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1、最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命力的影像。
負擔越重，我們就越真切實在。
——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》2、放蕩的迷戀，女人在其中看不到絲毫感人之處：由于男人沒有在女性身上寄托一個主觀的理想，他們對所有女人都感興趣，沒有誰會令他們失望。
的確。
就是這從不失望的本身帶有某種可恥的成分。
在世人眼中，放浪之徒的迷戀是不可寬恕的（因為從不為失望而補贖）。
——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》3、一個人一旦選擇投身政界，必然十分樂意把公眾視作自己的判官，并一廂情愿而又天真地認為可以以此獲得人心。
——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》4、為什么上帝看到思考的人會笑
那是因為人在思考，卻又抓不住真理。
因為人越思考，一個人的思想就越跟另一個人的思想相隔萬里。
——米蘭?昆德拉5、愛情總是要給自己編出美麗故事的，愛情一旦產生，就會開始說得像天方夜譚一般。
——米蘭?昆德拉 《玩笑》6、他永遠對瑪爾凱塔的妒忌銘心刻骨，這是他在他們相愛的最初階段割破的傷口。
一看到她在另一個女人的懷抱，他幾乎就要跪下來，請求她的寬恕。
——米蘭?昆德拉 《笑忘錄》7、我對自己說：就算可以從我的一生里去掉這完全多余的幾天，那又有什么用呢
反正從明信片玩笑開場，我一生的全部歷史就完全在錯誤中生出。
我猛地駭然想到，由謬誤孕育出來的事物也是實實在在的，和由良知、必然所孕育的一樣。
——米蘭?昆德拉 《玩笑》8、樂趣不論平凡還是不平凡 ，只屬于感覺到的人。
——米蘭?昆德拉 《慢》9、在忘卻速度時，也許我們正一步一步地走向速度。
——米蘭?昆德拉10、歲月使夫妻兩人成為雙胞胎，他們有同樣的詞匯，同樣的想法，同樣的命運。
——米蘭?昆德拉 《笑忘錄》11、當我跟他在一起的時候，我不需要改變我的理想，我的興趣愛好，他是一個平易的人，單純、清澈見底，我喜歡這樣。
——米蘭?昆德拉 《玩笑》、一種被搞糟了的價值和一種被揭穿的幻想都一樣可憐，它們很相近，兩者太容易被混為一談了。
——米蘭?昆德拉 《玩笑》13、表面是清晰明了的謊言，背后卻是晦澀難懂的真相。
——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》14、人永遠都無法知道自己該要什么，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。
沒有任何方法可以檢驗哪種抉擇是好的，因為不存在任何比較。
一切都是馬上經歷，僅此一次，不能準備。
——昆德拉 《不能承受的生命之輕》15、遇見是兩個人的事，離開卻是一個人的決定，遇見是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開。
這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。
——米蘭?昆德拉16、一個人可以背叛父母、丈夫、國家以及愛情，但如果父母、丈夫、國家以及愛情都失去了——還有什么可以背叛呢
——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》17、溫情只有當我們已屆成年，滿懷恐懼地回想起種種我們在童年時不可能意識到的童年的好處時才能存在。
溫情，是成年帶給我們的恐懼。
溫情，是想建立一個人造的空間的企圖，在這個人造的空間里，將他人當孩子來對待。
