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東北二人轉，史稱：小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱：唱蹦子、吉劇、過口、雙條邊曲、風柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。
是由東北民歌演變而來的東北土生土長的載歌載舞的民間藝術之一。
二人轉屬走唱類曲藝，流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內蒙東部三盟一市。
雖然二人轉偶爾會有些低俗的詞句和動作，但還是有極高的藝術水平和觀賞價值的。
因此，現代著名美學家王朝聞對二人轉如此評價：她好像一個天真、活潑、淘氣、靈巧、潑辣甚至帶點野性的姑娘，既很優美，又很自重，也可以說是帶刺兒的玫瑰花。
二人轉集中反映了東北民歌、民間舞蹈和口頭文學的精華，是在東北地區喜聞樂見，具有濃郁地方色彩的民間藝術，至今已有三百多年的發展歷史。
是東北人文化生活中最普及的一種民間文化。
在東北，上自七、八十歲老人，下到幾歲孩子，都會唱上幾口，什么《王二姐思夫》、《西廂記》、《豬八戒背媳婦》、二人轉小帽等。
唱二人轉，幾乎是東北人一種與生俱來的本能，是東北人民祖祖輩輩流傳下來的文化。
長期以來深受東北群眾尤其是廣大農民的喜愛。
二人轉的唱本語言通俗易懂，幽默風趣，充滿生活氣息。
最初的二人轉，是由白天扭秧歌的藝人在晚間演唱東北民歌小調（俗稱“小秧”），后來，隨著關內居民的增多，加上長期以來各地文化的交流，大大豐富了二人轉的內涵。
在原來的東北秧歌、東北民歌的基礎上，又吸收了蓮花落、東北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以及民間笑話等多種藝術形式，同時揉進了其他演唱形式的一些曲牌、民間小唱逐漸演變而成，因此表演形式與唱腔非常豐富。
在民間中流傳著 “寧舍一頓飯，不舍二人傳”的說法，可見“二人轉”在群眾中的影響之深。
可以說，二人轉最能體現東北勞動人民對藝術美的追。
二人轉最初就來源于地頭文化，過去的東北農村，文化生活很貧乏，在田間地頭，隨意一塊空地，一男一女不用任何道具就可以暢快淋漓的唱上一出，二人轉給寂靜的山村帶來了歡樂。
那些動作比如扔手絹，轉扇子、互相打情罵俏，以及唱腔都是一種發泄，一種隨意。
東北人生來強壯，過去靠游牧或漁獵生存，放蕩不羈的性格使人們可以無所避諱地談性。
東北的冬季十分漫長，農民只好坐在炕頭上磨嘴皮子，這時“葷段子”就成了他們插科打諢的作料。
因此解放前的二人轉里就有很多“葷性”，“葷口”，演員在臺上口無遮攔率性而為，“葷嗑”、“粉詞”滿天飛，用以吸引觀眾。
甚至有人說，二人轉是土生土長、原汁原味的一盤“農家菜”，是東北民風民俗的一種體現。
如果二人轉沒有了性文化，失去了它的“粗”和“俗”，二人轉也就失去了生命力，也失去了農村廣大市場，也不能稱之為二人轉了。
二人轉由男（“下裝”）、女（“上裝”）二人（“一副架”）演唱，“上裝”以“手玉子”、“下裝”以小木棒為道具。
基本曲調有“文咳咳”、“武咳咳”、“喇叭牌子”、“大救駕”、“四平調”、“十三咳”、“紅柳子”、“胡胡腔”、“小翻車”、“大悲調”等。
常演節目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、《西廂》、《壩橋》、《雙鎖山》、《華容道》、《游宮》、《報號》、《賠妹》、《盤道》、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等。
原生態的二人轉被稱為“黃色”二人轉，經過改造的二人轉被稱為“綠色”二人轉。
