電影書寫的影片,籍影像與聲音的關系來表達,而非靠(演員或非演員的)動作和聲調的模仿。
它不分析,也不解釋。
它重組。
——羅伯特·布烈松(法國)要更好地理解一部影片的傾向如何,最好先理解該影片是如何表現其傾向的。
——安德烈·巴贊(法國)我現在已經老了,人越老想得越深,水面上的事情我已經抓不住了,我在水底思想。
——(法國)當幻想轉向愛情時,直覺卻并不總是跟隨。
——艾里克·侯麥(法國)電影藝術的基礎在于剪輯。
——普多夫金(蘇聯)演員也同樣是人,與別人并無差別。
作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口,但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓(美國)我的電影從來無意寫實,它們是鏡子,是現實的片斷,幾乎跟夢一樣。
——(瑞典)我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣,我認為我的電影一部比一部不需要情節。
——(蘇聯)讓一個人置身于變幻無窮的環境中,讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過,讓他與整個世界發生關系:這就是電影的意義。
——(蘇聯)電影始于格里菲斯,止于基亞羅斯塔米(阿巴斯)。
——(法國)很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米(阿巴斯)的影片,只須觀看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的時候我非常傷心。
后來,我看到了基亞羅斯塔米的影片,我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。
感謝上帝。
——黑澤明(日本)夢想要根植于現實。
——(伊朗)我曾反復說過,我作為一個電影人,拍了一部電影的話,觀眾就應當從這一部電影中,看到100部他們自己的電影,每一名觀眾都可以看到他自己的電影,這就是我所力爭做到的。
——(伊朗)我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影,我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹,當你離開影院的時候也并無困擾。
也曾有電影讓我在影院里睡著了,但就是同一部片子又讓我徹夜難眠,思考它直到天亮,甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。
——(伊朗)夢想始于劇本,而終結于電影。
——(美國)每次表演一個角色時,演員都必須生活在這一角色之中。
——(蘇聯)我留下腳印,讓后人來追尋。
——德里克·賈曼(英國)生活的全部,它行動的整體,乃是一部自然、生動的電影。
——(意大利)我們永遠都無法預知一部電影的結果。
每部片子都有一道窄門,我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。
——克里什托夫·(波蘭)最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休,話語泛濫,都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞,我們才能發現純粹的美和純粹的姿態,而這正是我的電影努力要去表現的。
——(亞美尼亞)電影是戲,不能把它拍成偶發的事件。
——(日本)(先鋒派)的方法有這樣的危險:1、作者已有結論,含含糊湖地提出猜謎似的東西,就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結論的欲望,借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實,而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了,自封為先鋒電影的作品中,這類影片要多少有多少。
——(日本)真假混合時,真突顯出假,假卻妨礙我們去相信真。
一個演員,在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上,假裝害怕沉船,我們既不會相信那演員,也不相信那艘船和那場風雨。
——羅伯特·布烈松(法國)我的人生經驗告訴我,非正常的階級關系,沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。
——金基德(韓國)一個影像接觸其他影像時必須發生轉化,如一種顏色接觸其他顏色時那樣。
放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。
沒有藝術不含轉化。
——羅伯特·布烈松(法國)我像個雷達,我接受東西,然后再像鏡子一樣反射出來,夾雜著回憶、夢境和理念。
——(瑞典)人老了之后的現象之一就是,童年的回憶會越來越清晰地浮現出來,而壯年時期的種種大事卻反而模糊,以至于消失。
——(瑞典)我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖,有些做墻壁,其他則做窗戶。
然而,我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德(德國)當我非常個人化地敘述一個故事時,這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。
——賴納·維納·法斯賓德(德國)我確實覺得美好的,肯定不會長久。
——許秦豪(韓國)我就是我。
如果必須以頭撞墻來真實待己,那么我愿意。
——馬龍·白蘭度(美國)好萊塢由恐懼與嗜財支配。