溫情，也是對愛情生理反應的恐懼，是使愛情逃離成人世界（在成人世界里，愛情是陰險的，是強制性的，負有沉重的肉體和責任）、把女人看作一個孩子的企圖。
——米蘭?昆德拉 《生活在別處》18、她想到藝術家的愛也許完全是出于誤會，她老問他為什么愛她。
他總是回答，他愛她就像拳擊手愛蝴蝶，歌唱家愛沉默，惡徒愛村姑。
他總是說，他愛她一如屠夫愛小牛膽怯的眼睛，閃電愛寧靜質樸的屋頂。
所以他愛她，是因為她與他不同，他破壞她，摧毀她，然后重新創造出一個他企望的她。
——米蘭?昆德拉 《生活在別處》19、我們說，有些事成為了我們巨大的包袱。
我們或是承受這個負擔，或是被它壓倒。
我們的奮斗可能勝利也可能失敗。
——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》20、我一直認為，文字是慢的歷史，真正的文學不是為了使我們生活的更快，而是為了使生活中的慢不致失傳 ——米蘭昆德拉21、我們惟一可做的事，就是反抗不由我們選擇的人類處境。
——米蘭?昆德拉 《慢》22、不能承受的生命之輕，即個體的游離，游離于它所依附的整體之外。
這種游離導致歸屬感的缺失，讓人無法承受。
——米蘭?昆德拉23、任何女人都通過男人對她的身體表現出的興趣大小來衡量自己衰老的程度。
——米蘭?昆德拉 《身份》24、我們很久以來就明白世界是不可能推翻的，不可能改造的，也是不可能阻擋其不幸的進展的。
只有一種可能的抵擋：不必認真對待。
但是我看到我們的玩笑已經失去其能力。
——米蘭?昆德拉 《慶祝無意義》25、嫉妒并不是一種可愛的性格，但是如果人們不濫用它的話（如果它和謙遜伴隨在一起的話），它的所有不當就被扯平了，它就有了一種我說不上來的動人之處。
——米蘭?昆德拉 《好笑的愛》26、他心里很清楚，自己的記憶是在討厭他，詆毀他；他于是努力不去相信它向自己講述的一切，盡可能更寬容地對待自己的生命。
但是白費力氣：他感覺不到往回看的任何快樂，因此也就盡量不去看。
——米蘭昆德拉 《無知》27、受迫害者并不比迫害者更高貴。
我完全能夠想象角色的置換。
你，在這一推理中，你可以看到一種抹卻責任的欲望，把責任推卸到實事求是地對待人的創造者頭上。
如果你能這樣地看問題，興許更好。
因為，作出罪人與犧牲者沒有區別的結論，那就是放棄任何希望。
而這，這就是人們所說的地獄，我的小寶貝。
——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》28、他在另一段生活里，另一段故事里，他無法在他目前所處的生活中拯救他已經不在場的生活。
但是窗外的那個世界更加美麗。
而如果他為此拋棄他所愛的女人，這個世界則會因為他付出了背叛愛情的代價而彌足珍貴。
——米蘭?昆德拉 《生活在別處》29、上帝已死在失火的天堂，只有溫情的太陽才能照耀大地。
——米蘭?昆德拉30、你所在意的總是那個你最無法掌握、最摸不透的人，無論男人女人。
你覺得自己無法完全擁有，患得患失，這樣的感情既讓人焦慮，又讓你樂此不疲，止不住的想要得到全部。
——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》31、遇見只是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開；這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。
——米蘭?昆德拉32、必然者為重，重者才有價值。
——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》33、夢將一個人生命中不同的時期一律化為同等價值，并將人所生活過的一切都拉平，使之具有一種同時性，這讓人受不了；夢否認現時的特權地位，使它變得不再那么重要。
友誼的真正與唯一的意義：為對方提供一面鏡子，讓他可以看到自己以前的形象。