但東北人卻認為，二人轉最搶眼的地方就是“浪”字，略帶點色的段子在二人轉中表演得出神入化，既直露、火爆、不羈，又讓初來乍到的你在冷不丁目瞪口呆、面紅耳赤之后，心里暗自叫絕，咧嘴兒會心一笑。
一笑之際，徹底放松，臺下的觀眾在笑聲中顯露了其生活真實的一面，二人轉毫不掩飾它徹底的娛樂精神。
二人轉的表演手段大致可分為三種。
一種是二人化裝成一丑一旦的對唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的“二人轉”；一種是一人且唱且舞，稱為“單出頭”；還有一種，是演員以各種角色出現在舞臺上唱戲，稱“拉場戲”；伴奏樂器以二胡、板胡、嗩吶、電子琴為主。
二人轉的演員的表現手法，有“四功一絕”之說。
“四功”即唱、說、扮、舞；“一絕”指用手絹、扇子、大板子等道具的特技動作。
四功“唱”為首，高亢紅火，風趣幽默，講究味、調、勁；“說”指說口，多采用民間生動活潑的語言，以插科打渾為主，機智靈活；“扮”則指扮演人物以形寫神，以假亂真，講究“二人演一角，人分神不分”，“一人演多角，人不分神分”；而“舞”更是別具一格，肩功、腰功、步法很有特色，尤其腕子功，包括平腕、翻腕、甩腕、壓腕、繞腕、抖腕等多種，不一而足，令人拍手稱奇。
二人轉的“一絕”，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似。
右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“風擺柳”，“仙人摘豆”，“金龍盤玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹腦”等高難動作。
解放前，民間藝人在農閑季節，邀集成班，多數是“唱屯場”，演唱在夜間進行。
三五日后，請當地鄉紳當“齊頭”，向各家各戶“齊錢”或“齊糧”（即收錢或收糧）。
少數是到城鎮“串店門子”，在大車店中演唱，在演唱中向觀眾（多為旅客）“齊錢”。
解放后，人民政府關懷、支持二人轉的繁榮發展，舉辦二人轉老藝人訓練班，新學員培訓班，請老藝人向學員傳藝，組織二人轉藝人互相觀摩，特別是近年流行的通俗唱法和電聲樂器等也已揉進二人轉中，逐漸演變成現在的一門綜合曲藝形式，表演形式與唱腔也更加豐富了。
二人轉的不斷發展完善，充分體現了東北勞動人民對藝術美的追求和與時俱進的創造精神。
在演唱內容上除優秀的傳統節目外，增加了反映現實生活的節目，在表演形式方面基本上剔除了“浪”、“逗”等低級趣味的東西，隨著女演員的不斷增多，男串女裝的現象也已少見了。
文章你得自己寫，我只能幫你找找資料 東北二人轉，史稱：小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱：唱蹦子、吉劇、過口、雙條邊曲、風柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。
是由東北民歌演變而來的東北土生土長的載歌載舞的民間藝術之一。
二人轉屬走唱類曲藝，流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內蒙東部三盟一市。
雖然二人轉偶爾會有些低俗的詞句和動作，但還是有極高的藝術水平和觀賞價值的。
因此，現代著名美學家王朝聞對二人轉如此評價：她好像一個天真、活潑、淘氣、靈巧、潑辣甚至帶點野性的姑娘，既很優美，又很自重，也可以說是帶刺兒的玫瑰花。
二人轉集中反映了東北民歌、民間舞蹈和口頭文學的精華，是在東北地區喜聞樂見，具有濃郁地方色彩的民間藝術，至今已有三百多年的發展歷史。
是東北人文化生活中最普及的一種民間文化。
在東北，上自七、八十歲老人，下到幾歲孩子，都會唱上幾口，什么《王二姐思夫》、《西廂記》、《豬八戒背媳婦》、二人轉小帽等。
唱二人轉，幾乎是東北人一種與生俱來的本能，是東北人民祖祖輩輩流傳下來的文化。
長期以來深受東北群眾尤其是廣大農民的喜愛。