但那不會支配我,因為我無所畏懼,不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度(美國)我倒不是怕死,只是死到臨頭,我不愿在場。
——伍迪·艾倫(美國)為了保衛韓國電影,我們甚至可以去死
——林權澤(韓國)人到十三歲,自以為對這個世界已相當重要,而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。
——陳凱歌(中國)別給我擠眉弄眼,表演沒有那么復雜。
——勞倫斯·奧立弗(英國)蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。
智慧有限度,而愚蠢則沒有。
——克勞德·夏布洛爾(法國)影戲假如能用來描述民間的痛苦,至少可以促進社會的自警,讓社會自己想一想,應該如何的改進自己。
——孫瑜(中國)一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事,而他至少應該是一個作家,一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。
——蔡楚生(中國)如果說中國會好,國產片也會好。
——費穆(中國)炸彈決不能爆炸,炸彈不爆炸,觀眾就老在惴惴不安。
——阿爾弗雷德·希區柯克(英國)演戲的真諦就是把人生當成一場實驗,在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。
——蘇珊·薩蘭登(美國)我一直同步記錄國民演變的過程,我生活在一個變革的時代,這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。
我相信我的作品會成為中國標志性的一組建筑物。
——賈樟柯(中國)在我身上有所有中國導演的缺點,比如說戲劇性,我很愛戲劇性,我也是看評書看章回小說長大的,但我知道那是一個缺陷,我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。
——賈樟柯(中國)有一種電影要求很長時間的積淀,有一種需要閃電般的靈感。
——賈樟柯(中國)不管我采用了什么題材,其實講的都是宗教題材。
只不過他們的救贖發生在大街上,而不是教堂里。
——馬丁·斯科塞斯(美國)我是一個獨立制片導演
人們總說我的電影像好萊塢電影,或者就是好萊塢電影。
可是好萊塢要抄襲我,我有什么辦法。
——喬治·盧卡斯(美國)無論你是英雄抑或歹徒,切記把你的角色演得有人味,那就是要盡可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事里的主要身份。
——唐·理查遜(美國)我們并不處處袒露我們內心的真實想法,我們只表露我們想要別人信以為真的東西。
——唐·理查遜(美國)我拍不出的電影只有溝口(健二)的《祗園姐妹》和成瀨(巳喜男)的《浮云》——小津安二郎(日本)我一天不拍片,就覺得少活了一天。
這樣說來,拍片就像做愛一樣。
——費德里克·費里尼(意大利)
值得一生收藏的經典臺詞生活就像一盒巧克力,你永遠不知道你會得到什么。
——影片:阿甘正傳 人生不能象做菜,把所有的料都準備好了才下鍋——影片:飲食男女 星星在哪里都是很亮的,就看你有沒有抬頭去看他們。
——影片:玻璃樽 什么是權利
當一個人犯了罪,法官依法判他死刑。
這不叫權利,這叫正義。
而當一個人同樣犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,這就叫權利
——影片: 上帝會把我們身邊最好的東西拿走,以提醒我們得到的太多
——影片:四根羽毛 我們要學會珍惜我們生活的每一天,因為,這每一天的開始,都將是我們余下生命之中的第一天。
除非我們即將死去。
——影片: 好多東西都沒了,就象是遺失在風中的煙花,讓我來不及說聲再見就已經消逝不見。
——影片:男人四十 給我一個機會,我想做好人
——影片:無間道 當我站在瀑布前,覺得非常難過,我總覺得,應該是兩個人站在這里。
——影片:春光乍瀉 一個時代結束了,屬于那個時代的一切也都不復存在。
——影片: 做人如果沒有夢想,那跟咸魚有什么區別
——影片:
肖申克的救贖:,希望是件危險的希望能叫人發瘋。
是意義所在。
你它,就好像自己不要忘記。
忘記世上還有不是用石 頭圍起來的地方。
忘記自己的內心還有你自己的東西,他們碰不到的東西。
堅強的人只能救贖自己,偉大的人才能拯救他人(經典)阿甘正傳:生活就像一盒巧克力,往往出人意料。
我不懂我們是否有著各自的命運,還是只是到處隨風飄蕩。
泰坦尼克號:我覺得生命是一份禮物,我不想浪費它,你不會知道下一手牌會是什么,要學會接受生活。
聽著, Rose,...你一定能脫險,活下去... 生很多孩子,看著他們長大, 你會安享晚年...安息在暖和的床上, 而不是在這里, 不是今晚,不是這樣死去,明白嗎?哈利波特:如果你沒有看清它的腦子藏在什么地方,就永遠不要相信自己會思考的東西。
Never trust anything that can think for itself if you can't see where it keeps its brain. 反抗你的敵人需要過人的勇氣,而在朋友面前堅持自己的立場,需要更大的勇氣。
It takes a great deal of bravery to stand up to our enemies, but just as much to stand up to our friends. 在相片中,他們永遠都會幸福地揮著手,卻不知道他們今后的命運。
All waving happily out of the photograph forever more, not knowing that they were doomed.