假如沒有朋友對回憶無休止嘮叨，這一形象就可能永遠被抹去。
——米蘭?昆德拉 《身份》34、人們只在過去的時間中認識現實。
人們不認識它在現在時刻，它正在經過，它在的時刻的那種狀況。
然而真實的現在與對它的回憶并不相像。
回憶不是對遺忘的否定，回憶是遺忘的一種形式。
——米蘭?昆德拉 《遺囑》35、獨特的人，當他們成功地讓別人尊重他們的獨特性時，會有一種相當漂亮的人生。
——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》36、朋友，我請你做個幸福的人。
我有個隱約的印象，我們唯一的希望取決于你有否能力做個幸福的人。
——米蘭昆德拉 《慢》37、我討厭聽我的心臟的跳動:它是一個無情的提示，提醒我生命的分分秒秒都點著數。
——米蘭?昆德拉38、兩個人相愛，愿意只有他們兩人，與世隔絕，這是很美的事情。
但他們用什么來滋養每天的面對面相見
世界雖然實在讓人瞧不起，但他們需要這個世界來進行談話。
——米蘭?昆德拉 《身份》39、負擔越重，我們的生命越貼近大地。
——米蘭?昆德拉40、只有逃向崇高借以逃避墮落
——米蘭?昆德拉 《生活在別處》41、人是不是能夠尋歡作樂，生活，同時又幸福
享樂主義的理想是不是行得通
這樣的希望存在嗎
這樣的希望總還存在一絲微光吧
——米蘭?昆德拉 《慢》42、愛就意昧著解除強力 ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》43、到底是什么促使這些人做出了那樣可鄙的行為?是兇狠之心嗎?當然沒錯，但是還有對秩序的渴望。
因為，對秩序的渴望要把人類世界轉變為一種無機的統治，在這世界中，一切的運行，一切的運作，全都服從于一種非人的意志。
對秩序的渴望同時還是對死亡的渴望，因為生命即是對秩序的永久違背。
或者，反過來說，對秩序的渴望是一種正當的借口，藉此，人對人的仇恨就堂而皇之地掩蓋了人的罪孽。
——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》44、令她反感的，遠不是世界的丑陋，而是這個世界所戴的漂亮面具。
——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》45、人們指望不朽，可是忽視了不朽與死亡一起才有意義。
——米蘭?昆德拉 《不朽》46、情色關系可以充填整個成年生活。
但是如果這段生活太長，厭倦會不會在體力衰退之前，就扼殺興奮的能力
因為在第一次，第十次，第一百次，第一千次或第一萬次交歡之間，有著巨大的差別，何處是這一重復行為變得刻板或是滑稽，甚至不可能的界限
如果翻越了這一界限，一個男人與一個女人之間的愛情將會如何
會消失嗎
或是相反，情人會把他們生活中的性愛期當做真正愛情的野蠻的史前時期
回答這些問題，就如想象陌生星球上的居民的心理狀態一樣輕而易舉。
——米蘭昆德拉 《無知》47、與女人做愛和同女人睡覺是兩種互不相干的感情，前者是情欲—感官享受；后者是愛情—相濡以沫。
——米蘭昆德拉48、當心靈在說話，里指出來高聲反對，是不恰當的。
在媚俗的王國，實施的是心靈的專制。
——米蘭 昆德拉 ( 閃點情話網)《不可承受的生命之輕》49、對希特勒的仇恨終于淡薄消解，這暴露了一個世界道德上深刻的墮落。
這個世界賴以立足的基本點，是回歸的不存在。
因為在這個世界里，一切都預先被原諒了，一切皆可笑地被允許了。
——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》50、做的是自己完全不在乎的事，真美。
一下班，就可以把工作丟在腦后，托馬斯終于體會到了這些人的幸福。
——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》51、從現在起，我開始謹慎地選擇我的生活，我不再輕易讓自己迷失在各種誘惑里。