二人轉的唱本語言通俗易懂，幽默風趣，充滿生活氣息。
最初的二人轉，是由白天扭秧歌的藝人在晚間演唱東北民歌小調（俗稱“小秧”），后來，隨著關內居民的增多，加上長期以來各地文化的交流，大大豐富了二人轉的內涵。
在原來的東北秧歌、東北民歌的基礎上，又吸收了蓮花落、東北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以及民間笑話等多種藝術形式，同時揉進了其他演唱形式的一些曲牌、民間小唱逐漸演變而成，因此表演形式與唱腔非常豐富。
在民間中流傳著 “寧舍一頓飯，不舍二人傳”的說法，可見“二人轉”在群眾中的影響之深。
可以說，二人轉最能體現東北勞動人民對藝術美的追。
二人轉最初就來源于地頭文化，過去的東北農村，文化生活很貧乏，在田間地頭，隨意一塊空地，一男一女不用任何道具就可以暢快淋漓的唱上一出，二人轉給寂靜的山村帶來了歡樂。
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因此解放前的二人轉里就有很多“葷性”，“葷口”，演員在臺上口無遮攔率性而為，“葷嗑”、“粉詞”滿天飛，用以吸引觀眾。
甚至有人說，二人轉是土生土長、原汁原味的一盤“農家菜”，是東北民風民俗的一種體現。
如果二人轉沒有了性文化，失去了它的“粗”和“俗”，二人轉也就失去了生命力，也失去了農村廣大市場，也不能稱之為二人轉了。
二人轉由男（“下裝”）、女（“上裝”）二人（“一副架”）演唱，“上裝”以“手玉子”、“下裝”以小木棒為道具。
基本曲調有“文咳咳”、“武咳咳”、“喇叭牌子”、“大救駕”、“四平調”、“十三咳”、“紅柳子”、“胡胡腔”、“小翻車”、“大悲調”等。
常演節目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、《西廂》、《壩橋》、《雙鎖山》、《華容道》、《游宮》、《報號》、《賠妹》、《盤道》、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等。
原生態的二人轉被稱為“黃色”二人轉，經過改造的二人轉被稱為“綠色”二人轉。
但東北人卻認為，二人轉最搶眼的地方就是“浪”字，略帶點色的段子在二人轉中表演得出神入化，既直露、火爆、不羈，又讓初來乍到的你在冷不丁目瞪口呆、面紅耳赤之后，心里暗自叫絕，咧嘴兒會心一笑。
一笑之際，徹底放松，臺下的觀眾在笑聲中顯露了其生活真實的一面，二人轉毫不掩飾它徹底的娛樂精神。
二人轉的表演手段大致可分為三種。
一種是二人化裝成一丑一旦的對唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的“二人轉”；一種是一人且唱且舞，稱為“單出頭”；還有一種，是演員以各種角色出現在舞臺上唱戲，稱“拉場戲”；伴奏樂器以二胡、板胡、嗩吶、電子琴為主。
二人轉的演員的表現手法，有“四功一絕”之說。
“四功”即唱、說、扮、舞；“一絕”指用手絹、扇子、大板子等道具的特技動作。
四功“唱”為首，高亢紅火，風趣幽默，講究味、調、勁；“說”指說口，多采用民間生動活潑的語言，以插科打渾為主，機智靈活；“扮”則指扮演人物以形寫神，以假亂真，講究“二人演一角，人分神不分”，“一人演多角，人不分神分”；而“舞”更是別具一格，肩功、腰功、步法很有特色，尤其腕子功，包括平腕、翻腕、甩腕、壓腕、繞腕、抖腕等多種，不一而足，令人拍手稱奇。
二人轉的“一絕”，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似。
右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“風擺柳”，“仙人摘豆”，“金龍盤玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹腦”等高難動作。
