<menuitem id="an1j4"></menuitem> 無(wú)人獨(dú)舞。任翠幄張?zhí)?，柔茵藉地，酒盡未能去。
青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事，荒了邵平瓜圃。君試覷。滿青鏡、星星鬢影今如許。功名浪語(yǔ)。便似得班超，封侯萬(wàn)里，歸計(jì)恐遲暮。
買(mǎi)陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來(lái)鷗聚。堪愛(ài)處最好是、一川夜月光流渚。
這首《摸魚(yú)兒》，是晁補(bǔ)之的代表作。此詞不僅描寫(xiě)了東山“歸去來(lái)園”的園中景色，還嘆恨自己為功名而耽誤了隱居生涯。其主旨是表示對(duì)官場(chǎng)生活的厭棄，對(duì)美好的田園生活的向往。
上片寫(xiě)景，描繪出一幅沖淡平和，閑適寧?kù)o的風(fēng)景畫(huà)，表現(xiàn)了歸隱的樂(lè)趣：陂塘楊柳，野趣天成，仿佛淮水兩岸，湘江之濱的青山綠水。東皋新雨，草木蔥蘢，山間溪水的漲痕清晰可辨，沙州上聚集著白鷺、鷗鳥(niǎo)，一片靜穆明凈的景色。然而最令人神往的，莫過(guò)于滿山明月映照著溪流，將那一川溪水與點(diǎn)點(diǎn)沙洲裹上了一層銀裝。以“一川”形容夜月，可見(jiàn)月色朗潔，清輝遍照?！肮饬麂尽比謩t將寧謐的月色寫(xiě)得流動(dòng)活躍，水與月渾然一體，那滔滔汩汩流動(dòng)著的，難以辯識(shí)那是溪水還是月光：完全是一幅動(dòng)靜諧和的山中月夜圖。面對(duì)著此景，詞人翩然起舞。池塘四周，綠草如茵，偌大的世界好像只剩下他一個(gè)人，他盡情地領(lǐng)略這池塘月色，酒盡了還不忍離開(kāi)。詞之上片，寓情于景，表現(xiàn)了歸隱的樂(lè)趣。繪色繪影的描寫(xiě)中，可見(jiàn)到作者“詩(shī)傳畫(huà)外意，貴有畫(huà)中態(tài)”的高超藝術(shù)表現(xiàn)力。詞中用了由大及細(xì)，由抽象到具體的寫(xiě)法，先說(shuō)園內(nèi)景色如淮岸湘浦，是大處落墨，總述全貌；接著寫(xiě)雨至水漲，鷗鷺悠閑，是水邊常見(jiàn)景物，但已見(jiàn)其明麗清幽；最后以“堪愛(ài)處”、“最好是”引出野居幽棲的最佳景象。
下片即景抒情，以議論出之，表現(xiàn)了厭棄官場(chǎng)、激流勇退的情懷。詞人直陳胸臆，以為作官拘束，不值得留戀，儒冠誤身，功名亦難久恃，這一句是從杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈》“儒冠多誤身”句化出。他深感今是昨非，對(duì)自己曾躋身官場(chǎng)、虛擲時(shí)日表示后悔。詞人開(kāi)函對(duì)鏡，已是白發(fā)種種，益見(jiàn)功名如過(guò)眼云煙，終為泡影。末句說(shuō)顯赫如班超，也只能長(zhǎng)期身居西域，到了暮年才得還鄉(xiāng)。作者通過(guò)此句來(lái)表現(xiàn)厭棄官場(chǎng)、激流勇退的情懷。
作者對(duì)于“功名浪語(yǔ)”“儒冠曾把身誤”，有著切身的感受，并非一般的激憤之詞。所以，是不能把這首詞簡(jiǎn)單地歸結(jié)為“有強(qiáng)烈的消極退隱思想”之列的。
此詞一反傳統(tǒng)詞家所謂“詞須宛轉(zhuǎn)綿麗”的常規(guī)，慷慨磊落，直抒胸臆，辭氣充沛，感情爽豁，詞境開(kāi)闊，頗富豁達(dá)清曠的情趣，與作者的恩師蘇東坡在詞風(fēng)上一脈相承，并對(duì)辛棄疾的詞作產(chǎn)生了重要影響。