<menuitem id="an1j4"></menuitem> 余頗喜自制曲。初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭：樹(shù)猶如此，人何以堪？”此語(yǔ)余深愛(ài)之。
漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門(mén)戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！
日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來(lái)，怕紅萼(è)無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。
日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。
《長(zhǎng)亭怨慢》，詞調(diào)名，姜夔創(chuàng)制，旁注工尺譜。此詞雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經(jīng)柳絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊柳，無(wú)論柔條還是纖葉，無(wú)論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發(fā)著濃厚的文化氣息。“昔我往矣，楊柳依依”（《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》），灞橋柳岸，“柳”“留”諧音，柳枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，柳樹(shù)的角色是頻頻轉(zhuǎn)換的，前六句寫(xiě)別時(shí)別地，就時(shí)而言，正是“漸吹盡”時(shí)節(jié)，柳絮代表著無(wú)情流逝的時(shí)光，就地而言，綠蔭深深，遮掩著門(mén)戶，作為人與現(xiàn)實(shí)世界之間的一道屏障，柳樹(shù)凸現(xiàn)了框人詞這一藝術(shù)世界中的人，它本身也是一件藝術(shù)品。
面對(duì)“青青如此”的長(zhǎng)亭樹(shù)，作者又一次隱入了困境，“望高城不見(jiàn)”的主人公顯然已被深深的孤獨(dú)感所包圍，他希望樹(shù)亦有情，可這只是空幻人生的一個(gè)空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無(wú)力的呼喚，最后，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者的只是“離別之神”——柳樹(shù)那森然的面孔。
上闋是詠柳。開(kāi)頭說(shuō)，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠。這正是合肥巷陌情況。“遠(yuǎn)浦”二句點(diǎn)出行人乘船離去?！伴喨恕睌?shù)句又回到說(shuō)柳。長(zhǎng)亭（古人送別之地）邊，離人黯然銷(xiāo)魂，而柳則無(wú)動(dòng)于衷，依然“青青如此”。暗用李長(zhǎng)吉詩(shī)“天若有情天亦老”句意，以柳之無(wú)情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫(xiě)合肥，寫(xiě)離去，寫(xiě)惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。
下半闋是寫(xiě)自己與情侶離別后的戀慕之情?！叭漳骸比鋵?xiě)離開(kāi)合肥后依戀不舍。唐歐陽(yáng)詹在太原與一妓女相戀，別時(shí)有“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人”之句。“望高城不見(jiàn)”即用此事，正切合思念情侶之意?！绊f郎”二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約定數(shù)年后來(lái)娶。后來(lái)諾言成空，玉簫絕食而死（《云溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說(shuō)，當(dāng)臨別時(shí)，自己向情侶表示，不會(huì)象韋皋那樣“忘得玉環(huán)分付”，自己必將重來(lái)的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來(lái)，否則“怕紅萼無(wú)人為主”。因?yàn)楦枧鐣?huì)地位低下，是不能掌握自己命運(yùn)的，其情甚篤，其辭甚哀?！八憧沼小倍湟噪x愁難剪作結(jié)。這半闋詞寫(xiě)自己惜別之情，情侶屬望之意，凄愴纏綿。
姜夔少時(shí)學(xué)詩(shī)取法黃庭堅(jiān)，后來(lái)?xiàng)壢?，自成一家，但是他將江西?shī)派作詩(shī)之藝術(shù)手法運(yùn)用于詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除秾麗，著筆淡雅，不多寫(xiě)正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側(cè)擊，有回環(huán)宕折之妙。它不同于溫、韋，不同于晏、歐，也不同于小山、淮海，這是極值得玩味的。