解放前，民間藝人在農閑季節，邀集成班，多數是“唱屯場”，演唱在夜間進行。
三五日后，請當地鄉紳當“齊頭”，向各家各戶“齊錢”或“齊糧”（即收錢或收糧）。
少數是到城鎮“串店門子”，在大車店中演唱，在演唱中向觀眾（多為旅客）“齊錢”。
解放后，人民政府關懷、支持二人轉的繁榮發展，舉辦二人轉老藝人訓練班，新學員培訓班，請老藝人向學員傳藝，組織二人轉藝人互相觀摩，特別是近年流行的通俗唱法和電聲樂器等也已揉進二人轉中，逐漸演變成現在的一門綜合曲藝形式，表演形式與唱腔也更加豐富了。
二人轉的不斷發展完善，充分體現了東北勞動人民對藝術美的追求和與時俱進的創造精神。
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文章你得自己寫，我只能幫你找找資料 樓主選我啊
范偉： 去年買拐，窩囊，丟了工作, 跑了對象，我就不信這個勁人能讓我吃虧，我就不能讓別一當，我也賣拐。
南來的北往的注意了噢
注意自己的腿噢
看看有沒有毛病
沒病走兩步噢
走出病來我把拐賣給你噢
拐了
拐了
高秀敏： 發家致富道道多，去年賣拐今年賣車~~賣車嘞~ 賣車~~~ 范偉： 拐了~~~ 賣拐了~~~ 高秀敏： 嗨，這不那伙夫么
趙本山： 好了，這回咱這輪椅有銷路了。
高秀敏： 人家腿都好啦
趙本山： 好了那去年不給他忽悠壞了嗎，今年你看我怎么把他說服到車上的。
高秀敏： 快回家吧
趙本山： 不用~~~ 范偉： 站住
趙本山： 朋友
范偉： 我是天天找，月月找，足足找了你一年吶
趙本山： 別激動，我們做好事兒從來是不留名的。
范偉： 我激動個屁我，你把我坑苦了知道不知道，啊
我老婆也跑了，工作也炒了，走，找個地方說理去
走
高秀敏： 哎呀，那兄弟，那別了我們把錢給你，你把拐給我們我們回家吧~~~ 快~~~ 趙本山： 你靠邊~~~ 請問，一年來這拐你拄沒拄
范偉： 我拄什么拄
我壓根沒病
趙本山： 完了，我擔心的事終于發生了
高秀敏： 當時我說不讓你賣拐，你么，這回看你咋整~~~ 趙本山： 我說他完了
媳婦兒，就你這眼力你看看，一年來有什么明顯變化
往上看~~~ 高秀敏： 要說變化那腦袋比去年更大了， 趙本山： 對了
由于你一年沒有堅持拄拐，導致你的病毒迅速的往上漲，你兩條腿有兩根大筋，好比是兩條高速公路，病毒一每小時一百八十公里的速度迅速往上轉移，你完了，無情的病魔正在吞噬著你的大腦健康細胞，一個嶄新的植物人即將誕生
范偉： 忽悠，接著忽悠
忽悠
你是不是想讓我再走兩步
趙本山： 去年走兩步瘸沒
范偉： 瘸了， 趙本山： 跺兩腳麻沒
范偉： 麻了， 趙本山： 因為什么
范偉： 你忽悠地，這回不用你忽悠了，我自己走兩步，你不是愛看瘸么，我給你走兩步，走兩步，走兩步，好不好
可是我現在好了，我能小跑了，我還能墊步，哎，我給你大跳~~~ 哎，我給你翻倆，好不好
趙本山： 停
看見沒，不但腦袋不好精神還有問題。
朋友，能不能接受一下測試
范偉： 沒問題
怎么測試
趙本山： 你現在的腦袋是不大聲說話都迷糊
范偉： 我清醒著呢
趙本山： 呼吸怎么樣
范偉： 沒問題。
趙本山： 那你喊一聲行吧
范偉： 好。
這么的，我配合你，我完全配合你，我的目的就是要戳穿你
趙本山： 好，深深的吸上一口氣， 范偉： 來~~~ 趙本山： 有多少氣往里吸多少氣，嚎出來。
喊
范偉： 啊——……啊——……啊——……啊…………—— 趙本山： 別喘氣兒，有能耐別喘氣兒，……停
迷糊沒
范偉： 沒迷糊
趙本山： 沒迷糊，站住
高秀敏： 他咋迷糊了呢
趙本山： 缺氧了唄，這么喊的~~~ 這是他這體格，你這樣都得倒下。
高秀敏： 別整了~~~ 趙本山： 迷糊沒
范偉： 沒有
趙本山： 沒迷糊你擱那抓啥呢
范偉： 有點冒金星~~~ 趙本山： 冒金星，現在你的腦袋明顯智商偏低。
