設得更美，才能使我們的國家更富強，這怎么能是兩碼事兒呢

甲：（不理會乙）祖國啊

我怎能不歌頌您，怎能不贊美您呢

60年艱苦卓絕的奮斗，你用自己的臂膀撐起整個民族的脊梁。

看今朝，神州大地，盛世歡歌，一派繁榮景象，到處流光溢彩，到處姹紫嫣紅。

從北國到南疆，從塞上到江南，無處不傳頌著贊美您的詩句，無處不飄蕩著頌揚您的歌聲。

乙：得了吧，你

你這樣不對哈

甲：有什么不對的

難道我們的祖國不值得這樣歌誦么

乙：光歌誦沒有用

你得踏踏實實、實實在在地去為祖國作奉獻。

甲：怎么奉獻哪

那我去把那溜溜球兒賣了，然后捐給貧困山區就行了

乙：得了，用不著，啊，用不著

甲：那你說我怎么辦

乙：你呀，你要把祖國放在心中

別光放在嘴上……

甲：我沒有啊，我覺得我是把祖國放在心里了（悄聲對外），（就是地方偏點兒，得翻半天才能翻出來……），那你說，你說我得怎么辦

乙：真想知道怎么辦

甲：真的

乙：特別想知道怎么辦

甲：特別想

乙：確定肯定以及一定想知道

甲：確定肯定以及一定

乙：那我告訴你……甲：啊，怎么辦哪

乙：你呀……甲：嗯

乙：把溜溜球送給我就行了……甲：啊

中國經典話劇劇本內容

《雷雨》：中國話劇百年第一戲中國話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。

中國話劇這一百年來，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。

它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面；它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的杰作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導演藝術史和社會接受史，更是中國話劇表演的發展史。

這些都使《雷雨》成為當之無愧的“中國話劇百年第一戲”。

《茶館》：“東方舞臺上的奇跡”當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目，老舍后期創作中最為成功的作品，被外國專家譽為“東方舞臺上的奇跡”。

當話劇后輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現，剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷，游走于老舍筆端的其實是一種“大寫意”式的蓄勢而發的經典東方美學。

1980年9月，《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第一次走出國門。

到2004年5月27日，《茶館》公演500場……一部三幕話劇，世俗百態、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀的滄桑沉浮，為后世留下一個巨大的文化背影。

《屈原》：歷史劇集大成者《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現代文學史上，也是不可多得的藝術瑰寶。

這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。

日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》共達600余場，創中國話劇在國外上演最高紀錄。

《壓迫》：現代主義話劇的典范作于1925年冬天的獨幕劇《壓迫》，被洪深認為是“那時期創作喜劇中的惟一杰作”。

該劇創造出了堪稱典范的人物語言和最為人稱道的劇作結構，在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。

丁西林的“世態喜劇”在他所生活的年代，并未得到應有的評價，《壓迫》也不例外。

事實上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國最早成功嘗試現代派話劇的典范，具有某種程度的“超前性”，在整個中國話劇史上都是一個獨特的存在。

《上海屋檐下》：抗戰戲劇的嚆矢創作于抗日戰爭前夕的《上海屋檐下》，通過一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國民黨統治下的黑暗現實，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾“聽到些將要到來的時代的腳步聲”。

作者夏衍說這是一出悲喜劇。

《上海屋檐下》因“八??一三”中日在滬開戰而失去了上演的機會，直至1939年1月，才由怒吼劇社在重慶首演。

但這部戲的產生，卻是中國抗戰戲劇的嚆矢，奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。

《白毛女》：“社會主義現實主義”延安時期戲劇成就的重要標志，是1945年魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。

它雖說是一部新歌劇，但舞臺風格卻類似話劇，是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物，成功地表現了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。

它的出現及成功推廣，為建國后“社會主義現實主義”的話劇創作模式提供了示范效應。

《于無聲處》：新時期話劇發軔之作1978年11月16日，由上海工人宗福先創作的四幕話劇《于無聲處》轟轟烈烈演出。

20多年過去了，回顧話劇《于無聲處》的演出和劇本的發表，以及它在全國的廣泛傳播，有幾百萬人通過報紙、電視和劇場，閱讀和觀看了這個劇本，藝術價值已經不是衡量它的唯一標準，重要的是，它將當代文學從“文革”長達10年的文藝禁錮中解放出來，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，并一度走在各種藝術形式的最前列。

《絕對信號》：小劇場運動先鋒1982年11月，林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。

這次成功的實驗演出，成為轉型期中國自己的話劇先鋒，并在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。

劇作打破了傳統戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式；還打亂了傳統話劇“現在進行式”的“順時序”時間結構套式。

《暗戀桃花源》：享譽亞洲經典作1986年，一部舞臺劇《暗戀桃花源》奠定了臺灣戲劇家賴聲川(blog)及其表演工作坊在戲劇界的地位。

此后的四度復排更讓該劇成為享譽亞洲的經典之作，而集編、導于一身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內外，被譽為“華語劇壇不可或缺的重量級人物”。

《傾城之戀》：61年續寫兩個傳奇入選“十大”的《傾城之戀》，指的是相隔61年時空的兩個不同版本。

張愛玲于1943年寫成小說《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場的現代話劇，于12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻演。

那一版話劇由朱端均導演，演員陣容強大，羅蘭演白流蘇、舒適演范柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為一時紅星。

61年后，香港話劇團獻演《新傾城之戀》，導演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結局，將白流蘇置于改革開放后的上