晴絲牽緒亂。對滄江斜日,花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷,河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思,春根酒畔。又爭知、吟骨縈銷,漸把舊衫重剪。
凄斷。流紅千浪,缺月孤樓,總難留燕。歌塵凝扇。待憑信,拌分鈿。試挑燈欲寫,還依不妨,箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)剖S昱钊R,也應(yīng)夢見。
這首夢窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來,別有一番藝術(shù)審美情趣。
在用語上雅俗融一,屬于通俗曉暢的一類,并且和曲有相通之處。當(dāng)時(shí)夢窗可能正旅住吳門(蘇州),季節(jié)正逢寒食。該詞表現(xiàn)的是距離美,反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。
古代飄泊文人對自然景物異常敏感,詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒?!扒缃z牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢得《虞美人·落花已作風(fēng)前舞》:“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅,惟有游絲千丈裊晴空。”清明、寒食時(shí)節(jié)已經(jīng)可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒,朱敦儒《念奴嬌》:“別離情緒。奈一番好景,一番悲戚。燕語鶯啼人乍遠(yuǎn),還是他鄉(xiāng)寒食?!焙偷谌洹盎w人遠(yuǎn)”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑,包括姑蘇臺、長洲、石城等地(見《吳越春秋》)。韋莊《憶江南》:“柳暗魏王堤”,鄧肅《南歌子》:“玉樓依舊暗垂楊,樓下落花流水自斜陽”,都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》:“花暗長堤柳暗船”,也喜歡用暗字,寫暮色對心情的感染。
下二句點(diǎn)時(shí)序:“正旗亭煙冷,河橋風(fēng)暖?!逼焱な蔷茦?,煙冷點(diǎn)明正值寒食節(jié)。河橋是姑蘇的河橋,已是春風(fēng)暖人的季節(jié)。周邦彥《瑣窗寒·寒食》:“正店舍無煙,禁城百五。旗亭喚酒,付與高陽儔侶?!迸c夢窗詞景色無異。
下一句就是寫旗亭所見歌女子?!疤m情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情,周邦彥《長相思慢》:“美盼柔情”,《拜星月慢》:“水盼蘭情,總平生稀見”,都是同樣寫法。但他無心理會(huì)新的相逢,卻勾起對舊相知的懷念說:“惹相思,春根酒畔?!贝焊褪谴耗婆霞淳扑吝?。上闋結(jié)尾寫:“又爭知,吟骨縈銷,漸把舊衫重剪?!毙稳菖f相知并不了解他的相思之苦,詞人因?qū)λ隊(duì)繅衾@而形容憔悴衣帶漸寬?!坝譅帲ㄔ酰┲?,含怨意。
下闋卻轉(zhuǎn)而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆:“凄斷。流紅千浪,缺月孤樓,總難留燕?!睂懪悠鄾龌陻?,悵對層層細(xì)浪,漫卷殘紅,一鉤殘?jiān)掳檎展聵牵笳麟x別后的冷清孤單,而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂,連呢喃雙燕,也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫“歌塵凝扇”,往日歌舞紅塵,久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》:“暗塵鎖,一床弦索?!币粯邮峭8枇T舞。下五句寫欲擬訣書:“待憑信,拌分鈿。試挑燈欲寫,還依不忍,箋幅偷和淚卷。”但又很矛盾,所以說拭著挑亮燈芯,備好紙筆,卻依舊不忍,又把寫上字、滴過淚的信箋,偷偷卷起。心理層次寫得細(xì)密有秩。顧敻《訴衷情》:“換你心,為我心,始知相憶深”,似乎異曲同工。
結(jié)尾寫:“寄殘?jiān)剖S昱畈?,也?yīng)夢見。”詞筆拓展開,以癡言囈語結(jié)束。意思是說:即使寄魂魄于蓬萊出的殘?jiān)剖S?,也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片癡情的自我寬慰。
這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài),寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂,對滄江斜日,花飛人遠(yuǎn)?!薄按箺畎祬窃贰保c“流紅千浪,缺月孤樓,總難留燕”等句寫景抒情,處處入畫,清逸動(dòng)人?!疤m情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句,較通俗,有曲意,刻畫傳神。
上下闋都有波折、頓挫,然后用層層遞進(jìn)筆法,寫到盡致處,又化為無聲的呼喚,別有一番意在言外的藝術(shù)構(gòu)思,并不是人所習(xí)見的直白鋪陳。此詞也可品出夢窗用字的特色。如“春根”一詞就很新,這同他寫溪邊有時(shí)用“溪根”,云邊有時(shí)用“云根”一樣。夢窗也善用“偷”字,“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉,用法極盡工巧。