范偉： 你別整那個事兒，就咱這個腦細胞摳出來上秤約，比你多二斤
趙本山： 這樣吧，我給你測試一下， 范偉： 沒問題
趙本山： 我不拿儀器，我拿我媳婦兒，給你出題， 范偉： 來者不拒
趙本山： 好
學話會不
范偉： 沒問題
趙本山： 我媳婦兒怎么說你就怎么答， 范偉： 就是學話， 趙本山： 開始
范偉： 來， 高秀敏： 準備好了嗎
范偉： 好了， 趙本山： 錯
我媳婦兒說“準備好了么”，你也說“準備好了么”，這叫學話， 范偉： 啊~~~ 行行行~~~ 明白了~ 高秀敏： 準備好了嗎
范偉： 準備好了嗎
高秀敏： 老頭子他又錯了~~~ 范偉： 沒有， 趙本山： 錯
她說老頭子他又錯了你也得說老頭子他又錯了~~~ 范偉： 你這是蒙人的這叫
你要整就整那個智力測驗那個，電視臺李詠就“Yeah!” 就那樣的， 趙本山： 這樣的
好，我給你出一個三歲小孩能答上來的腦筋急轉彎， 范偉： 你別整三歲小孩地，有能耐你整四歲地~~~ 趙本山： 四歲的你行么
范偉： 五歲都不在乎~~~ 趙本山： 你看看，他只在這個年齡段混了，咱還怕他干啥。
請聽題， 范偉： 說~~~ 趙本山： 說一加一在什么情況下等于三
范偉： 一加一在什么情況下也不等于三
趙本山： 錯
媳婦兒你回答， 高秀敏： 在算錯的情況下等于三。
趙本山： 正確
范偉： 你算錯~~~ 你算錯那還等于六呢那還
趙本山： 是啊，等于好幾億呢可惜你沒答上
請聽第二題， 范偉： 我明白你啥意思了~~~ 說~~~ 高秀敏： 兄弟你別答啦
趙本山： 說你們家的小狗為什么不生跳蚤
范偉： 因為我們家的小狗講究衛生
趙本山： 錯
高秀敏： 因為狗只能生狗，生不出別的完應來。
趙本山： 正確。
范偉： 你出生那個生啊~~~ 那叫諧音~~~ 你來~~~ 我明白 趙本山： 請聽題：樹上其七個猴，地上一個猴，加一起幾個猴
范偉： 八個猴
趙本山： 錯
高秀敏： 倆猴， 趙本山： 樹上騎著個猴，地下一個猴，加一起倆猴。
范偉： 騎著呀
高秀敏： 騎馬那個騎， 趙本山： 要我說你這智商有問題沒， 范偉： 你別，你別，你別~~~ 我明白了~~~ 趙本山： 還聽題：樹上騎七個猴，地下一個猴，一共幾個猴
范偉： 倆猴
趙本山： 錯
樹上騎七個猴，地上一個猴，八個猴， 范偉： 你上邊騎七個樹受得了嗎
趙本山： 它掉下來也是八個猴。
就你這智商還~~~ 范偉： 你別，你別~~~ 再來
趙本山： 請聽題：青春痘長在什么地方不耽誤你美觀
范偉： 長在我腰上不耽誤我美觀
趙本山： 錯
高秀敏： 長在別人的臉上不耽誤你，不行了~~~ 你太笨了你~~~ 趙本山： 還長你腰上，長在腰上那是火癤子 范偉： 我~~~ 我怎么回事兒~~~ 趙本山： 你知道你這是啥病沒
范偉： 怎么的
趙本山： 我告訴你，非常好治
范偉： 怎么治
趙本山： 你倆腿必須離地，因為現在你有壓力。
只要離地了你馬上就能答上來。
范偉： 離地~~~ 怎么離地呢
趙本山： 你想個辦法~~~ 看著沒，自己就找位了~~~ 范偉： 用這個代替行不行
坐這個上頭~~~ 趙本山： 可以。
范偉： 這大小還挺合適， 趙本山： 挺合適吧，就按你號做的。
請聽題， 范偉： 說
趙本山： 說一加一在什么情況下等于三
范偉： 在算錯的情況下等于三。
趙本山： 回答正確，恭喜你
范偉： 哎呀
怎么回事兒呢
趙本山： 因為你兩腳離地了，腿就沒壓力了，病毒就上不去了，聰敏的智商又占領高地了， 范偉： 你別~~~ 我下去再試一道~~~ 趙本山： 試呀，說一個醉漢，喝醉酒之后搬起這么大塊石頭照電視“咵”電視一點沒壞，為什么
范偉： 因為電視的質量好。
趙本山： 錯
高秀敏： 因為沒砸著， 趙本山： 對了，太簡單了~~~ 范偉： 那怎么還咵嚓一聲呢
高秀敏： 咵嚓一下砸地板上了嘛
趙本山： 沒砸著
喝多了么
范偉： 你別~~~ 再來一個~~~ 趙本山： 請聽題
一個醉漢， 范偉： 咵嚓砸地下了
趙本山： 正確了
看見沒