電影書寫的影片,籍影像與聲音的關系來表達,而非靠(演員或非演員的)動作和聲調的模仿。
它不分析,也不解釋。
它重組。
——羅伯特·布烈松(法國)要更好地理解一部影片的傾向如何,最好先理解該影片是如何表現其傾向的。
——安德烈·巴贊(法國)我現在已經老了,人越老想得越深,水面上的事情我已經抓不住了,我在水底思想。
——(法國)當幻想轉向愛情時,直覺卻并不總是跟隨。
——艾里克·侯麥(法國)電影藝術的基礎在于剪輯。
——普多夫金(蘇聯)演員也同樣是人,與別人并無差別。
作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口,但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓(美國)我的電影從來無意寫實,它們是鏡子,是現實的片斷,幾乎跟夢一樣。
——(瑞典)我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣,我認為我的電影一部比一部不需要情節。
——(蘇聯)讓一個人置身于變幻無窮的環境中,讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過,讓他與整個世界發生關系:這就是電影的意義。
——(蘇聯)電影始于格里菲斯,止于基亞羅斯塔米(阿巴斯)。
——(法國)很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米(阿巴斯)的影片,只須觀看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的時候我非常傷心。
后來,我看到了基亞羅斯塔米的影片,我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。
感謝上帝。
——黑澤明(日本)夢想要根植于現實。
——(伊朗)我曾反復說過,我作為一個電影人,拍了一部電影的話,觀眾就應當從這一部電影中,看到100部他們自己的電影,每一名觀眾都可以看到他自己的電影,這就是我所力爭做到的。
——(伊朗)我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影,我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹,當你離開影院的時候也并無困擾。
也曾有電影讓我在影院里睡著了,但就是同一部片子又讓我徹夜難眠,思考它直到天亮,甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。
——(伊朗)夢想始于劇本,而終結于電影。
——(美國)每次表演一個角色時,演員都必須生活在這一角色之中。
——(蘇聯)我留下腳印,讓后人來追尋。
——德里克·賈曼(英國)生活的全部,它行動的整體,乃是一部自然、生動的電影。
——(意大利)我們永遠都無法預知一部電影的結果。
每部片子都有一道窄門,我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。
——克里什托夫·(波蘭)最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休,話語泛濫,都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞,我們才能發現純粹的美和純粹的姿態,而這正是我的電影努力要去表現的。
——(亞美尼亞)電影是戲,不能把它拍成偶發的事件。
——(日本)(先鋒派)的方法有這樣的危險:1、作者已有結論,含含糊湖地提出猜謎似的東西,就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結論的欲望,借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實,而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了,自封為先鋒電影的作品中,這類影片要多少有多少。
——(日本)真假混合時,真突顯出假,假卻妨礙我們去相信真。