我心中已經聽到來自遠方的呼喚，再不需要回過頭去關心身后的種種是非與議論。
我已無暇顧及過去，我要向前走. ——米蘭,傷感簽名?昆德拉 《生命中不能承受之輕》52、如何堅實的東西總是會由一件件脆弱的物件構筑起來，就像我們對自己身份的認同，不同的身份帶著不同的脆弱，卻又有著代表其身份同一感的堅強。
身份疊加就是堅強與脆弱的疊加。
所以我們會注視著愛人的目光不愿離去，因為那目光是緩慢的時間，在那之中我們會放下我們的脆弱與堅強，找到孤獨與幸福的愛 ——米蘭?昆德拉 《身份》53、兩個人的眼睛再不移開，因為他們知道各自的身份就包容、隱藏、寄存在對方的目光中，那脆弱的目光講他們連在一起，并在他們身旁形成一個代表著他們的孤獨和幸福的白色陽臺。
——米蘭?昆德拉 《身份》54、最糟糕的是，他欣賞她遠遠地勝過他愛她；他總是對自己說，姑娘只有在忠實和純潔的界限之內才具有現實感，一旦超越這一界線，很簡單，她就不存在了；一旦超越這一界線，她就不再是自己了，就像水一旦過了沸點就不再是水了。
——米蘭?昆德拉 《好笑的愛》55、The basis of shame is not some personal mistake of ours, but... that this humiliation is seen by everyone. 羞恥的本質并不是我們個人的錯誤，而是被他人看見的恥辱。
——milan kundera 《犯罪心理》56、幸福來自于那種二元論的消失，但是，從幸福到懷疑，距離就不太遠了，而她心中滿是懷疑。
——米蘭?昆德拉 《好笑的愛》57、迷戀是一種吞噬。
——米蘭?昆德拉58、其實，我們最平凡的經驗說明了一件事（尤其當我們的生命已經拖得太長的時候），很可悲的，人們的臉都是一樣的（人口如雪崩般瘋狂增長，更讓人加深了這種感覺），一張張的臉讓人混淆，一張臉和另一張臉的差異只有某些非常細微的地方，幾乎無法察覺，在數學上，依尺寸來說，這樣的差異經常只是幾毫米的差別而已。
再加上我們的歷史經驗，我們也知道，人的行為是相互模仿的，就統計來說，人的態度是可以計算的，人的意見是可以操弄的，所以，人與其說是一個個體（一個主體），不如說是一個總體里的一個元素。
——米蘭?昆德拉 《相遇》59、追求的終極是虛幻。
——米蘭?昆德拉60、他在女性身上找尋什么
她們身上什么在吸引他
肉體之愛難道不是統一過程的無限重復
——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》61、讓我們換一種說法：所有的愛情關系都建立在一些不成文的合約上，這些不成文的合約是相愛的人在他們戀愛的頭幾個星期不經心地簽下來的。
他們當時還生活在夢境當中，可與此同時，在不知不覺中，他們像執拗的法學家一樣，簽訂了他們合約中的詳細條款。
噢
戀人們，在這危險的熱戀初期你們可要多加注意
如果這些天里你把早餐給他（她）端上床來，今后就要天天給端上來，否則你就會遭到不愛或不忠的指責。
——米蘭?昆德拉 《笑忘錄》62、一切都是按他自己的意愿發生的；然而，看見自己的表戴在另一個人的手腕上，使他莫名其妙地感到不自在。
他覺得好像重新回到世間，就像一個死人在二十年后起死回生，走出墳墓；他用一只失卻了走路習慣的腳，卻在他生命的殘骸上不斷絆倒：他看見他的褲子，他的領帶穿戴在幸存者身上，他們理所當然地分享了這一切；他看到了一切，卻什么都無法收回：亡人是卑怯的。
——米蘭昆德拉 《無知》63、已經是夢的尾端。
最美妙的時刻，是一個夢尚在持續，另一個夢已經臨近的時候，這時他醒了。
那雙撫摸他的手，就在他一動不動地站在群山背景之中的時候撫摸他的手屬于另一個夢里的女人，一個他即將要墜入其中的夢，但是克薩維爾還不知道，因此在此刻，這雙手只是單獨存在著的，僅僅作為手；在茫茫的空間里一雙奇跡般的手；兩段奇遇之間的手，兩段空茫之間的手；即不屬于身體也不屬于頭的手。