你都會搶答啦
范偉： 下來再來一個~~~ 高秀敏： 你可別答啦
趙本山： 一個司機，駕駛著一臺汽車，看前邊的電線桿子上蹲個猴，“咡~~~”踩剎車了，為什么
范偉： 因為這個司機愛護動物， 趙本山： 錯誤
高秀敏： 他把猴屁股當紅燈了
趙本山： 正確
范偉： 哎呀~~~ 哎呀~~~ 對呀，猴屁股，紅的，圓的，我眼睛咋還不好使了呢這還~~~ 你別，再來~~~ 趙本山： 樹上有個猴
范偉： 啊啊啊當紅燈了
屁股
趙本山： 正確
哎呀~~~ 你這智商，你看你~~~ 坐上馬上就會， 范偉： 哎，不對，不對呀大哥，你看噢，我一坐上邊，你往往問的都是問過的問題，我一站起來你問我的都是新的啊
趙本山： 是嗎
范偉： 不對呀
趙本山： 好
那就站起來再試一道，也就是最簡單你答過的問題。
范偉： 好， 趙本山： 是一加一等于幾的問題。
范偉： 你說~~~ 趙本山： 請聽題：一加一在什么情況下等于二
范偉： 一加一在算錯的情況下等于二
趙本山： 錯
二， 范偉： 二啊
剛才你說的不是三嗎
趙本山： 你連二三都不分了你都二到啥程度了
范偉： 哎呀~~~ 我再上來 趙本山： 一加一在什么情況下…… 范偉： 啊啊啊對了等于二，錯了等于三
趙本山： 你看你都能回答倆問題了
范偉： 哎呀~~~ 這~~~ 趙本山： 這樣，病好治，回去之后，別讓腳沾地，就有辦法了~~~ 你先下去，我們得回家呢~~~ 范偉： 你別~~~ 大哥，大哥
高秀敏： 你下去，我們得回家呢
范偉： 大哥，大哥你聽我說句話行不行
現在雖然我這個智商有一點問題，但是我不是愚昧人，我相信科學，剛才聽了你的科學講解之后我明白了，我下半輩子我就離不開這個東西了，那這么地，多少錢
趙本山： 先別掏錢，兄弟，你這個人愛偏信，回去之后別人一說你你又不做了，這個輪椅說實話就是去年你那臺自行車改的，我就知道你得得這病在這等你半年，你要給錢，我告訴你，你就給一個改裝費，四百塊錢，你要給多我就不跟你處，下次啥都不賣你~~~ 范偉： 沒問題，沒問題，沒問題~~~ 大哥，我~~~ 這就三百多塊錢~~~ 高秀敏： 那就拿著，不少啦
趙本山： 恩
帶表了
帶什么表了
范偉： 哎呀，那個~~~ 那個~~~ 高秀敏： 你又賴我
去年你就賴我，我沒說要表
趙本山： 我跟你說你咋這樣呢
高秀敏： 我沒說要表
范偉： 大哥，大哥，大哥~~~ 你來大哥，我跟你說噢，想我這種智商的人，以后基本就看不懂手表了，你拿著噢，你拿著~~~ 趙本山： 回去好好養病，一年就好了~~~ 高秀敏： 你不能可一個人坑啊你
兄弟你先別走，你要信我話你趕緊下來走著回去，把車給我們~~~ 他還是坑你呢
范偉： 你還是坑我你這是
你怎么這樣呢，我知道去年我有對你不禮貌的地方，但是你總不能對一個病人耿耿于懷吧
高秀敏： 我不管你了
這種人讓人騙的都可憐~~~ 趙本山： 可憐之人就必有可恨之處。
范偉： 謝謝噢
趙本山： 你看還謝咱呢
瞅啥
走，回家~~~ 高秀敏： 那這完應你還要它有啥用啊
趙本山： 回去改一副擔架來年繼續賣他
二人轉簡介亦稱“蹦蹦”，是在喜聞樂見，具有濃郁地方色彩的民間藝術，至今已有三百多年的發展歷史。
長期以來深受東北群眾尤其是廣大農民的喜愛。
它的唱本語言通俗易懂，幽默風趣，充滿生活氣息。
最初的二人轉，是由白天扭秧歌的藝人在晚間演唱東北民歌小調（俗稱“小秧歌”），后來，隨著關內居民的增多，加上長期以來各地文化的交流，大大豐富了二人轉的內涵。
在原來的、東北民歌的基礎上，又吸收了蓮花落、東北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以及民間笑話等多種藝術形式逐漸演變而成。
因此表演形式與唱腔非常豐富。
在民間中流傳著 寧舍一頓飯，不舍二人傳的說法，可見二人轉在群眾中的影響之深。
可以說，二人轉最能體現東北勞動人民對藝術美的追求。
[編輯本段]二人轉歷史二人轉起源并流行于東三省，至今已有三百多年的歷史。