一個演員,在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上,假裝害怕沉船,我們既不會相信那演員,也不相信那艘船和那場風雨。
——羅伯特·布烈松(法國)我的人生經驗告訴我,非正常的階級關系,沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。
——金基德(韓國)一個影像接觸其他影像時必須發生轉化,如一種顏色接觸其他顏色時那樣。
放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。
沒有藝術不含轉化。
——羅伯特·布烈松(法國)我像個雷達,我接受東西,然后再像鏡子一樣反射出來,夾雜著回憶、夢境和理念。
——(瑞典)人老了之后的現象之一就是,童年的回憶會越來越清晰地浮現出來,而壯年時期的種種大事卻反而模糊,以至于消失。
——(瑞典)我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖,有些做墻壁,其他則做窗戶。
然而,我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德(德國)當我非常個人化地敘述一個故事時,這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。
——賴納·維納·法斯賓德(德國)我確實覺得美好的,肯定不會長久。
——許秦豪(韓國)我就是我。
如果必須以頭撞墻來真實待己,那么我愿意。
——馬龍·白蘭度(美國)好萊塢由恐懼與嗜財支配。
但那不會支配我,因為我無所畏懼,不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度(美國)我倒不是怕死,只是死到臨頭,我不愿在場。
——伍迪·艾倫(美國)為了保衛韓國電影,我們甚至可以去死
——林權澤(韓國)人到十三歲,自以為對這個世界已相當重要,而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。
——陳凱歌(中國)別給我擠眉弄眼,表演沒有那么復雜。
——勞倫斯·奧立弗(英國)蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。
智慧有限度,而愚蠢則沒有。
——克勞德·夏布洛爾(法國)影戲假如能用來描述民間的痛苦,至少可以促進社會的自警,讓社會自己想一想,應該如何的改進自己。
——孫瑜(中國)一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事,而他至少應該是一個作家,一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。
——蔡楚生(中國)如果說中國會好,國產片也會好。
——費穆(中國)炸彈決不能爆炸,炸彈不爆炸,觀眾就老在惴惴不安。
——阿爾弗雷德·希區柯克(英國)演戲的真諦就是把人生當成一場實驗,在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。
——蘇珊·薩蘭登(美國)我一直同步記錄國民演變的過程,我生活在一個變革的時代,這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。
我相信我的作品會成為中國標志性的一組建筑物。
——賈樟柯(中國)在我身上有所有中國導演的缺點,比如說戲劇性,我很愛戲劇性,我也是看評書看章回小說長大的,但我知道那是一個缺陷,我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。
——賈樟柯(中國)有一種電影要求很長時間的積淀,有一種需要閃電般的靈感。
——賈樟柯(中國)不管我采用了什么題材,其實講的都是宗教題材。
只不過他們的救贖發生在大街上,而不是教堂里。
——馬丁·斯科塞斯(美國)我是一個獨立制片導演
人們總說我的電影像好萊塢電影,或者就是好萊塢電影。
可是好萊塢要抄襲我,我有什么辦法。
——喬治·盧卡斯(美國)無論你是英雄抑或歹徒,切記把你的角色演得有人味,那就是要盡可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事里的主要身份。