——米蘭?昆德拉 《生活在別處》64、睡眠對于他來說不是生命的反義詞；睡眠對他來說就是生命，生命就是一種夢。
他從一個夢轉到另一個夢，就好像從此生命到彼生命。
——米蘭?昆德拉 《生活在別處》65、在媚俗被當做謊言的情況下，媚俗必定出于非媚俗的境地。
媚俗一旦失去其專橫的權利，它就像人類的任何一個弱點一樣令人心動。
——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》66、一切都終將被遺忘，同時又無論什么事情都無法挽回。
挽回的作用（或通過報仇雪恨，或寬宥原諒）必須有遺忘為基礎。
任何人都無力挽回已鑄就的過失，但一切過失卻都將被遺忘。
——米蘭?昆德拉 《玩笑》67、他看著她，心想他真是美麗，美得讓人很難離開，但是窗子以外的那個世界更加美麗，而如果他為此拋棄他所愛的女人，這個世界則會因為他付出了背叛愛情的代價而彌足珍貴。
——米蘭?昆德拉 《生活在別處》68、當一個藝術家談起另一個藝術家，他談的其實始終是自己（間接地或拐彎抹角地），他的評價的意義也在此表現出來。
——米蘭?昆德拉 《相遇》69、戰爭即將終結的時刻啟示著一個真理，一個平庸卻有根本，永恒卻又被遺忘的真理：面對活人，死者在數量上擁有壓倒性的優勢，不是只算戰爭結束后的死者，而是每一個時代的每一個死者，過去的死者，未來的死者；他們確知自己的優勢，他們嘲笑我們，嘲笑我們生活的這個時間小島，嘲笑新歐洲這塊渺小的時間，他們讓我們明白這一切的微不足道，轉瞬即逝...... ——米蘭?昆德拉 《相遇》70、野生動物學家西爾維斯特?索羅拉認為，生活中每件事的發生都為人們提供了一個選擇愛、克服畏懼的機會。
生活中一切美好的事情都是由于選擇了愛的結果。
我所說的愛指的是我們與生俱來的歡樂、希望和對精神上的追求持認可態度。
屬于畏懼的情緒有：覺得自己不夠好，自己的功勞不夠大，社會告訴你成就來自獲得物質的東西。
但是，在內心深處你認識到生活的意義不止于此，而這種渴望就是對愛的渴望。
——米蘭昆德拉71、歷史的加速前進深深改變了個體的存在。
過去的幾個世紀，個體的存在從出生到死亡都在同一歷史時期里進行，如今卻要橫跨兩個時期，有時還跟多。
盡管過去歷史前進的速度遠遠慢過人的生命，但如今歷史前進的速度卻快得多，歷史奔跑，逃離人類，導致生命的連續性與一致性四分五裂。
——米蘭?昆德拉 《相遇》72、絕大多數的人，是在他們的家和他們的工作之間的一個伊甸園般的圈子里成長，他們生活在在超越于善與惡之上的一個寧靜的領域中。
看到一個殺人害命的人，他們從心底里感到厭惡。
但是，與此同時，只要讓他們從這個安靜的領域中出來，就足以使他們糊里糊涂地成為殺人者。
有一些考驗和誘惑，人類只能靠歷史的種種遙遠干涉來經受。
沒有任何人能抵抗得了。
——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》73、人生如同譜寫樂章。
人在美感的引導下，把偶然的事件變成一個主題，然后記錄在生命的樂章中。
猶如作曲家譜寫奏鳴曲的主旋律，人生的主題也在反復出現、重演、修正、延展。
安娜可以用任何一種別的方式結束生命，但是車站、死亡這個難忘的主題和愛情的萌生結合在一起，在她絕望的一剎那，以凄涼之美誘惑著她。
人就是根據美的法則在譜寫生命樂章，直至深深的絕望時刻的到來，然而自己卻一無所知。
——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》74、我越來越常這么想（這種事如此顯而易見，而我們卻沒發現），人只存在于他的具體年齡里，一切都隨著年齡改變。
了解另一個人，就是了解他正在跨越的年齡。
——米蘭?昆德拉 《相遇》75、一個人生活在異國，就像在空中行走，腳下沒有任何保護，而在自己的國家，不管什么人，都有祖國這張保護網，一切都頗具人情味，因為，在祖國，有自己的家人、同事、朋友，可以用童年時就熟悉的語言毫不費力地讓人理解。