但由于清末的社會動蕩以及戰爭的緣故，文獻記載大多不全，長期以來僅是在民間的流傳，具體無從考證。
有記載，清道光二年（1822）年，吉林省懷德縣八家子老爺廟（普濟寺）的廟會上就曾演出過蹦蹦戲。
早期的二人轉沒有女演員，女子角色全部由。
隨著流行地域的不同，二人轉在發展中曾經形成東路、西路、南路、北路四個流派。
其中東路以吉林市為中心，表演擅舞彩棒，有武打成分；西路以遼寧的黑山縣為中心，講究板頭和演唱；南路以為中心，表演歌舞并重；北路以黑龍江的北大荒為中心，追求唱腔的優美動人，故此歷史上曾有二人轉南靠浪（舞），北靠唱，西講板頭，東耍棒的民諺。
后來各路表演取長補短，互相融合，表演的側重不再像以前那樣明確。
成立后，“二人轉”的叫法才得以流傳。
四平、遼源、吉林、長春、鐵嶺等大、中城市，及西豐、榆樹、梨樹、德惠、雙遼、扶余、鎮賚等縣，相繼成立地方戲隊(演出二人轉)。
一九五五年，女演員開始逐漸增多，二人轉的演出基本結束了的歷史。
自此，男女開始分腔，演唱講求科學發聲方法。
六十年代，二人轉的劇種建設取得了長足的進展。
加強了編導工作，開拓了二人轉的新劇目，豐富了音樂伴奏，改進了服飾，充實了舞蹈美術，演員手持道具的種類有了發展變化。
在內容上對古典劇目取其精華、去其糟粕，堅持剔除紙級、庸俗、丑惡的表演；發展健康、幽默、風趣的優良傳統。
音樂唱腔要克服單調、貧乏的傾向；在表演上要求做到唱的好聽，舞的優美，逗的風趣，扮的逼真，絕活精湛，五功綜合，雅俗共賞。
改革開放以后，二人轉曲牌又不斷出新，伴奏樂器增加了揚琴、琵琶等，并兼用武場鼓、鑼、鈸。
演員手持道具又增加了花傘、紗巾、長綢。
根據塑造人物的需要，服飾又得到相應的改進。
舞臺演出運用燈光色彩的變幻，烘托戲劇情境，綜合藝術質量不斷提高。
此間涌出了大量精彩曲目，如、、、、《西廂·聽琴》、《雙比武》、《馮奎賣妻》、《水漫藍橋》等。
這些作品深受廣大人民群眾的喜愛，久演不衰。
在新的世紀，遼寧省鐵嶺市民間藝術團的二人轉演員趙本山，立志要將二人轉這個在東北有廣泛群眾基礎的地方戲發揚光大，使其再現輝煌。
二○○一年，由趙本山發起組辦的趙本山杯二人轉大獎賽，為二人轉在新世紀的發展注入了新的活力。
趙本山也在本次大獎賽中收了五位優秀的二人轉演員為徒，他們分別是翟波、王小寶、王小力、張小飛、唐鑒君，他們都出演了趙本山自導自演的十八集農村題材輕喜劇《劉老根》。
隨著這部電視劇的熱播，在全國掀起了東北二人轉熱。
劇里二人轉演員的精彩表演，也使全國人民對二人轉這門民間藝術有了一個初步的了解。
相信由這些優秀的二人轉演員的努力創新、創作，會出現更多優秀的作品，將二人轉這種東北的藝術推向全國，使更多的人喜歡二人轉。
[編輯本段]二人轉特色二人轉的演出形式，有唱大車店、唱秧歌會、唱茶社、唱屯場等多種，其中最常見的演出方式是唱屯場。
每年秋后三大時節，掛鋤，冬閑，都有唱屯場，通常按以下順序表演： 打通：指秧歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。
三場舞：丑角上場喊要想賣，頭朝外，船家打漿劃過來，以此引旦角上場，兩人共舞三場舞。
喊詩頭：三場舞后，旦角下場，丑角起霸接喊詩頭。
詩頭類似戲曲的自報家門或定場詩，多數詩頭與正劇無關，只是為了靜場。
說口：旦角上場，與丑角說口。
說口可分為零口、定口和套口。
零口是演員見景生情，逢場做戲，現編現說的口語；定口是與劇情緊密相關的念白，包括交代情節，人物對話；套口多為與劇情無關聯的民間故事及笑話。
唱小帽：這是正文前唱的民間小調。
\\\/：A: 今天非常高興，非?？鞓返膩淼竭@里。
這次來我特別開心，特別是我鵬哥。
我哥，去年我上節目的時候，他請我吃麻辣燙。
這次他沒有，他請我吃的是韭菜盒子。
一進屋他就喊，老太太，給我倆韭菜盒子，你家韭菜盒子啥餡的
當時老太太有點懵了，額