——唐·理查遜(美國)我們并不處處袒露我們內心的真實想法,我們只表露我們想要別人信以為真的東西。
——唐·理查遜(美國)我拍不出的電影只有溝口(健二)的《祗園姐妹》和成瀨(巳喜男)的《浮云》——小津安二郎(日本)我一天不拍片,就覺得少活了一天。
這樣說來,拍片就像做愛一樣。
——費德里克·費里尼(意大利)
原話“法律就是法律,不管它多么不受歡迎”。
法律是強制性的 沒有商量的余地 對任何人都是一視同仁
大約10句左右。
經典臺詞《戰馬》的經典語錄我不會對你撒謊的,但我也許有必要這么做。
你不該給注定失去的東西取名字。
阿爾伯特:我不懂生活,可我知道,有些日子很重要,有些日子不重要。
可今天,今天很重要,也許對別人來說無關緊要,可它對我們至關重要。
賣馬者:馬在我的右邊,有錢的大佬在我的左邊。
我們有膽量,但是這些富家子有運氣。
我不知道什么是生活,但有些是大日子,多數時候是得過且過。
阿爾伯特的母親:有的事忘了就忘了,可今天的不能忘。
阿爾伯特的父親:我曾深信不疑,老天帶給每個人的厄運是平等的。
但我現在不這么想了,我經歷的倒霉太多了,你不會再愛我了。
阿爾伯特的母親:我會更恨你,但不會因此不愛你。
也許等你能找到那匹馬,我也能到英吉利海峽撈針了。
一輩子總要做點有血性的事,對吧。
歷史總是相似的,第一波沖鋒是決定性的為了回家,它們要飛越真個戰場。
你能想象嗎
飛越如此多的痛苦和恐懼,而且你知道,永遠不能低頭看,永遠只能向前看,否則就到不了家。
我問你,還有比這更勇敢的嗎
我會更加恨你,但是不能說我不愛你
很多時候都需要我們看向遠方,看到希望。
有希望就有活下去、沖出去的勇氣和力量。
《藍色生死戀》 恩熙:愛一個人是沒有任何理由的。
。
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我要當一棵樹,樹的位置不能變 元彬對恩熙說的讓她活下去的五個好理由,而后來恩熙也說拉一個那就是你,泰西哥 我赦免你的罪了 恩熙對俊熙說:你要把你的真心留給我,因為我對你已經把全部真心都留給你了 《夏娃的誘惑》 享哲學長對善美:愛一個人如果不是全部,那就等于零 善美她媽媽:年輕的時候總想談很多次的戀愛,可當真正的愛上一個人時,才知道用一輩子的時間也不夠! 金佑鎮:“我真想殺死愛你的那個我” 享哲對善美說:“你只要看著我直直走過來就行了,不要看別的地方。
” “去吧,如果只有你能幫助你的佑振哥,那你就去吧”啊啞?。含F在有哪個男人會這么說啊 “尹理事”----善美生氣的時候 “學長”-----善美傷心、開心、撒嬌、感動......的時候 學長對善美說的:“你的出生帶給我希望,我希望帶給你幸福
” 《情定大飯店》 東賢:知道什么是真正的信任嗎?就是相信那些無法相信的,才是真正的信任 《天堂的階梯》 你說左邊就是左邊,你說右邊就是右邊,重要的不是哪一邊,而是信任! 松株:相信自己所愛的 松株:“愛情是會回來的” 相愛的人終究還是會相遇 “OK?”“OK!” 《冬季戀歌》 惟真:對于相愛的人來說,對方的心就是最好的家
俊倘:愛一個人需要什么理由嗎
《浪漫滿屋》 A ZA A ZA Fighting…… 飯桶、鳥類。
。
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智恩:想守住一個人是意味著喜歡那個人是吧
你就守著姜惠媛吧。
我會守著你的。
智恩:我以前跟英宰說過這樣的話‘你能為惠媛做什么, 什么都作不了, 什么都不能做吧 ,所以你只能眼睜睜的看著她 。
真的是被英宰報仇的話 因為現在 我在你的前面 我什么都不能為你作吧’ 英宰和智恩去渡蜜月時說的一句話 人生不是那么簡單的事 我喜歡你,我愛你,喜歡到世界都爆炸,喜歡到海水都干掉,喜歡到我的靈魂都燒掉,我喜歡你,我愛你,我愛你 浪漫滿屋去愛吧,就想未曾受過傷一樣 《紅豆女之戀》 泡面頭、楊冬菇~~~~~ 你這死Y頭! “就算是我被公司炒魷魚了,他們要把我拉出公司,我也會爬進來的。
松兒,你在哪兒,我就在哪兒,我會盡我的全力好好的在你身邊保護你。
” “我不會放開你的手,不論你作什么事,說什么話,什么是對的什么是錯的,我都不在乎,我只知道我決不會放開你的手” 《星夢奇緣》 小民哥:“我愛你,至死不渝”
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