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春種一粒粟，秋收子。
——李紳《憫農》遠看色，近聽水無聲。
——無名畫》樹樹皆秋色，山山唯落暉。
——王績《野望》 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
——杜甫《絕句》晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。
——崔顥《黃鶴樓》穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
——杜甫《曲江對酒》畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
——王勃《滕王閣》 明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
——王維《山居秋暝》綠樹村邊合，青山郭外斜。
——孟浩然《過故人莊》毛澤東詩詞最講究對仗。
千里冰封，萬里雪飄。
——《沁園春·雪》 才飲長沙水，又食武昌魚。
——《水調歌頭·游泳》 山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。
——《西江月·井岡山》四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。
——《滿江紅·和郭沫若同志》 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
——《七律·送瘟神二首》 千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。
——《七律·送瘟神二首》 冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
——《七律·登廬山》 紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
——《七律·到韶山》 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
——《七律·長征》 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。
——《菩薩蠻·黃鶴樓》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春.三顧頻繁天下計,兩朝開濟老臣心.海日生殘月,春風入舊年.天若有情天亦老,月若無情月長圓.橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛.才飲長江水,又食武昌魚.寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來.舉頭望明月,低頭思故鄉.白日依山盡,黃河入海流.欲窮千里目,更上一層樓.窗寒西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁.一姐不如二姐嬌,三寸金蓮四寸腰一丈長竿一寸鉤,一蓑一笠一扁舟,一天一地一明月,一人獨釣一江秋.一帆一漿一漁舟,一個漁翁一釣鉤.一俯一仰一頓笑,一江明月一江秋.百尺樓前丈八溪,四聲羌笛六橋西.傳書望斷三春雁,倚枕愁聞五夜雞.七夕一逢牛女會,十年空說案眉齊.萬千心事腸回九,二月黃鸝向客啼.
春蠶到死絲方盡, 蠟燭成灰淚始干. 橫眉冷對千夫指, 俯首甘為孺子牛. 欲窮千里目, 更上一層樓. 對偶的種類 第一,正對：從事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理,在內容上相互補充.上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對.例如：慘象,已使我目不忍視了；流言,尤使我耳不忍聞. 第二,反對：上下文的意義相反或者相對.例如：滿招損,謙受益. 革命家赤膽忠心,雖死猶生； 野心家禍國殃民,生不如死. 第三,串對：上下文意思上相關聯（承接、連貫、遞進、因果、假設、條件等）這叫做串對.例如：山重水復疑無路, 柳暗花明又一村. 野火燒不盡, 春風吹又生. 對偶從形式上可分為兩種. 第一,嚴式對偶：要求上下兩句字數相等,結構相同,詞性相對,平仄相對,不能重復用字.例如：破帽遮顏過鬧市, 漏船載酒泛中流. 橫眉冷對千夫指, 俯首甘為孺子牛. 第二,寬式對偶：對嚴式對偶的五條要求只要有一部分達到,不那么嚴格.例如：我常想：楊柳婀娜多姿,可謂嫵媚極了,桃李絢爛多彩,可謂鮮艷極了…… 對偶的作用 第一,能夠高度概括所要表達的內容,使之凝煉集中. 第二,能夠增強節奏感,使語言整齊、語句勻稱,瑯瑯上口,便于記憶和背誦. 對偶的運用 對偶是富有中國作風、中國氣派的修辭格式,使用非常普遍,從古到今,在詩歌、散文等文藝作品中,都有大量的對偶修辭手法的運用. 第一,應用于詩歌中：昔我往依,楊柳依依； 今我來思,雨雪霏霏. 一個星,兩個星,無數明麗的火星, 一錘影,兩錘影,無數快重的鐵影. 來呀,大家齊努力, 咱們要使這鐵火碰動! …… 第二,應用于散文或其它文章中,大多是詞或詞組（短語）的對偶,也有句子的對偶,但較少見.例如：我們佇立橘子洲頭,漫步湘江兩岸；回清水塘,登岳麓山；徘徊板倉小徑,依戀韶山故園. 第三,用于諺語、楹聯及章回小說的章回標題等.例如：單絲不成線,獨木不成林.（諺語） 大肚能容,容天下難容之事； 開口常笑,笑世間可笑之人.（楹聯） 諸葛亮舌戰群儒 魯子敬力排眾議（《三國演義》四十三回標題）
《送友人》李白 — 浮云游子意,落日故人情。
兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
好多，你個敗家孩子，好好學習去。
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