額
額
吃了兩個韭菜盒子，我說哥，我有點沒吃飽。
說走，哥哥領你吃大餐，領我吃拉面，一進屋還是能裝，往那一站，老板娘，老板娘，拉一碗。
當時老板娘就懵了，額
額
額
一個老板娘，跟那個賣韭菜盒子的是連鎖店。
額
給我拉一碗，老板娘說，粗的細的
我鵬哥更，老板娘，只要你是拉的，我都愿意吃
老板娘給我倆一人上了一碗拉面，我倆正在吃面呢，發現桌子底下有一只大狼狗，狼狗蹲在底下看著我，哼，哼，哼，當時我鵬哥脾氣不好，老板娘，過來，你家什么狗
客人在這吃飯，他底下伸個看著我吃，我哪有食欲?老板娘顛顛就來了，一瞅，笑了，對不起大哥，你倆使那碗是他滴。
我今天不是我一個人在戰斗，我把我搭檔也請來了，有請我的搭檔閃亮登場。
B．觀眾朋友們大家好，謝謝大家，謝謝
A．介紹一下，臺上他是我搭檔，臺下是我媳婦。
B．誰是你媳婦啊A．你呀B，我這一朵鮮花能插在牛糞上
A． 你是啥\\\/B． 我是鮮花啊 哎呀，你要是鮮花呀，牛都不拉屎啦（打滾，唱） 給我起來，起來
這么煩人呢就你這智商，誰愿意跟你啊 你說啥呢
B． 我說你智商低A． 說我智商低
好，我考你個基本的腦經急轉彎。
忘情水是誰給的
B． 呀 那是唱的 那是誰呀
A． 啊哈給的B． 啊哈
A． 啊哈，啊哈，啊哈給我一杯忘情水（唱）啊哈，給我一杯忘情水，啊哈給的水。
B． 啊哈誰呀
A． 啊哈你不認識啊
B． 你認識
A． 啊哈你不認識
啊哈這個人就是娘。
啊哈是你媽，你都不認識。
B． 你再給我出一道題的話，如果答不上來，我才能同意是你媳婦。
A． 說話算數
B． 算數A． 五月初五什么日子
B． 端午節 吃什么
吃粽子A． 紀念誰
B． 偉大詩人A． 五月初五，老師去世了。
B． 對A． 五月十二什么節日?B． 你知道啊
A． 燒頭七B． 頭七。
。
A． 五月十九什么日子
B． 屈原燒二七，耶
A． 滾，你要知道你就說，不知道就別瞎說。
那是我生日。
包公游陰 蛤嫫告狀 糜氏托孤 包公鍘侄 烏盆告狀 單刀赴會 包公賠情 毛狀 夜宿花亭 包公趕驢 西廂聽琴 鴻雁捎書 包公斷后 西廂寫書 姐妹蜴嫁 包公吊孝 西廂觀畫 獨占花魁 薛禮打虎 崇禎觀畫 破鏡重圓 薛禮探穴 蘇武牧羊 轅門斬子 薛禮還家 羅章跪樓 父過子孝 武松殺嫂 劉全進瓜 丁郎尋父 武松打店 宋王逼婚 洞房認父 武松發配 燕青賣線 白猿教刀 武松反獄 燕青下山 王八戲女 武松打虎 燕青打擂 小王打鳥 關公辭朝 張郎休妻 劉伶醉酒 關公盤道 張飛審瓜 羅成算掛 宋江殺樓 哪吒出世 密建游宮 石秀殺樓 觀音贈劍 百年長恨 韓琪殺廟 劈山救母 大鬧天宮 孔名招親 牛皋招親岳母刺字 何氏賣身 真假駙馬 孫臏思家 秦家花園 蘇岱陪妹 老漢背妻 雪玉冰霜打狗勸夫 賢妻休夫 馮奎賣妻 劉云打母 金精戲竇 傻子相親 五女哭墳 墓生高望 雙拜花堂 五女拜壽馬前潑水 孫成打酒 王婆罵雞 趕馬下山 譚香哭瓜 貂蟬拜月 宗?？沽?二主探病 秦瓊觀陣 秦瓊賣馬 太子要表 花子拾金 南郭學藝 九齡溫席 九紅出嫁 十女夸夫 大破孟州 土山被困 小三分家 馬失前蹄 目蓮救母 正德訪資 王華買父 美人查關 灶王訴功 佛門點緣 閨女出嫁 花魁游街 青菜段兒 楊廣變牛 楊門女將 楊家歸西 單鞭壓槊 貪財害命 夜打登山 張飛跪樓 英雄刺虎 臨潼斗寶 郭軍反奉 耗子娶貓 瘋僧掃秦 寇準斗潘 崇禎觀兵 割袍斷義 竇義思金 詩書巧合 燕王掃北鸚哥對詩 秋胡戲妻 秋胡戲嫂 三關認夫 三娘教子 劉備過江 審問青羊 吳漢殺妻 昭君出塞 闖王發兵 闖王坐殿 燈下勸夫 尼姑下山 打漁殺家 白狗黑卷 白蛇訴功 孟良搬嫂 水漫金山 孫賓學藝 母女頂嘴 姐倆頂嘴 妯娌頂嘴 姑嫂降香 東吳招親 百鳥朝鳳 林沖發配 二美奪夫 三賢勸母 打碗勸婆 王小借糧 敗子回頭 安安送米
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