——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》76、在某些國家，對公民的監視和控制是一項基本且長期的社會活動。
——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》 【米蘭昆德拉的經典語句大全】 滿意請采納
生命中不能承受之輕一切罪惡在事先已被原諒，一切也就卑鄙地許可了
——《生命中不能承受之輕》序言為什么上帝看到思考的人會笑
那是因為人在思考，卻又抓不住真理。
因為人越思考，一個人的思想就越跟另一個人的思想相隔萬里。
——《小說的藝術》來，讓我們穿上最美麗的衣服走在街頭，爽朗地高聲大笑，讓所有人的目光注 視著我們，讓我們真的叫他們忌妒。
來，讓我們轟轟烈烈地經歷一次愛情，甜 蜜熱切地在綠草地上擁抱，讓我們的手指互相纏繞心靈互相撫慰，讓我們真的 叫他們忌妒。
——《生活在別處》 永遠不要認為我們可以逃避，我們的每一步都決定著最后的結局，我們的腳正 在走向我們自己選定的終點。
——《認》 我們無法忘記戰爭中孩子那雙純潔的眼睛。
她靜靜地面對著空中掠過射出的子 彈的戰機，面對著遠處精確制導炸彈呼嘯著劃過城市的夜空，面對著坦克車的 炮火摧毀了她父母兄弟的家園，面對著四散奔逃的人們在血泊中喘息與哀鳴 …… ——《為了告別的聚會》
永遠不要認為我們可以逃避，我們的每下一步都決定著最。
。
做人做事做到問心無愧就行，不要留遺憾給過去，快樂生活就好，也不要給自己太大壓力，祝你好運，謝謝。
求一句米蘭昆德拉名言的出處，謝謝
《生活在別處》
永遠不要認為我們可以逃避，我們的每一步都決定著最后的結局，我們的腳正在走向我們自己選定的終點。
——米蘭·昆德拉
”這句米蘭昆德拉的名言如何翻譯成英文
我看過阿，是《生命所不能承受之輕》的第一章節“輕與重”開頭的幾段里的，夠詳細了吧~
是出自《慢》
1、親情是朱自清文中父親的背影，親情是孟郊慈母手中的針線，親情是王維“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”的感嘆，親情是蘇軾“但愿人長久，千里共嬋娟”的祝愿。
2、樂觀就是那直上青天的一行白鷺，樂觀就是那沉舟側畔的萬點白帆，樂觀就是那鸚鵡洲頭隨風拂動的萋萋芳草，樂觀就是化作春泥更護花的點點落紅。
3、命運是項羽英雄末路自刎烏江時的那一聲仰天長嘯，命運是屈原留在汨羅江畔的那一串串沉痛的叩問，命運是貝多芬在雙耳失聰時指尖下所擊出的那一曲曲悲壯的交響，命運是奧斯特洛夫斯基雙目失明后寫下的那一頁頁輝煌的華章。
4、骨氣就是孟子“富貴不能淫，貧賤不能移”的忠貞不渝。
骨氣就是李白“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”的傲岸不羈。
骨氣就是于謙“粉身碎骨渾不怕，要留青白在人間”的剛強不屈。
骨氣就是葉挺“人的身軀怎能從狗的洞子爬出”的凜然不懼。
5、友情，是人生一筆受益匪淺的儲蓄。
這儲蓄，是患難中的傾囊相助，是錯誤道路上的逆耳忠言，是跌倒時的一把真誠的攙扶，是痛苦時抹去淚水的一縷春風。
6、寬容的朋友一定情同手足，寬容的家庭一定幸福美滿，寬容的民族一定強盛不衰，寬容的世界一定和平美麗。
7、每個人對人生的價值都有困惑。
中國有句古語“君子不受嗟來之食”，卻也有“大丈夫能屈能伸”；有李白受不得半點委屈而曰：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”；也有勾踐忍辱負重、臥薪嘗膽；有項羽剛直不阿自刎于烏江；也有劉邦忍氣吞聲最后成就霸業；有宰相肚里撐船的鄧小平；也有被人逼著走完二萬五千里長征路的毛澤東。
8、花朵把春天的門推開，綠蔭把夏天的門推開，碩果把秋天的門推開，飛雪把冬天的門推開，真誠把友誼的門推開。
