<menuitem id="an1j4"></menuitem> 寂寂青樓大道邊，紛紛白雪綺窗前。
池上鴛鴦不獨(dú)自，帳中蘇合還空然。
屏風(fēng)有意障明月，燈火無(wú)情照獨(dú)眠。
遼西水凍春應(yīng)少，薊北鴻來(lái)路幾千！
愿君關(guān)山及早度，念妾桃李片時(shí)妍。
此詩(shī)前六句寫閨婦冬夜空房獨(dú)宿，因而觸物傷心的苦景?！扒鄻恰?，指涂飾青漆的樓房。如曹植《美女篇》“青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)?！北驹?shī)首句即從曹詩(shī)化出。富家樓閣，本該是賓朋絡(luò)繹，且臨大路，更當(dāng)有車馬喧鬧；然冠以“寂寂”二字，則其室內(nèi)室外一片清靜無(wú)聲、冷落寂寥之狀可想而知。故首句不僅點(diǎn)出地點(diǎn)，而且入手扣題，為下文描寫閨怨預(yù)示了環(huán)境氣氛。次句既點(diǎn)明時(shí)令是冬季，在那雕畫著花紋的窗子外面，但見(jiàn)白雪紛紛飄舞；又通過(guò)“紛紛白雪”，烘托出閨婦那凄涼的心境和紛亂的思緒。第三句承上仍寫室外，少婦無(wú)聊地守著窗兒，孤寒之感已然襲上心頭；當(dāng)她望見(jiàn)池上鴛鴦雙雙偎依，雪寒之間猶有一絲親熱溫暖，更是不免“人而不如鳥(niǎo)乎”之嘆。故第四句一轉(zhuǎn)，由室外轉(zhuǎn)寫室內(nèi)，由鴛鴦雙聯(lián)想到自己孤獨(dú)。你看她，情不自禁地回顧室內(nèi)：空蕩蕩的閨房中，唯有那羅帳里面的蘇合香，在默默地燃燒（“然”同燃），平添了幾分房櫳空寂的氣氛。一個(gè)“空”字，生動(dòng)傳神，既渲染出環(huán)境的虛空，也暗示出人物心境的空寂。在這寂寞的重壓之下，她反而感謝那道屏風(fēng)解人情意，將那撩人愁思的窗外明月遮障，令自己不至于由于月圓人不圓而彌加哀怨。她的心情也扭曲了：明明是害怕黑暗孤寂，不敢熄燈，她卻恨那盞青燈冷酷無(wú)情，慘淡的碧火直射著孤眠之人，愈增其形影相吊、煢獨(dú)凄惶的苦楚。這二句用擬人的筆法，移情入景，將思婦的凄楚，寫到極為委婉深曲。
“遼西”二句，忽又蕩開(kāi)一筆，將空間推移至幾千里之外，設(shè)想邊塞丈夫的情景。這位閨婦由眼前江南的“紛紛白雪”，自然聯(lián)想到丈夫所處塞北的嚴(yán)寒：由長(zhǎng)期的音沉信杳，自然想到路遙難通的緣故。她想：遼西邊境早已是天寒水凍，冰天雪地，那里的春光恐怕極少停駐吧；薊北塞外，離江南相隔好幾千里，即使丈夫托鴻雁傳書(shū)，但由于千山萬(wàn)水的阻隔，音書(shū)也很難送到??！二句從對(duì)面著筆，設(shè)想對(duì)方的寂寞相思和雁書(shū)難寄，不僅表現(xiàn)出彼此的心心相印，而且把閨婦的癡情思念再度推進(jìn)了一層。
結(jié)尾二句，寫閨婦殷切地期望以及深沉的憂慮：她希望丈夫早日度過(guò)關(guān)山，回到自己身旁，以慰己心；她提醒丈夫應(yīng)當(dāng)時(shí)刻想到，妻子雖正處在青春妙齡之際，妻子雖正處于青春妙齡之際，然而韶華易逝，紅顏易衰，正如桃李花開(kāi)，只能保持短暫的鮮艷妍美一樣，隨著春歸，它又將凋謝零落。因此，千萬(wàn)要珍惜青春，不要錯(cuò)過(guò)時(shí)光。二句又由邊關(guān)收到眼前閨房，與前文關(guān)合呼應(yīng)。運(yùn)用了暗喻和夸張的手法，愈見(jiàn)得思婦憂愁之重與盼歸之切。
此詩(shī)所寫景物皆是閨婦眼中所見(jiàn)與心中所感，因而無(wú)不飽含閨婦強(qiáng)烈的感情色彩，成為其內(nèi)心的物外表現(xiàn)，堪謂情景交融，形神兼?zhèn)洹Ｍㄆ獙?duì)仗工整而又自然。