9、生命有時是“驛外斷橋邊，寂寞開無主”的無奈，但更是“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的執著；生命有時是“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”的困窘，但更是“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄?！钡暮肋~與樂觀
10、美是游蕩在寒冬中的幾點殘雪，美是漫步在藍天上的幾縷浮云，美是跳躍在湖面上的一抹夕陽，美是回蕩在密林中的幾聲鳥鳴。
美是飄浮在藍天中的白云，美是纏繞在青山腳下的綠水，美是春天小雨打濕了的淺綠，美是秋天田野上的一片金黃。
11、馬克·吐溫說過，“一只腳踩編了紫羅蘭，它卻把香味留在了你的腳上。
這就是寬容。
” 12、青春是用意志的血滴和拼搏的汗水釀成的瓊漿——歷久彌香；青春是用不凋的希望和不滅的向往編織的彩虹——絢麗輝煌；青春是用永恒的執著和頑強的韌勁筑起的一道銅墻鐵壁——固若金湯。
13、信念是巍巍大廈的棟梁，沒有它，就只是一堆散亂的磚瓦；信念是滔滔大江的河床，沒有它，就只有一片泛濫的波浪；信念是熊熊烈火的引星，沒有它，就只有一把冰冷的柴把； 信念是遠洋巨輪的主機，沒有它，就只剩下癱瘓的巨架。
14、毅力，是千里大堤一沙一石的凝聚，一點點地累積，才有前不見頭后不見尾的壯麗；毅力，是春蠶吐絲一縷一縷的環繞，一絲絲地堅持，才有破繭而出重見光明的輝煌；毅力，是遠航的船的帆，有了帆，船才可以到達成功的彼岸。
如果說生命是一座莊嚴的城堡， 15、如果說生命是一株蒼茂的大樹，如果說生命是一只飛翔的海鳥。
那么，信念就是那穹頂的梁柱，就是那深扎的樹根，就是那扇動的翅膀。
沒有信念，生命的動力便蕩然無存；沒有信念，生命的美麗便杳然西去。
16、青春，是三月爭奇斗艷的花朵，是七月繽紛的太陽雨，是十月灼人的紅葉；是噴霧的旭日，是競發的百舸，是搏擊長空的雄鷹；是彈著歡樂的琴弦，是一路坎坷，一路執著地奔向大海的小溪，是挺直了軀干，舒展了滿懷的蔥蘢，熱烈地擁抱藍天的白楊 17、冰心說道：“愛在左，情在右，走在生命的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途，點綴得香花彌漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，卻不是悲涼。
” 18、悲觀的人，先被自己打敗，然后才被生活打??；樂觀的人，先戰勝自己，然后才戰勝生活。
悲觀的人，所受的痛苦有限，前途也有限；樂觀的人，所受的磨難無量，前途也無量。
在悲觀的人眼里，原來可能的事也能變成不可能；在樂觀的人眼里，原來不可能的事也能變成可能。
悲觀只能產生平庸，樂觀才能造就卓絕。
從卓絕的人那里，我們不難發現樂觀的精神；從平庸的人那里，我們很容易找到陰郁的影子。
19、沒有藍天的深邃，可以有白云的飄逸；沒有大海的壯闊，可以有小溪的優雅；沒有原野的芬芳，可以有小草的翠綠。
生活中沒有旁觀者的席位，我們總可以找到自己的位置，自己的光源，自己的聲音。
20、“成功的花，人們只驚羨它現時的明艷；而當初的芽，卻浸透了奮斗的淚泉，灑滿了犧牲的血雨。
”(冰心語)我們每個人都渴望成功，那么我們就應該在剛剛起步的時候，用我們無悔的付出，去澆灌隔那剛剛萌芽的種子。
。
要全部的。
謝謝
人不能兩次踏入同一條河流，因為無論是這條河還是這個人都已經不同——赫拉克利特 我們走得太遠，以至于忘了為什么而出發。
——紀伯倫痛苦就是被迫離開原地——康德要進來，先把希望留在門外——但丁當你凝視深淵時，深淵也在凝視著你——尼采我現在不存在，我過去存在——?？思{他人即地獄——薩特“我相信你的愛”讓這句話做我的最后的話——泰戈爾我只知道我一無所知——蘇格拉底 探索的終點將是開始時的起點——艾略特
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